(Luận văn) đặc điểm tản văn nguyễn ngọc tư

Tản văn ở Việt Nam ngày càng giữ một vị trí đặc biệt trong hệ thống thể loại văn học Việt Nam hiện đại, trở thành mảnh đất màu mỡ để nhiều tác giả thử nghiệm và làm nên tên tuổi của mình

Trang 1

TRANG BÌA PHỤ LỜI CAM ĐOAN MỤC LỤC

MỞ ĐẦU 1

1 Lý do chọn đề tài 1

2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề 2

3 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 6

4 Phương pháp nghiên cứu 6

5 Đóng góp mới của luận văn 7

6 Cấu trúc của luận văn 7

Chương 1: TẢN VĂN VÀ TẢN VĂN CỦA NGUYỄN NGỌC TƯ 8

1.1 Tản văn – những vấn đề về lý thuyết thể loại 8

1.1.1 Khái niệm tản văn 8

1.1.2 Đặc trưng của tản văn 10

1.1.3 Tản văn trong văn học Việt Nam đương đại 14

1.2 Hành trình sáng tạo của Nguyễn Ngọc Tư 19

1.2.1 Quan niệm nghệ thuật của Nguyễn Ngọc Tư 19

1.2.2 Nguyễn Ngọc Tư: Cây bút đa dạng về thể loại 23

1.2.3 Tản văn Nguyễn Ngọc Tư 25

Chương 2: ĐẶC ĐIỂM TẢN VĂN NGUYỄN NGỌC TƯ – NHÌN TỪ PHƯƠNG DIỆN NỘI DUNG 29

2.1 Cảm hứng nghệ thuật trong tản văn Nguyễn Ngọc Tư 29

2.1.1 Cảm hứng về các vấn đề của hiện thực đời sống 30

2.1.2 Cảm hứng hướng về quê hương nguồn cội 37

2.1.3 Cảm hứng hoài niệm 45

2.2 Trực tiếp thể hiện thái độ, cách nhìn về con người và những vấn đề xã hội… 49

luan van tot nghiep download luanvanfull moi nhat z z @gmail.com Luan van thac si

Trang 2

2.2.2 Tâm hồn nhạy cảm với các vấn đề của đời sống 54

2.3 Thế giới nhân vật trong tản văn Nguyễn Ngọc Tư 57

2.3.1 Hình tượng người lao động nghèo vùng sông nước Nam Bộ 58

2.3.2 Nhân vật luôn yêu thương và khát khao yêu thương 62

Chương 3: ĐẶC ĐIỂM TẢN VĂN NGUYỄN NGỌC TƯ – NHÌN TỪ PHƯƠNG DIỆN NGHỆ THUẬT 66

3.1 Không – thời gian nghệ thuật trong tản văn Nguyễn Ngọc Tư 66

3.1.1 Không gian nghệ thuật 66

3.1.2 Thời gian nghệ thuật 72

3.2 Biểu tượng trong tản văn Nguyễn Ngọc Tư 78

3.2.1 Biểu tượng “sông” 79

3.2.2 Biểu tượng “lau sậy” 81

3.3 Giọng điệu nghệ thuật 84

3.3.1 Giọng dân dã mộc mạc 85

3.3.2 Giọng hài hước, “tưng tửng” 88

3.3.3 Giọng suy tư, chiêm nghiệm 92

KẾT LUẬN 95

DANH MỤC CÔNG TRÌNH ĐÃ CÔNG BỐ CỦA TÁC GIẢ 97

DANH MỤC TÀI LIỆU THAM KHẢO 98 QUYẾT ĐỊNH GIAO ĐỀTÀI LUẬN VĂN THẠC SĨ (Bản sao)

Trang 3

thuật đã cuốn con người vào vòng đua công nghệ Chính điều này là nguyên nhân làm suy giảm văn hóa đọc Đi cùng với cuộc sống hiện đại là sự thay đổi quan niệm sống, thị hiếu thẩm mỹ, làm cho văn học không còn giữ vị trí độc tôn trong việc tìm tòi, khám phá tri thức và là phương tiện giải trí nghệ thuật như trước Hoàn cảnh đó đặt ra một thách thức lớn buộc văn học phải thay đổi

để phù hợp với yêu cầu của bạn đọc Minh chứng cụ thể cho thấy sự thay đổi

là những cách tân trong hệ thống thể loại để phù hợp với nhu cầu nhận thức

và nhu cầu thẩm mỹ của thời đại Một trong những thể loại được các nhà văn

sử dụng nhiều hiện nay là tản văn

Với đặc trưng thể loại là ngắn gọn, tản văn đã kịp thời “chụp” lại những

khoảnh khắc cảm xúc, suy nghĩ mang đậm dấu ấn cá nhân của tác giả Nhờ vậy,

nó đã dễ dàng đến với hàng triệu con tim trên cả phương diện cảm xúc và nhu cầu thông tin Tản văn ở Việt Nam ngày càng giữ một vị trí đặc biệt trong hệ thống thể loại văn học Việt Nam hiện đại, trở thành mảnh đất màu mỡ để nhiều tác giả thử nghiệm và làm nên tên tuổi của mình như Nguyễn Tuân, Nguyễn Khải, Hoàng Phủ Ngọc Tường, Đỗ Chu, Y Phương, Băng Sơn, Phan Thị Vàng Anh, Nguyễn Ngọc Tư…

Đọc tản văn của Nguyễn Ngọc Tư ta cảm nhận được sự mộc mạc, giản dị

và nỗi buồn man mác, với cái nhìn tinh tế nhạy cảm của một người phụ nữ trước những vấn đề của cuộc sống Chị có cách phản ánh vấn đề, đưa vào tác phẩm của mình những ý tưởng ý nhị mà sâu sắc, uyên thâm nhưng lại gần gũi với nhiều tầng lớp bạn đọc và cùng với nó là nét đẹp văn hóa Nam Bộ trong mỗi tản văn Nguyễn Ngọc Tư – một người con của mảnh đất Nam Bộ đã làm nên sự chân thành, phóng khoáng trong từng trang văn Các tác phẩm của chị đã len lỏi

Trang 4

Ngọc Tư mà qua đó thấy được quá trình vận động, phát triển của tản văn trong

hệ thống thể loại văn học Việt Nam hiện đại

Đã có nhiều công trình nghiên cứu về tác giả Nguyễn Ngọc Tư nhưng chủ yếu mới tập trung ở thể loại truyện ngắn Còn ở tản văn - một thể loại mà tác giả đang thử sức bằng một thái độ nghiêm túc - thì cho đến nay, dường như vẫn chưa có công trình nào nghiên cứu đặc điểm tản văn của tác giả này Vì vậy, chúng tôi mạnh

dạn lựa chọn nghiên cứu đề tài Đặc điểm tản văn Nguyễn Ngọc Tư với hi vọng sau

khi hoàn thành, công trình sẽ là một đóng góp nhất định trong tiến trình nghiên cứu văn chương Nguyễn Ngọc Tư nói riêng và văn học đương đại Việt Nam nói chung

2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề

Trong những năm gần đây có rất nhiều bài viết in trên các báo và internet về tản văn của Nguyễn Ngọc Tư Để hình dung cụ thể trong phần lịch

sử nghiên cứu vấn đề chúng tôi chia ra các nhóm ý kiến dưới đây:

2.1 Hướng tiếp cận nội dung

Văn chương đến với Nguyễn Ngọc Tư là cái duyên và cũng là cái nghiệp Chị viết về vấn đề của cuộc sống, những gì chị đã mắt thấy tai nghe trên vùng đất đã đi qua Nhưng chị luôn dành tình cảm lớn nhất cho chính mảnh đất Cà Mau và Nam Bộ Quê hương Nam Bộ là cái nôi

và bầu sữa ngọt ngào làm nên sức sống, cái tình cho văn Ngòi bút của chị hướng vào vùng đất Nam Bộ với cảnh sắc dung dị và con người

“chịu chơi” mang danh công tử miệt vườn Đó là lòng tự hào về cảnh

sắc quê hương và tình người Nam Bộ cùng những suy nghĩ đổi thay của quê hương và nỗi khắc khoải về tình người trước thời đại mới Tất cả như ám ảnh chị khiến chị dồn nén lại để tuôn ra trên đầu ngọn bút với

Trang 5

chia sẻ cảm nhận của mình khi đọc tản văn Yêu người ngóng núi:

Trong cuộc sống bận rộn này, mỗi chúng ta nên dành một chút

thời gian mỗi ngày để đọc Yêu người ngóng núi và chiêm nghiệm,

chỉ cần mỗi ngày một bài tản văn, hẳn là chúng ta sẽ suy nghĩ đẹp hơn và sống tốt hơn Đây là tác phẩm dầu tiên của Nguyễn Ngọc Tư

mà tôi đọc, thật thì so với Cánh đồng bất tận tôi lại thích quyển

này hơn bởi nó thể hiện được cái tình giản dị mà thấm đẫm giữa đời thường Ngay từ tản văn đầu tiên, Nguyễn Ngọc Tư bàn về Sài Gòn – nơi tôi sinh sống bằng một lối văn nhẹ như dòng nước:

“Bằng cách đó, thành phố yêu anh…còn anh thì mãi ở núi này

trông núi nọ, nhưng thành phố vẫn còn đó, chờ đợi trong yêu thương, hằng ngày vẫn thở” [53]

Với những khía cạnh nhỏ của cuộc sống nhưng dưới con mắt của nhà văn, Nguyễn Ngọc Tư đã rất khéo léo trong cách thể hiện để vấn đề dần đi vào lòng người đọc một cách tự nhiên nhất, vì đó là những gì thường ngày của cuộc sống Câu chuyện đơn sơ mà hấp dẫn người đọc bằng cái nhìn nhân

hậu, nghĩa tình của cây bút trẻ đầy bản lĩnh

Tác giả Dương Vân với bài viết Nguyễn Ngọc Tư - “Đong tấm lòng” qua

con chữ rưng rưng đăng ngày 3/3/ 2015 trên trang giaitri.vnexpress.net nhận xét:

“Nguyễn Ngọc Tư gửi gắm vui buồn, âu lo không chỉ về thân phận người nông

dân miền Tây, mà còn về bản sắc văn hóa lịch sử, cội nguồn một vùng đất” [50]

Mỗi nhà văn có cách nhìn và cách khai thác đề tài khác nhau, Nguyễn Ngọc Tư

đã chọn cho mình một lối đi riêng là bắt nguồn từ cảm hứng về quê hương Nam

Bộ nhưng chị đã có những buớc chuyển biến mới về cách nhìn nhận

Trang 6

miền quê để lấy ra những câu truyện kể Cảnh sinh hoạt ấy trong trang viết Nguyễn Ngọc Tư hiện lên vừa yên tĩnh, thanh bình mà cũng vừa dậy sóng, đầy ắp những đổi thay [50]

Chị yêu quê hương nơi chị sinh ra, khi nó mang vẻ đẹp thanh bình và ngay cả khi làn sóng thị thành hiện đại bao trùm làm cho cảnh quê, tình quê

bị đổi thay Khi ấy, chị lại day dứt, lòng dậy sóng để nói lên tiếng nói đầy

trăn trở nhưng giàu tình yêu quê

Bài viết của tác giả Việt Quỳnh trong Nhà văn NguyễnNgọc Tư: Mạng xã

hội làm nhạt tình người được đăng trên trang thethaovanhoa.vn ngày 22/3/2015

có nhận xét như sau: “Tản văn Đong tấm lòng (NXB Trẻ) của nhà văn Nguyễn

Ngọc Tư vừa được phát hành như một tiếng gọi nhẹ từ tình yêu thương, giúp con người đang chìm đắm trong vô thức rời khỏi cơn mê sâu để biết cách yêu lấy cuộc đời” [27] Văn chị hay không chỉ ở cái mộc mạc giản dị mà còn ở cái tình

Chị lấy cảm xúc viết từ cuộc đời và lại đem tình yêu trả lại cho cuộc đời Tình yêu ấy sẽ đánh thức những con người lạc lối, suy nghĩ lạc lối

2.2 Hướng tiếp cận nghệ thuật

Giáo sư Trần Hữu Dũng trong bài viết Nguyễn Ngọc Tư, đặc sản miền

Nam đặc biệt đề cao khả năng sử dụng ngôn ngữ Nam Bộ của tác giả Ông

đánh giá đó là một cái riêng đặc sắc không thể trộn lẫn với bất kì nhà văn nào

khác để trở thành “đặc sản miền Nam” của văn chương Việt

Ngôn ngữ là phương tiện và cũng là đối tượng của văn học Với các sáng tác của mình Nguyễn Ngọc Tư dần khẳng định thương hiệu nhà văn Nam Bộ

Tiếp tục nhận định về ngôn ngữ, tác giả Tiền Văn Triệu trong bài viết Bước đầu

tìm hiểu ngôn ngữ Nam Bộ qua trường hợp văn xuôi Nguyễn Ngọc Tư đã

Trang 7

nhận định như sau: “Phong cách ngôn ngữ Nam Bộ trong truyện và tản văn của

tác giả này còn thể hiện ở việc sử dụng nhiều yếu tố từ ngữ: “giàu hình ảnh, giàu yếu tố cụ thể, giàu tính bình dân…có nhiều yếu tố từ ngữ giản dị và mộc mạc”

[37] Thật vậy, ngôn ngữ tản văn Nguyễn Ngọc Tư không kiểu cách, kiêu kì mà

rất gần gũi bình dị đầy biểu cảm Chính ngôn ngữ ấy đã khẳng định tài năng của nhà văn

Về kết cấu nghệ thuật, Nguyễn Thị Ngọc Bội trong luận văn Kết cấu và lời

văn nghệ thuật trong tản văn Nguyễn Ngọc Tư đã khẳng định:

Mỗi bước chân của nhà văn đã trở thành một cuộc ngao du khám phá cuộc sống rất đỗi dung dị, nhưng chứa đựng những ý tưởng, những sáng tạo bất ngờ Dù nhà văn dẫn dắt câu chuyện theo lối song tuyến, hay đưa con người lãng du trong miền xúc cảm của hồi tưởng và liên tưởng, mỗi tác phẩm đều giúp người đọc khám phá những nẻo khuất của cuộc đời [8, tr.62]

Văn Nguyễn Ngọc Tư lúc nào cũng cuốn người đọc vào một thế giới chan chứa tình của một người yêu nghề, một nghệ sĩ lang thang trên từng con chữ để cống hiến cái tâm trên con đường sáng tạo văn chương Vấn đề đặt ra trong tản văn Nguyễn Ngọc Tư tưởng như rất nhỏ nhặt nhưng đầy suy ngẫm Tất cả đều bắt nguồn từ những nếm trải, chiêm nghiệm của chị

Tuy nhiên những bài viết trên mới chỉ là nhận xét khái quát, chủ yếu dừng lại

ở cảm nhận về các cuốn tản văn Yêu người ngóng núi; Gáy người thì lạnh;

Đong tấm lòng hay chỉ là bài nghiên cứu một khía cạnh của tản văn Nguyễn

Ngọc Tư Theo chúng tôi biết thì chưa có một công trình nào nghiên cứu vào sâu

ba tác phẩm này để thấy được đặc điểm tản văn Nguyễn Ngọc Tư

Trên cơ sở tiếp thu ý kiến của các công trình đi trước, chúng tôi mạnh dạn bắt tay vào nghiên cứu đặc điểm của tản văn Nguyễn Ngọc Tư với mong muốn đem lại cái nhìn toàn diện về tác phẩm Từ đó làm rõ đặc điểm tản văn của

Trang 8

Nguyễn Ngọc Tư trên hai phương diện chính là nội dung và hình thức để làm nên cái nhìn tổng thể, toàn vẹn về đặc điểm tản văn Nguyễn Ngọc Tư nói riêng

và tản văn trong nền văn học Việt Nam đương đại nói chung

3 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

3.1 Đối tượng nghiên cứu

Đặc điểm tản văn Nguyễn Ngọc Tư trên hai phương diện: nội dung biểu hiện và hình thức nghệ thuật

3.2 Phạm vi nghiên cứu

Phạm vi nghiên cứu của đề tài trước hết là ba tác phẩm tản văn đã xuất bản của tác giả Nguyễn Ngọc Tư:

- Yêu người ngóng núi, Nxb Trẻ Thành phố Hồ Chí Minh, 2009

- Gáy người thì lạnh, NxbThời Đại, Hà Nội, 2012

- Đong tấm lòng, Nxb Trẻ Thành phố Hồ Chí Minh, 2015

4 Phương pháp nghiên cứu

Để thực hiện đề tài này chúng tôi sử dụng phối hợp các phương pháp nghiên cứu, nhưng chủ yếu là các phương pháp sau:

4.1 Phương pháp hệ thống – cấu trúc

Tôi quan niệm tản văn của Nguyễn Ngọc Tư là một chỉnh thể nghệ thuật trọn vẹn và mang tính hệ thống Vì thế khi nghiên cứu tôi đặt nó trong một hệ thống chung theo một trật tự nhất định

4.2 Phương pháp phân tích – tổng hợp

Trên cơ sở những bài tản văn cụ thể của Nguyễn Ngọc Tư trong các tập tản văn, chúng tôi sẽ tiến hành phân tích, bình luận làm rõ những đặc điểm về nội dung cũng như nghệ thuật tản văn Nguyễn Ngọc Tư

4.3 Phương pháp so sánh - đối chiếu

Sử dụng phương pháp này nhằm so sánh đặc điểm tản văn Nguyễn Ngọc

Tư với các nhà văn khác, từ đó thấy được những điểm riêng biệt, những đóng

Trang 9

góp và vị trí của nhà văn Nguyễn Ngọc Tư cho văn học Việt Nam đương đại

5 Đóng góp mới của luận văn

Đây là công trình đầu tiên nghiên cứu một cách có hệ thống về đặc điểm tản văn Nguyễn Ngọc Tư trên cả hai phương diện nội dung biểu hiện và hình thức nghệ thuật Từ đó, góp phần khẳng định vị thế và tài năng nhà văn Nguyễn Ngọc Tư trong nền văn học Việt Nam

Luận văn có thể dùng làm tài liệu để cho sinh viên và học viên cao học Ngữ văn tiếp tục nghiên cứu về tác giả Nguyễn Ngọc Tư

6 Cấu trúc của luận văn

Ngoài phần Mở đầu, Kết luận, Tài liệu tham khảo và Phụ lục, Nội

dung chính của luận văn được triển khai trong 3 chương sau đây:

Chương 1: Tản văn và tản văn của Nguyễn Ngọc Tư (20 trang) Chương 2: Đặc điểm tản văn Nguyễn Ngọc Tư - Nhìn từ phương diện nội dung (36 trang)

Chương 3: Đặc điểm tản văn Nguyễn Ngọc Tư - Nhìn từ phương diện nghệ thuật (28 trang)

Trang 10

Chương 1 TẢN VĂN VÀ TẢN VĂN CỦA NGUYỄN NGỌC TƯ

1.1 Tản văn – những vấn đề về lý thuyết thể loại

1.1.1 Khái niệm tản văn

Ở Việt Nam hiện nay, người sáng tác và người đọc không còn xa lạ gì với thể loại tản văn Có thể dễ dàng tìm đọc tản văn trên bất kì một tờ báo nào của các tác giả và có cả nhiều tuyển tập mang tên tản văn đã được xuất bản Nhưng cách gọi tản văn vẫn còn chưa được thống nhất về mặt nội hàm của khái niệm Còn tồn tại những ý kiến khác nhau khi định danh thể loại văn học này Ở Trung Quốc thường được dùng với ba cấp độ: tản văn theo nghĩa là văn xuôi; tản văn theo nghĩa là những thể loại ngoài truyện, thơ và kịch; tản văn theo nghĩa là một thể loại văn học

Đầu thế kỉ XX, trong quan niệm của nhiều người tản văn vẫn được hiểu theo

nghĩa văn xuôi, “là lối văn không đối nhau và không có vần” [20] Hầu như tất cả

các thể loại văn xuôi đều có chung cách gọi là tản văn để phân biệt với văn

vần Theo cách hiểu này trong tản văn bao gồm cả Tựa, Truyện, Ký, Bi, Luận (theo cách chia của Bùi Kỷ); Luận thuyết, Văn sách, Sử ký, Tiểu thuyết, Biện

thuyết, Kịch bản, Giáo khoa, Thơ từ (theo cách chia của Nguyễn Ứng) Hiện

nay cách hiểu này không còn thông dụng nữa

Từ điển Tiếng Việt định nghĩa tản văn là: “1/ Văn xuôi 2/ Loại văn gồm

các thể ký và các thể văn khác, ngoài truyện, thơ và kịch” [26, tr.857]

Trong Từ điển thuật ngữ văn học của nhóm tác giả Lê Bá Hán, Trần

Đình Sử và Nguyễn Khắc Phi (đồng chủ biên) có viết:

Tản văn nghĩa đen là văn xuôi, nhưng hiện nay tản văn được dùng để chỉ một phạm vi xác định, không hoàn toàn khớp với thuật ngữ văn xuôi Nếu văn xuôi trong nghĩa rộng chỉ loại văn đối lập với văn vần, và trong nghĩa hẹp chỉ các tác phẩm văn phân biệt với

Trang 11

kịch, thơ, bao gồm một phạm vi rộng từ tiểu thuyết, truyện vừa, truyện ngắn, ký, chính luận thì tản văn chỉ phạm vi văn xuôi hẹp hơn không bao giờ gồm các loại truyện hư cấu như tiểu thuyết, truyện ngắn Nó là một loại hình văn học ngang với thơ, kịch, tiểu thuyết Nhưng mặt khác tản văn lại có nội hàm rộng hơn khái niệm

ký, vì nội dung chứa cả những truyện ngụ ngôn hư cấu lẫn các thể văn xuôi khác như thư, hịch, cáo…[11, tr.246-247]

Xét thực tiễn các sáng tác của văn xuôi Việt Nam hiện đại được gọi tên

là tản văn của những cây bút gạo cội như Nguyễn Tuân, Tản Đà, Hoàng Phủ Ngọc Tường, Thảo Hảo…chúng ta thấy cách hiểu tản văn như là văn xuôi chưa được toàn vẹn, mà tản văn là những sáng tác văn xuôi ngắn, bộc bạch trực tiếp cảm xúc, tình cảm tư tưởng của người viết, trực tiếp bày tỏ chính kiến, bàn luận về các vấn đề xã hội, có cốt truyện rõ ràng hoặc cốt truyện mờ…, nhưng xoay quanh tên gọi tản văn vẫn còn có nhiều ý kiến khác nhau chưa hoàn toàn thống nhất Trên các cơ sở tìm hiểu tản văn, chúng tôi đã cố gắng đưa ra cách hiểu của mình về thể loại này như sau: Tản văn là tác phẩm văn xuôi ngắn gọn, hàm súc có hoặc không có cốt truyện, thể hiện rõ nét “cái tôi” tác giả bởi sau mỗi tản văn là những nét vẽ tái hiện chân dung tự họa về người nghệ sĩ Kết cấu tự do được xây dựng theo dòng cảm xúc, suy nghĩ trên những liên tưởng của các vấn đề nhân sinh mang tính chủ quan người viết Có thể nói, tản văn là một thể loại văn học nằm giữa hai thể loại truyện ngắn và

ký văn học Chính vì những lý do trên, chúng tôi chọn khái niệm về tản văn

trong Từ điển văn học (bộ mới) khái niệm nói lên đầy đủ đặc điểm cơ bản

nhất của thể loại tản văn:

Tản văn là loại văn xuôi ngắn gọn, hàm súc, có thể trữ tình, tự

sự, nghị luận, miêu tả phong cảnh, khắc họa nhân vật Lối thể hiện đời sống của tản văn mang tính chất chấm phá, không nhất thiết đòi

Trang 12

hỏi có cốt truyện phức tạp, nhân vật hoàn chỉnh nhưng có cấu tứ độc đáo, có giọng điệu, cốt cách cá nhân Điều cốt yếu là tản văn tái hiện được nét chính của những hiện tượng giàu ý nghĩa xã hội, bộc lộ trực tiếp tình cảm, ý nghĩa mang đậm bản sắc cá tính của tác giả [14, tr.293]

Tản văn cũng được sinh ra từ những quan điểm nhất thời, thời sự nhưng đây không phải là tất cả để làm nên tản văn Nhiều nhà phê bình đã tiến đến nghiên cứu, khảo cứu chăm chút cho lối viết khi tiếp cận với thể loại này Như vậy, có thể hiểu tản văn như là một thể loại văn học độc lập, xuất hiện với nhiều bài viết về vấn đề và đề tài khác nhau Tác giả sử dụng lối viết

tự do không ràng buộc với bất kì một thủ pháp nghệ thuật nào Từ đó nêu lên các vấn đề bức xúc, sự thật ngổn ngang đang tồn tại, những tiếng nói, quan điểm cá nhân thể hiện một cách chân thực, sắc sảo

1.1.2 Đặc trưng của tản văn

Để có thể tồn tại song hành và dần khẳng định vị thế của mình trong tương quan với các thể loại văn học khác, bản thân tản văn phải có những đặc trưng làm nên ưu thế mà các thể loại văn học khác không thể đáp ứng hoặc đáp ứng không toàn vẹn, sâu sắc như tản văn Từ đó đặt ra một yêu cầu cần tìm hiểu đặc trưng của tản văn để thấy được sức sống nội tại mạnh mẽ khó có thể thay thế của thể loại này trong nền văn học dân tộc

Đặc trưng cơ bản của tản văn được xác định cơ bản trong mối quan

hệ tương quan so sánh với các thể loại văn học khác nhưng có mối quan

hệ gần gũi như truyện ngắn, tiểu thuyết, ký…Trên cơ sở đó, ta xác định đặc trưng của tản văn như sau:

Về nội dung: Đặc trưng thứ nhất của tản văn là tính đa dạng về dạng thức

và đề tài Đề tài của tản văn đặc biệt rộng lớn, bất cứ vấn đề gì của đời sống con người đều có thể được đề cập đến trong tản văn như: lịch sử, hiện tại,

Trang 13

tương lai, văn hóa, nghệ thuật… Tác giả có thể viết bất cứ điều gì mà họ trăn trở, muốn giãi bày dù đó là vấn đề mang tính vĩ mô hay chỉ là một tâm sự cá nhân nhỏ bé Tuy nhiên dù viết về bất cứ điều gì thì tản văn vẫn phải đảm bảo việc thể hiện quan niệm riêng của tác giả đối với vấn đề mà họ đề cập đến Mỗi trang văn đều thể hiện cái nhìn phản ánh một phương diện nào đó về xã hội có thể thời sự hoặc không thời sự Nhưng mỗi tản văn đều thấp thoáng đâu đó tâm

trạng của người đương thời Khi đọc Trên tay có đá của Nguyễn Ngọc Tư hay

Thầy cũ bán quán của Nguyễn Việt Hà đều thấy cách nhìn và cuộc sống con

người được thể hiện thông qua lăng kính riêng của mỗi nhà văn

Đặc trưng thứ hai cần được nói đến đó là “cái tôi” của tác giả Nếu như trong truyện ngắn hoặc tiểu thuyết “cái tôi” luôn phải giấu mình để câu chuyện tự nói lên, trong thơ “cái tôi” là cái tôi của thế giới tâm trạng, thì tản văn mang trong mình một điều khác biệt khi để “cái tôi” được nói một cách tỉ

mỉ, rõ nét, tường tận đến từng chi tiết trên tất cả các phương diện tâm hồn, tư tưởng, đến các chi tiết xác thực về đời sống riêng tư của tác giả Nguyên tắc

tự biểu hiện đã khiến tác giả tản văn lấy ngay cuộc sống của chính mình, lấy ngay những điều mắt thấy tai nghe làm chất liệu để thai nghén nên tác phẩm

Như tản văn Tờ hoa của Nguyễn Tuân, chúng ta bắt gặp ngay chân dung tự

họa của nhà văn trên cả hai phương diện của đời sống tâm hồn và đời sống

sinh hoạt hàng ngày của ông Nguyễn Ngọc Tư sẽ không thể viết về Những

mùa tôm chưa hẹn nếu như “cái tôi” ấy vô tình đi qua và không hiểu vì sao

người nông dân chịu dầm dãi nắng mưa Rồi tôm chết hàng loạt, chị không thể tính toán chính xác sự thiệt hại vì chị không phải là một người làm kinh tế, cũng không phải là một nhà báo kinh tế đưa ra những con số cụ thể để thấy được sự mất mùa của người dân Nhưng bằng trái tim và ngòi bút chị cho mọi người thấy được nỗi cơ cực của con người bằng niềm cảm thông sâu sắc

Về hình thức: Thứ nhất, tản văn là tác phẩm văn xuôi ngắn gọn, hàm súc có

Trang 14

hoặc không có cốt truyện Là tác phẩm văn xuôi có dung lượng không lớn mà phổ biến là bài văn ngắn gọn thậm chí chỉ là những mẩu truyện kể vài nét chân dung của ai đó, hoặc khơi gợi kỷ niệm để con người được sống và quay về với thời gian hoài niệm Sự ngắn gọn có được do tản văn thường xây dựng kết cấu xoay quanh

một tín hiệu thẩm mĩ trung tâm Trong Chim Huyền Hạc Hoàng Phủ Ngọc

Tường đã dùng hình ảnh con chim Huyền Hạc làm tín hiệu thẩm mĩ trung tâm đồng thời đó cũng là biểu tượng cho nhân cách tuyệt đẹp và khát vọng không thành của người chí sĩ Như vậy, cấu trúc chọn hạt nhân là tín hiệu thẩm mĩ trung tâm – biểu tượng, xoay quanh tâm tư, cảm xúc Chính điều này khiến cho tản văn hàm súc, ngắn gọn Tính ngắn gọn hàm súc vẫn là ưu thế không thể thay đổi của tản văn

đã khiến thể loại văn học này dần khẳng định vị trí của chính mình trong dòng chảy văn học hiện đại Những ưu thế trên đã đáp ứng được nhu cầu đọc nhanh, cung cấp nhiều thông tin cho người đọc hiện nay Tản văn có thể có hoặc không có cốt truyện Cốt truyện trong tản văn không có vai trò ý nghĩa như cốt truyện trong truyện ngắn hay tiểu thuyết Nó chỉ là cái cớ để người viết trực tiếp bộc bạch tâm trạng, suy nghĩ của mình về bất cứ vấn đề gì của cuộc sống được đề cập đến Trong tản văn, hình ảnh và chi tiết nghệ thuật mới là yếu tố quan trọng nhất, cơ bản nhất

và được coi là “nhãn tự” của tác phẩm

Thứ hai, tản văn viết về người thật việc thật và sử dụng hư cấu có giới

hạn trong một mức độ và phạm vi nhất định Tản văn thường viết về kỷ niệm máu thịt, các ấn tượng sâu đậm và những dòng hổi tưởng về quá khứ, quê hương, người thân và những nét đẹp văn hóa…Những tản văn miêu tả thế giới con người qua đôi mắt, trí tuệ và con tim mang đậm tính chủ quan của người viết Tác giả trở thành nhân vật người trần thuật chiếm vị trí trung tâm trong tác phẩm, tham gia trực tiếp vào câu chuyện Đặc trưng này khiến tản văn gần

gũi với tác phẩm kí văn học về nguyên tắc viết “người thật, việc thật” Trong tản văn nguyên tắc tôn trọng “người thật, việc thật” được đề cao và làm điểm

Trang 15

tựa chắc chắn cho thể loại Nhưng không phải vì thế mà tác giả bê nguyên si cuộc sống vào tác phẩm mà là cái cớ để từ đó người viết mở rộng trường liên tưởng của mình về quá khứ, đào sâu nhằm phát hiện ý nghĩa văn hóa, lịch sử,

kinh tế, chính trị từ những “người thật, việc thật” Trong khi tiểu thuyết, truyện

ngắn có sử dụng hư cấu tự do thì tản văn cho dù vẫn tôn trọng nguyên tắc tái hiện sự việc, con người chân thực nhưng vẫn sử dụng hư cấu có giới hạn trong phạm vi và mức độ nhất định ở một số phương diện nhất định sau đây: Trong cuộc sống không phải điều gì cũng đẹp, không phải điều gì cũng thô lì xấu xí Điều quan trọng là ta thấy được gì sau điều tươi đẹp và những gì sau tảng đá thô lì Người nghệ sĩ biến điều tưởng như thô lì ấy thành điều tuyệt đẹp hơn đúng như bản chất mà nó vốn có sau những kì công đục đẽo, cưa gọt Công việc đó chính là hư cấu nghệ thuật Hư cấu có giới hạn trong tản văn còn được sử dụng để tái hiện bức tranh thiên nhiên

và bức tranh xã hội đã một đi không trở lại cùng thời gian Điều đã qua không trở lại ở hiện thực này chỉ có thể sống lại trong kí ức của tác giả

bằng hư cấu Chẳng hạn, Về ngày tết của Phan Thị Vàng Anh, đã hiện lại

trong hồi ức là nét văn hóa truyền thống của dân tộc Á Đông Tết không

chỉ là “cây nêu, tràng pháo, bánh chưng xanh”, “thịt mỡ, dưa hành câu đối

đỏ” mà đó còn là kỉ niệm ngày về quê của tác giả Tất cả chỉ có thể sống

dậy trong kí ức mà thôi

Hư cấu có giới hạn trong tản văn được sử dụng nhiều nhất và có hiệu quả

nhất so với kí văn học Ở đây, “người thật, việc thật” được chọn làm tâm điểm

để từ đó mở ra bao vòng sóng “đồng tâm” Những vòng sóng ấy cứ vậy trào

dâng mang theo cả liên tưởng, tưởng tượng để hòa lẫn với cảm xúc và suy tư,

để từ hiện tại trở về với quá khứ nghìn năm trước và tương lai trăm năm sau Trong tản văn, hư cấu có giới hạn sử dụng khi đặt sự vật, sự việc, con người

vào trường liên tưởng có tính “lạ hóa”, nhằm tạo ra vẻ đẹp mới, giá trị mới

Trang 16

Để sự vật, sự việc quen thuộc vẫn là nó mà không chỉ là nó, độc đáo hấp dẫn

và mới mẻ lạ thường

Thứ ba, đặc trưng của tản văn về phương diện nghệ thuật còn được

biểu hiện ở kết cấu rất tự do Kết cấu của tản văn không chú trọng vào

“khai, thừa, chuyển, hợp” như thơ ca, không phân cảnh phân hồi như

kịch, mà có lúc gần lúc xa, lúc trước lúc sau, hiện thực và lịch sử, tự nhiên và xã hội Tất cả có sự giao thoa, triết lý sâu sắc được biểu hiện ngay trong cuộc sống hàng ngày, tình cảm nồng nàn thông qua tưởng tượng cá nhân Đặc điểm tự do trong kết cấu giúp thể loại dễ dàng truyền tải mọi cung bậc cảm xúc cũng như những điều phức tạp của cuộc sống muôn màu được đưa vào văn học trong sự thống nhất chủ đề, tình cảm,

tư tưởng

1.1.3 Tản văn trong văn học Việt Nam đương đại

Đã từng có quan niệm cho rằng tản văn xuất hiện từ phong trào cách mạng Ngũ Tứ bên Trung Quốc do Lỗ Tấn sáng tạo ra và có sức sống mạnh

mẽ từ trong lịch sử văn học Trung Quốc Nền văn học nước này có nhiều sáng tác thuộc thể loại tản văn với các tên tuổi gạo cội như Lỗ Tấn, Mạc Ngôn v.v…Ở Việt Nam, trước năm 1986, tản văn tuy đã xuất hiện nhưng chưa được phổ biến rộng rãi

Từ năm 1986 trở đi, tản văn xuất hiện phổ biến hơn và dần dần chiếm ưu thế trong đời sống văn học đương đại Tuy chưa có vị trí cao như truyện ngắn, tiểu thuyết, thơ nhưng tản văn là thể loại có sức sống tiềm tàng mạnh mẽ và

dễ dàng “bén rễ” vươn mình trong vườn hoa văn học dân tộc Tản văn đã thu

hút khá đông đảo đội ngũ sáng tác và công chúng yêu văn học Trong quá trình sáng tác cũng như nghiên cứu về tản văn cũng xuất hiện những thuật

ngữ định danh như: tạp văn, tạp bút… Từ điển tiếng Việt của tác giả Hoàng

Phê viết: “Tạp văn là loại văn có nội dung rộng, hình thức không gò bó, bao

Trang 17

gồm những bài bình luận ngắn, tiểu thuyết, tùy bút…” [26, tr.982] Trong bài

Lỗi tại … tạp văn Nguyễn Vĩnh Nguyên khẳng định: “Đây là kiểu văn viết tự

do, linh hoạt, kể cả sự phân biệt hay đồng nhất giữa các tên gọi: tản văn, tản mạn, tạp bút, tạp văn,… cũng chưa được làm rõ Trên thực tế báo chí và xuất bản hiện nay, các tên gọi có xu thế đồng nhất và lý thuyết thể loại là thứ không được quan tâm tìm hiểu hay soi rọi kỹ” [22] Như vậy, theo ý kiên trên

tác giả đã đồng nhất tản văn, tạp văn và tạp bút vào một nhóm và không có sự khác biệt nhiều

Năm 2005, khi cuốn Tản mạn trước đèn của nhà văn Đỗ Chu nhận giải

thưởng văn học của Hội Nhà văn, văn học Việt Nam bắt đầu thời kỳ tươi mới

nở rộ của thể loại tản văn với các tác phẩm: Nghiêng tai dưới gió của nữ sĩ

Lê Giang, tạp bút Mạc Can dày hơn 300 trang, Mùi của ngày xưa (tạp bút nhiều tác giả), Thảo Hảo với Nhân trường hợp chị thỏ bông, Tạ Duy Anh với Ngẫu hứng sáng trưa chiều tối, Nguyễn Ngọc Tư với Ngày mai của

những ngày mai, Dạ Ngân với Phố của làng, Gánh đàn bà…Ngoài ra còn

có tản văn của các tác giả Dương Ngọc Dũng, Hồ Anh Thái, Nguyễn Việt Hà…Với số lượng tác phẩm tản văn không hề nhỏ các tác giả đã cung cấp cho người đọc cái nhìn đa chiều về cuộc sống Tản văn không chỉ là thể loại thu hút khá đông đảo các cây bút đại thụ trong nền văn chương Việt Nam mà sức hấp dẫn của nó còn lan tỏa thu hút các cây bút như nhà nghiên cứu Huỳnh

Như Phương với Ngôi nhà và con người, nhà thơ Đỗ Trung Quân – người chuyên viết tản văn trên các báo với tác phẩm t.a.p.b.u.t.đỗ Có thể thấy so

với các thể loại văn học khác, tản văn là thể loại khá “dễ tính” luôn sẵn sàng

“bén rễ” những hạt giống ưu tư của bất kì nhà văn nào để lại một đội ngũ

sáng tác tương đối phong phú và đa dạng

Đọc Nghiêng tai dưới gió của Lê Giang, nhà văn Nguyễn Nhật Ánh

đã có nhận xét như sau: “Tôi đọc, lại nghĩ mình đang đọc tự truyện”, đọc

Trang 18

tản văn như đang đọc tự truyện, hồi kí về những sinh hoạt của cuộc sống thường ngày Cuộc sống với câu chuyện tự nhiên diễn ra trong cuộc sống thường ngày của Lê Giang đã được tái hiện lại bằng chính ngòi bút của nhà văn này

Tạp văn Nguyễn Khải lại đề cập nhiều đến các vấn đề đạo đức, lối sống Câu chuyện liên quan nhiều đến cuộc sống hiện thực nhưng trọng tâm nhất là xoay quanh suy nghĩ về cuộc đời con người với nghề văn Điều ông khai thác chủ yếu là vấn đề nhỏ của cuộc sống nhưng lại mang tầm khái quát rộng lớn đã làm nên đặc điểm sáng tác tản văn

Còn với Nguyên Ngọc – nhà văn của núi rừng Tây Nguyên đã dành tình yêu cho mảnh đất đầy nắng, gió và mang tình cảm đó vào những sáng tác Qua các tản văn, Nguyên Ngọc đã cho người đọc thấy được bức tranh chân thực về mảnh đất Tây Nguyên: Vẫn là những khía cạnh của cuộc sống, nhưng đều mang không khí của núi rừng Ngoài ra, tản văn Nguyên Ngọc còn thể hiện toàn cảnh nền giáo dục

và văn học Việt Nam Tác giả đã mạnh dạn thẳng thắn chỉ ra mặt được, chỗ còn thiếu sót cũng như những bất cập của nền giáo dục Việt Nam và phương hướng khắc phục hạn chế đó

Nguyễn Ngọc Tư đã gặt hái những thành công nhất định ở thể loại truyện ngắn, nhưng đối với một nhà văn trẻ như chị thì tản văn là một thể loại mới, đáng để chị thử sức và trải nghiệm Bằng một thái độ nghiêm túc trong lao động văn chương chị đã có những thành công nhất định và dần

khẳng định tên tuổi của mình Các tập tản văn Ngày mai của những ngày

mai, Yêu người ngóng núi, Gáy người thì lạnh và gần đây nhất là Đong tấm lòng đã thu hút rất nhiều người quan tâm và tìm đọc Tản văn của chị

mang nét rất riêng của một người con Nam Bộ: thủng thẳng, nhỏ nhẹ như một người con gái quê vừa lao động vừa kể chuyện, những câu chuyện da diết yêu thương nhưng cũng có khi mang ý vui tươi, hóm hỉnh chạm nhiều

Trang 19

đến cuộc sống của người dân lao động

Phan Thị Vàng Anh đến với tản văn cũng là một ngã rẽ trong sự nghiệp cầm bút của mình Nhưng sự rẽ ngang này đã được chuẩn bị cả về vốn sống, lẫn cảm xúc viết, một sự đầu tư cho nghề không ngừng nghỉ Chị có tâm trong từng con chữ và có trách nhiệm với những gì chị viết Sau gần ba năm liên tục

xuất hiện trên mục “Tôi xem nghe đọc thấy” của Báo Thể thao và Văn hóa,

Phan Thị Vàng Anh đã tập hợp những bài viết và cho ra tập sách Nhân

trường hợp chị thỏ bông, mới đây nhất là Ghi chép nhỏ của người cưỡi ngựa gồm 19 tản văn viết về điều vu vơ cóp nhặt từ bản thân và người xung

quanh Câu chuyện tuy nhỏ nhưng để lại bài học giàu ý nghĩa Bạn đọc không khỏi ngạc nhiên về một Vàng Anh đa màu sắc với một tinh thần công dân thẳng thắn và dân chủ Một người phụ nữ nhẹ nhàng duyên dáng, hóm hỉnh nhưng cũng mạnh mẽ, sắc bén và quyết liệt

Nếu tản văn của hai nhà văn nữ hút bạn đọc vì chất dịu dàng, kín đáo

nhưng mạnh mẽ quyết liệt trong cách nhìn hiện thực, thì tản văn Lời chúc

đầu năm, Nhà ngang của Tạ Duy Anh lại thu hút độc giả ở cách viết ngọt

ngào về tuổi thơ, hay những suy ngẫm, trầm tư trước thế sự, nỗi lo trằn trọc trong tâm hồn nhà văn hết sức nhẹ nhàng đầy sâu lắng

Nguyễn Nhật Ánh viết tạp văn Người Quảng ăn mì Quảng, Sương

khói quê nhà, với ông đó là những trang văn bình dị nhất, gặp gì nói đó,

thấy gì nói vậy, nhớ gì thì kể lại, nhưng duyên ở ngay điều tưởng như giản

dị để lại ấn tượng khó phai trong lòng bạn đọc

Cái duyên đưa nhiều người đến với tản văn Nhưng không phải ai cũng gặt hái được thành công ở thể loại tưởng như dễ viết này Bởi tản văn bắt đầu từ

những chuyện tưởng như nhỏ nhặt, vặt vãnh lúc “trà dư tửu hậu” của cuộc sống

lại kết thúc bằng dư âm nằm sâu trong lòng bạn đọc Câu chuyện nhỏ lại mang ý nghĩa, bài học không hề nhỏ và chạm đến được trái tim con người Vậy nên mới

Trang 20

nói tản văn là thể loại dễ viết nhưng khó hay

Đời sống văn học là đời sống hiện thực xã hội của một đất nước, một dân tộc bằng sự phản ánh qua lăng kính của nhà văn Nhu cầu xã hội và nhu cầu thưởng thức văn học đã khiến cho một thể loại văn học mới ra đời và ngày càng hoàn thiện hơn cùng với sự phát triển của xã hội Vấn đề thời sự nóng bỏng cho đến cái tôi con người trong cuộc sống hiện đại cần được xem trọng Không gian của tản văn là nơi tốt nhất, lý tưởng nhất cho những đặc điểm sáng tác này neo đậu Ngoài ra, thể loại này còn đáp ứng được như cầu giãi bày tâm

tư, tình cảm người viết Viết tản văn là viết lên nỗi lòng, suy nghĩ riêng, mọi thứ không bị ràng buộc, kiểm soát bởi thi pháp hay nguyên tắc sáng tác Vì vậy, nó là thể loại phục vụ đắc lực khơi dậy cảm xúc viết, cảm hứng tuôn trào ngay khi người viết chưa chuẩn bị

Như vậy có thể thấy, trong bức tranh chung của văn học Việt Nam đương đại, tản văn đã dần khẳng định vị trí của mình trong mối tương quan với các thể loại văn học khác Dù lực lượng sáng tác và tiếp nhận đa số là người trẻ nhưng đây không phải là lý do khiến thể loại này làm trẻ nền văn học nước nhà Cái trẻ là do đặc trưng của thể loại mang lại, giúp người viết có thể phóng khoáng hơn trong tư duy, lập luận để thể hiện mình Nó mở rộng môi trường cho tiếng nói văn học đồng điệu cùng lên tiếng, hay tạo ra cuộc tranh luận sôi nổi để xây dựng nên tác phẩm văn học xuất chúng Tản văn giúp người ta nói đạo lý, bàn chính trị bằng một cách viết nhẹ nhàng nhưng thấm sâu vào lòng người mang lại sức lan tỏa rộng rãi Tuy nhiên, sự phát triển này vẫn chưa tương ứng so với nhu cầu đón đợi của độc giả Để tản văn phát triển đúng với một vị trí xứng tầm cần có sự nỗ lực hơn nữa của đội ngũ sáng tác

Trong dàn hợp ca của thể loại tản văn, có rất nhiều nhà văn đã để lại tên tuổi cũng như tiếng nói của mình góp phần làm nên tác phẩm đồng đều hay về cả nội dung lẫn chất lượng như Nguyễn Quang Thiều, Đỗ

Trang 21

Trung Quân, Lý Lan, Phan Thị Vàng Anh, Nguyễn Nhật Ánh v.v… trong

đó không thể không nói đến tản văn Nguyễn Ngọc Tư với những giai điệu Nam Bộ nồng ấm tình quê tình người

1.2 Hành trình sáng tạo của Nguyễn Ngọc Tư

Nguyễn Ngọc Tư có duyên nợ với văn chương Chị phô diễn niềm đam

mê của mình bằng những sáng tác mang hơi thở của “một vùng quê sông

nước” Cùng với thái độ nghiêm túc và sức viết thần tốc, chị đã cho ra rất

nhiều tác phẩm đặc sắc Nguyễn Ngọc Tư làm nên một luồng gió mới cho văn học Nam Bộ nói riêng và văn học Việt Nam đương đại nói chung

1.2.1 Quan niệm nghệ thuật của Nguyễn Ngọc Tư

Nguyễn Ngọc Tư sinh năm 1976 ở xã Tân Duyệt, huyện Đầm Dới, tỉnh Cà Mau Hiện tại chị đang sinh sống và làm việc tại thành phố Cà Mau Nguyễn Ngọc Tư là hội viên trẻ tuổi nhất của Hội Nhà Văn ở thời điểm mới kết nạp Vốn là một học sinh giỏi văn, nhưng chính bản thân chị cũng chưa bao giờ nghĩ tới chị sẽ theo đuổi nghiệp văn chương Những năm tháng sống cùng ông ngoại với công việc mưu sinh làm văn thư cho

tạp chí Bán đảo Cà Mau chính là “nguyên cớ” để chị bước chân vào con

đường viết lách Đổi thay - truyện ngắn đầu tay của Nguyễn Ngọc Tư được

đăng trên tạp chí Văn nghệ Cà Mau Cái nghiệp văn chương theo người từ

chính cái tên tác phẩm chị viết Đổi thay và cuộc sống của chị cũng thật sự

thay đổi từ đây Nhưng tên tuổi của chị được đông đảo độc giả biết đến khi

đến với cuộc thi “Văn học tuổi 20 lần thứ 2” của Hội Nhà văn TP.HCM,

khi chị đạt giải nhất cuộc thi với tập truyện Ngọn đèn không tắt (2000) và

giải thưởng văn học của Hội Nhà văn Việt Nam Năm 2001 cũng với tập truyện này, Nguyễn Ngọc Tư đạt giải ba cuộc thi sáng tác truyện ngắn 2003

– 2004 của báo Văn nghệ với truyện ngắn Đau gì như thể Đặc biệt Cánh

đồng bất tận (2005) được coi là truyện ngắn thành công nhất trong sự

Trang 22

nghiệp sáng tác của chị, giải thưởng của Hội Nhà văn Việt Nam năm 2006

và giải thưởng Văn học ASEAN năm 2008

Qua chặng đường mười bảy năm cầm bút, tung hoành trên cả ba thể loại truyện ngắn, tản văn và thơ, Nguyễn Ngọc Tư khẳng định tên tuổi và

chỗ đứng của mình trong “sân chơi” văn học trong nước với một quan

niệm nghệ thuật riêng

Đến với văn chương là cái duyên nhưng để thành công và cùng chung sống như là nghề thì không phải ai cũng làm được Ý thức được bản thân cũng như trách nhiệm với nghề Nguyễn Ngọc Tư viết với sự nhẹ nhàng nhưng rất cẩn trọng Trả lời phỏng vấn trên báo Tuổi trẻ ngày 4/12/2005 chị

tâm sự: “…Còn sáng tác thì cứ lúc nào thấy xúc động, đủ cảm xúc, có suy

nghĩ về cái mình đã trải qua, có nhu cầu phải viết, nếu không viết chắc…tự tử mất thì Tư viết thôi” Nguyễn Ngọc Tư viết văn bằng suy nghĩ, cảm xúc thật

Trái tim của chị luôn thổn thức về những điều mắt thấy tai nghe và viết văn là một nhu cầu của cuộc sống, như đói thì phải ăn, khát phải uống, nhưng trên hết viết là hơi thở nếu không viết thì làm sao sống được Tất cả ưu tư cuộc đời cùng cảm xúc của cuộc sống được chị sáng tạo bằng một thái độ nghiêm túc Nhà văn không thể phó mặc cảm xúc và dễ dãi với cái nghiệp gắn bó với cả cuộc đời

Cho đến giai đoạn sau này, Nguyễn Ngọc Tư bắt đầu có những phát ngôn về nghề cũng như có cách viết đầy chuyên nghiệp hơn cộng với cảm

xúc chân thành làm rung động trái tim người đọc Chị khẳng định: “văn

chương cũng có lửa, làm tan chảy những bức tường thép mà mỗi người tự dựng lên; văn chương cũng là băng, gắn kết những ốc - đảo - người thành một khối, văn chương cũng là nước, dịu dàng mà mãnh liệt vượt qua những rào cản của lịch sử, văn hóa, ngôn ngữ…” [38] Nguyễn Ngọc Tư không

cường điệu nhiệm vụ của văn chương cũng không xem nhẹ văn chương Thái độ đúng mực này đã cho chị lối viết giản dị, mộc mạc được gửi gắm

Trang 23

vào từng trang sách

Đọc văn Nguyễn Ngọc Tư ta không bắt gặp tuyên ngôn to tát, lời lẽ “đao to búa

lớn” mà chỉ có thể tìm thấy cách nói khiêm nhường Chị thổ lộ về quan niệm của

mình trong khi chọn đề tài: “Tư chọn viết những gì mà người đi trước không viết thôi

Với những gì người đi trước viết rồi, nếu mình đi lại con đường ấy, hoặc mình phải tránh xa một bên, hoặc là mình phải vượt trội hơn Nhưng vượt trội thì khó quá…”

Nói đến đây, người đọc sẽ nghĩ ngay đến trường hợp của Cánh đồng bất tận, chị viết

về tâm tư của người nông dân Nam Bộ, những người chịu thiệt hại từ “vụ dịch cúm

gia cầm”, khúc mắc đằng sau chuyện đàn vịt bị thiêu hủy là những giọt nước mắt,

khổ đau, tủi nhục, hi sinh… Sau trang viết chị cũng không muốn truyền tải một thông điệp sẵn có nào Nguyễn Ngọc Tư muốn độc giả tự đọc, suy ngẫm và tự rút ra bài học, chân lý cho mình Do đó, các sáng tác của chị mang tính gợi mở, chia sẻ, tâm sự

hơn là kêu gọi Cũng chính như lời tâm sự: “Tư không làm khó mình mà chọn cái

mình làm được” Và thật sự chị đã làm được qua những sáng tác của mình được minh

chứng bằng tình yêu thương mà độc giả dành tặng Với những thành tựu mà Nguyễn Ngọc Tư đạt được, chị hiển nhiên trở

thành “một hiện tượng văn học” được sự quan tâm của bạn đọc trong và

ngoài nước Nguyễn Ngọc Tư có hẳn một trang web mang tên Đặc sản miền

Nam do Giáo sư Trần Hữu Dũng lập ra Cái tên đã nói lên tính cách và

phong cách văn chương của chị Ở chị hội tụ tất cả những gì giản dị, mộc mạc, Nam Bộ nhất

Quan niệm sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư được định hình nhất quán từ truyện ngắn đến tản văn và cả thơ, tất cả đều lấy cái chân, mộc làm điều cốt lõi cho sáng tác Chính Giáo sư Trần Hữu Dũng cũng có những nhận xét như

vậy về chị: “Nguyễn Ngọc Tư, ngòi bút trẻ ấy, rõ ràng đã tạo nên một chỗ

đứng khu biệt cho mình Nhiều người cho rằng cái độc đáo của Nguyễn Ngọc Tư là sự chân chất mộc mạc tươm ra từ mỗi truyện cô viết” [10] Điểm

Trang 24

khu biệt của chị so với các nhà văn khác ở chỗ chị không cố tạo khác lạ trong sáng tác mà tự bản thân nó lại có sức thu hút bạn đọc Cái chất mộc trong con người và văn chương có nguyên nhân chính là vì nồng độ phương ngữ Nam Bộ đậm nét trong chị đã thấm dần vào những sáng tác Người đọc không khỏi bất ngờ vì chất liệu hết sức bình dị, đôi khi chỉ là lời ăn tiếng nói hàng ngày lại có thể đi vào văn chương một cách tự nhiên và đáng yêu đến như thế Bằng tình yêu trong trẻo cùng với tâm hồn nghệ sĩ, chị đã thổi vào cuộc sống hiện đại một chút hương đồng gió nội, làm thành phố hiền hòa

hơn và con người bỗng yêu hơn nơi “chôn nhau cắt rốn”

Trong khi viết, Nguyễn Ngọc Tư đã bày tỏ ý kiến của mình: “Tôi

không quan tâm văn mình yếu hay mạnh, chỉ nghĩ, những trang viết này có làm xấu hổ không, có đi vào lòng người không, có khiến người ta nhớ không?” [61] Ý kiến này đã đánh tan suy nghĩ lo ngại khi có nhiều người

cho rằng giọng văn của chị quá nhẹ nhàng đến mức yếu ớt trong vấn đề phản ánh các hiện trạng của xã hội Đồng thời cũng qua ý kiến trên ta bắt gặp một Nguyễn Ngọc Tư rất hồn hậu sống thật để dòng cảm xúc thấm dần, lan tỏa qua các trang viết Đó là cầu nối chị với người đọc một cách tuyệt vời nhất, và độc giả là người thẩm định tác phẩm công bằng và chính xác Nguyễn Ngọc Tư không đi trên con đường được vẽ sẵn, cũng không cố chạy theo thị hiếu thẩm mĩ của người đọc, chị tin rằng mình không thể hiểu

được hết người đọc muốn gì nên “đường ai nấy đi, nếu gặp nhau thì tốt” Tất

cả mọi sự gượng ép sẽ khiến mọi thứ trở nên gượng gạo Như vậy, văn chương không còn vẻ đẹp vốn có Văn của chị chinh phục người đọc bằng con tim, tâm hồn đồng điệu hơn là hoa mĩ bề ngoài Chính vì vậy, tác phẩm là

sự trải lòng của tác giả và người đọc mở lòng cảm nhận

Tóm lại, quan niệm sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư rất rõ ràng Đó

là những quan niệm khá hồn nhiên, nhẹ nhàng nhưng rất chuyên nghiệp

Trang 25

đã làm cho các sáng tác truyện ngắn, tản văn và cả thơ của chị đều thấm đẫm sự chất phác, giản dị đầy ý nhị Nhưng không vì thế mà văn chị không có cái thẳng thắn, sót xa trước những bức xúc của cuộc sống con người Đằng sau trang văn là dòng cảm xúc dồn nén ân tình, đầy trách nhiệm với mảnh đất và con người

1.2.2 Nguyễn Ngọc Tư: Cây bút đa dạng về thể loại

Bằng năng khiếu văn chương, sự thông minh vốn có cùng việc tự trang bị kiến thức từ việc đọc, trải nghiệm cuộc sống, Nguyễn Ngọc Tư đã tạo ra được tiếng nói riêng cho tác phẩm của mình Lời văn của chị như lời thủ thỉ tâm sự, giãi bày chân tình Chính vì vậy, văn của chị đến với bạn đọc một cách tự nhiên, gần gũi làm nên sức sống mạnh mẽ, bền bỉ Nguyễn Ngọc Tư bắt đầu tìm tòi, trải nghiệm sáng tác bằng truyện ngắn

với tập truyện Đổi thay (1996) Kế tiếp là trình làng tập truyện ngắn Ngọn

đèn không tắt – Giải nhất “Văn học tuổi 20” năm 2000 Nguyễn Ngọc Tư đã

giới thiệu các tập truyện: Biển người mênh mông (2003), Giao thừa (2003),

Nước chảy mây trôi (2004), Truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư (2005), Cánh đồng bất tận (2005) Ngoài ra, truyện ngắn của chị còn được in trên báo chí

cả nước và được đăng tải thường xuyên trên trang web Viet-studies của Trần

Hữu Dũng Truyện ngắn chính là bức tranh đời sống và tâm hồn con người Nam Bộ, nơi chị chứng tỏ được khả năng bao quát và phát hiện những góc khuất, điều tưởng như đơn giản nhỏ nhặt nhưng lại có tầm ảnh hưởng sâu rộng đến đời sống con người nơi đây Đặc biệt điều đáng quý nhất làm nên nét đặc sắc trong truyện ngắn chính là việc chị đã thể hiện được cá tính và bản lĩnh Nam Bộ trong sáng tác Nguyễn Ngọc Tư - một số ít nhà văn trẻ giữ gìn

và tiếp nối được hồn văn Nam Bộ của các nhà văn của thế kỉ XX Đó là một điều đáng quý đáng được trân trọng Tuy nhiên chính điều này làm nên hạn chế trong việc cách tân truyện ngắn Ở Nguyễn Ngọc Tư viết là một sự chuộng

Trang 26

ý truyện hơn cốt truyện Quan niểm này giống với quan niệm viết của Bình

Nguyên Lộc: “Những yếu tố tôi thai nghén rồi viết thành tác phẩm không phải

là cốt truyện mà là ý truyện Cho nên tôi ít chú ý đến những câu truyện ly kỳ gay cấn mà chỉ nắm lấy những ý tưởng ngộ nghĩnh trong những sự kiện” [47]

Tiếp theo, Nguyễn Ngọc Tư đã đánh dấu hành trình sáng tạo bằng

những tập tản văn, tạp bút Với cuốn tạp văn đầu tiên mang tên Tạp văn

Nguyễn Ngọc Tư được trình làng cuối tháng 12 năm 2005 là một sự khởi

đầu cho một thể loại mới mà chị muốn thử sức Hơn ba mươi tạp văn được tác giả giới thiệu mang lại những tình cảm thấm đẫm của con người và mảnh đất Cà Mau Được sự ủng hộ chân thành của độc giả, chị lại tiếp tục

cho ra những tập tản văn mới như Ngày mai của những ngày mai, Sống

chậm thời @ (in chung với Lê Thiếu Nhơn – 2007), tạp bút Biển của mỗi người (2008), Yêu người ngóng núi (2010), Gáy người thì lạnh (2014) và

gần đây nhất là tập tản văn Đong tấm lòng (2015) Ban đầu, tản văn xuất

phát ở tình yêu quê hương Nam Bộ và kết thúc mỗi tản văn vẫn là câu chuyện tình còn dang dở của chị với mảnh đất quê hương Nhưng đến những tản văn sau này, chị mở rộng phạm vi đề tài sáng tác với cái nhìn sắc nét đầy chiêm nghiệm hơn về cuộc đời

Tiếp nối hành trình sáng tác đầy nhọc nhằn nhưng cái ngọt văn chương

đã ngấm vào chị và ươm mầm cho thể loại mới đó là thơ Ở trường hợp Nguyễn Ngọc Tư, cây bút đã làm nên tên tuổi ở địa hạt truyện ngắn thì cũng

là một điều đáng được nói khi chị cho ra đời những sáng tác thơ Chấm là tập

thơ đầu tay được giới phê bình đánh giá cao Nguyễn Ngọc Tư viết không hề

đề cao hay đặt nặng vấn đề nghệ thuật trong thơ, chị viết theo vô thức và đã thành công khi chạm vào được vô thức của độc giả Một Nguyễn Ngọc Tư run rẩy, tình cảm trào dâng mạnh mẽ trong thơ với nhiều hình ảnh giàu liên tưởng được lồng ghép vào những suy nghĩ, trăn trở sâu sắc và độc đáo:

Trang 27

Một tế bào tách khẽ

Da thịt trẻ thật căng Chúng thì thầm ta lớn lên bằng chia cắt Rắn gửi lại tấm da khô những giấc huy hoàng”

Hay:

Lục bình vừa trôi vừa tàn

Lá đa vừa rã vừa rơi Vừa đến họ vừa rời cõi tạm

Chấm là những tháng ngày rong ruổi trên mảnh đất lạ, đã cho nhà văn

cảm xúc mới hoang thai, nỗi niềm tuôn trào lên ngòi bút để con chữ rưng rưng mang cảm xúc chính bản thân mình Thơ - địa hạt mới được chị chinh phục một cách ngoạn mục

Xuất hiện trên văn đàn một cách đầy ấn tượng với lối viết giản dị, chân chất cùng hương vị mặn mòi của vùng sông nước chị đã đạt những thành tựu nhất định Dù ở bất cứ thể loại văn học nào, Nguyễn Ngọc Tư cũng đã đặt được nền móng vững trãi đầy màu sắc mang tên mình

1.2.3 Tản văn Nguyễn Ngọc Tư

Nguyễn Ngọc Tư bắt đầu sự nghiệp bằng thể loại truyện ngắn, và độc giả

biết đến chị nhiều qua hiện tượng Cánh đồng bất tận nhưng càng về sau chị viết

tản văn nhiều hơn Ở lĩnh vực tản văn chị cũng đạt được nhiều thành công không kém cạnh Tản văn của Nguyễn Ngọc Tư là những mảnh ghép về số phận con người trong cuộc đời nhưng đôi khi chỉ là dòng cảm xúc thoáng qua để lại biết bao suy tư, trăn trở

Tạp văn Nguyễn Ngọc Tư - cuốn tản văn đầu tiên như một sự khỏi

đầu để giới thiệu “món ăn lạ” và đây cũng là ranh giới nhà văn xác định

địa hạt đối với thể loại mới muốn sáng tác Ba mươi lăm tản văn thấm

Trang 28

đấm tình cảm của quê hương và con người Cà Mau, với những kỷ niệm của thời thơ bé Đằng sau bài viết tình cảm, nhẹ nhàng đầy sâu lắng là những bài phóng sự với bao chiêm nghiệm về cuộc đời mà một người trẻ như chị đã nắm bắt được

Đến với tạp văn Ngày mai của những ngày mai, vẫn là giọng văn dung

dị ấy, vẫn cái chất Nam Bộ thấm sâu vào từng thớ thịt và trang văn nhưng lần này trang viết của chị đã trưởng thành lên rất nhiều bởi chất triết lý chiêm

nghiệm (Chân không, Nhớ bèo mây, Của người của mình…) Thế nhưng,

người đọc vẫn bắt gặp lại một hình ảnh thân quen, một tuổi thơ ngọt ngào với dáng hình quê hương yêu dấu và những người thân thương sau bóng quê nhà

(Mẹ, Ngồi buồn nhớ ngoại ta xưa…) Với cuốn tản văn này, Nguyễn Ngọc

Tư đã băn khoăn quá nhiều với những câu hỏi Đến đây, có thể nói rằng vị xót

xa, nét trầm buồn đã ngấm ngầm san sẻ với chất hồn nhiên trong trẻo vốn có của Nguyễn Ngọc Tư Nhưng có điều chị vẫn là chị với giọng văn nhẹ nhàng đầy nữ tính, yêu thương và trách nhiệm

Hai mươi mốt tản văn trong Biển của mỗi người là một sự quan sát tỉ mỉ, tinh

tế là lời tâm sự về cuộc đời về nghiệp viết văn Câu chuyện mà chị kể gợi lên một nỗi buồn se sắt khi trong cuộc sống đầy bon chen, xô bồ này con người ta dần mất nhau không bởi vì khoảng cách địa lý mà mất nhau vì nghi ngờ Đó chính là khoảng cách giữa hai tâm hồn Những bài viết của Nguyễn Ngọc Tư buồn, nhưng không phải là nỗi buồn ủy mị khiến người đọc ủ dột chán chường, nỗi buồn trong văn chị

là một nỗi buồn mang tính nhân văn để đánh thức tâm hồn biết yêu thương gần gũi những con người bất hạnh

Tập tản văn Gáy người thì lạnh, không có sự thay đổi nhiều về giọng

điệu, vẫn là cái chất giản dị, lời thủ thỉ kể chuyện mà nghe buồn não lòng, câu chuyện về nông thôn, thành phố và con người Nhưng sao những câu chuyện như đào sâu vào từng suy nghĩ Người đọc thấy chính mình, cảm xúc với gia

Trang 29

đình, người thân với những con người bên ta và có tình cảm đặc biệt hơn với thành phố nơi neo đậu của cuộc đời Mỗi tản văn là những khoảnh khắc cảm xúc bất chợt đến rồi đi qua để lại bao suy nghĩ cho độc giả Rồi bất chợt thốt

lên “gáy người lạnh thật” nhưng liệu ta có đủ yêu thương để sưởi ấm không?

Yêu người ngóng núi là tập tản văn có nhiều ý khiến khen chê khác

nhau Nhưng nhìn chung tập tản văn này vẫn được bạn đọc yêu thích và tiếp nhận một cách nồng nhiệt Ba mươi lăm tản văn với nhiều chủ đề khác nhau Mỗi tản văn là một câu chuyện về nhân tình thế thái được Nguyễn Ngọc Tư chắt lọc đưa vào bằng cái nhìn tinh tế đầy nghệ thuật Qua câu chuyện ta thấy được tính triết lý, tình cảm mà chị gửi gắm

Ở tập tản văn mới nhất mang tựa đề Đong tấm lòng, Nguyễn Ngọc Tư

đã đầu tư nhiều hơn cho nỗi buồn Tập tản văn này gồm 30 tản văn đầy ắp hình ảnh, mùi vị vừa gợi lại những hoài niệm của quá khứ vừa hướng con người đến với cánh cửa của tương lai Vẫn là mạch văn được khơi nguồn cảm hứng từ bức tranh quê hương miền Tây thanh bình, vừa là cảm xúc từ những thay đổi chuyển động dữ dội của nền kinh tế hiện đại đến những vấn

đề mang tính xã hội Nhà văn để tâm hồn được tự do đắm chìm vào không gian miền quê để kể chuyện, thế nên cảnh và người trong câu chuyện của chị hiện lên đầy tĩnh lặng, thanh bình nhưng cũng đầy dậy sóng với những đổi thay

Vẫn là sự tương đồng về mặt bút pháp giữa truyện ngắn và tản văn, giọng văn của Nguyễn Ngọc Tư nhẹ nhàng trầm tĩnh đôi khi như bông đùa nhưng chưa bao giờ người đọc thấy sự thờ ơ, lạnh lùng vô trách nhiệm Văn chị hồn hậu, thân thương bởi người viết là một người có tâm hồn nhạy cảm Chính điều này đã tạo thành một con người biết đồng điệu những giai điệu gai góc cho cuộc sống nhẹ tênh, một Nguyễn Ngọc Tư hướng ngoại để nhìn cuộc đời nhưng cũng hướng nội để thấy rõ bản thân mình Sự xuất hiện đầy ấn

Trang 30

tượng của Nguyễn Ngọc Tư ban đầu khiến người đọc cảm giác chỉ là sự ngạc nhiên trước vẻ đẹp giản dị của những mùa truyện ngắn, nhưng càng về sau người đọc lại càng bất ngờ hơn về chị với những tập tản văn đầy sức sống, sức sáng tạo mạnh mẽ, một nội lực dồn nén như hòn than hồng đợi ngày rực cháy, một nội lực bung tỏa một cách chừng mực hợp lý

cái “tôi” của tác giả Về hình thức tản văn là tác phẩm văn xuôi ngắn gọn không có cốt truyện trên nguyên tắc đề cao “người thật, việc thật”, sử dụng

hư cấu có giới hạn và được biểu hiện ở kết cấu tự do Tác giả Nguyễn Ngọc

Tư trong hành trình sáng tạo với một quan niệm nghệ thuật riêng định hình nên phong cách văn chương, một cây bút sẵn sàng thể nghiệm, thử sức với tất

cả những thể loại văn học và đã đạt được một số giải thưởng, trong đó tản văn cũng là một thành tựu nổi bật

Trang 31

Chương 2 ĐẶC ĐIỂM TẢN VĂN NGUYỄN NGỌC TƯ – NHÌN TỪ

PHƯƠNG DIỆN NỘI DUNG

2.1 Cảm hứng nghệ thuật trong tản văn Nguyễn Ngọc Tư

Sáng tác văn học là hoạt động mang đậm dấu ấn cá nhân Mỗi tác phẩm

là đứa con tinh thần được người nghệ sĩ thai nghén từ nguồn cảm xúc của chính bản thân và được kiểm soát bằng lý trí Đó là những trăn trở, suy tư, dằn vặt và rung cảm của người nghệ sĩ trước cuộc sống Những trạng thái, xúc cảm đó được gọi là cảm hứng nghệ thuật góp phần làm nên vị thế của tác

phẩm Theo Từ điển tiếng Việt, cảm hứng là “trạng thái tâm lý đặc biệt khi

sức chú ý được tập trung cao độ, kết hợp với cảm xúc mãnh liệt, tạo điều kiện

để óc tưởng tượng sáng tạo hoạt động có hiệu quả” [26, tr.119]

Cảm hứng trong sáng tác văn chương là khơi nguồn của sự sáng tạo thuộc về cảm tính trước sự quản lý của tư duy Do đó các sáng tạo nghệ thuật đều được xây dựng trên những hình tượng nghệ thuật và được biểu hiện trên lớp ngôn từ văn học Trong cuộc sống hiện tại với xu hướng dân chủ hóa, văn học vừa thực hiện chức năng như tiếng nói chung của cộng đồng nhưng đồng thời cũng là tiếng nói cá nhân thể hiện mình trước cuộc sống Vì vậy, văn học ngày nay lại càng đi sâu vào những điều bình dị của cuộc sống hàng ngày Có lẽ, đối với Nguyễn Ngọc Tư, tình yêu cuộc sống, tình yêu quê hương cùng với những trăn trở, hoài niệm về những điều đã qua chi phối đến xu hướng sáng tác của chị

Trên cơ sở khảo sát 102 tác phẩm trong ba tập tản văn của Nguyễn Ngọc

Tư đã giúp bản thân hiểu rõ cảm hứng trong sáng tác của chị Ba nguồn cảm hứng chủ đạo xuyên suốt chiều dài sáng tác tản văn của chị là: cảm hứng về các vấn đề của hiện thực thực cuộc sống, cảm hứng hướng về quê hương nguồn cội

Trang 32

và cảm hứng hoài niệm

2.1.1 Cảm hứng về các vấn đề của hiện thực đời sống

Đối tượng phản ánh của văn chương chính là hiện thực cuộc sống Tác phẩm không thể hình thành nếu thiếu đi hiện thực – nguồn vật liệu cấu thành nên nó Nguyễn Ngọc Tư đi sâu khai thác hiện thực về một đất nước còn lắm những cảnh đời khó khăn, đau khổ cùng cực kết quả của một cuộc sống nghèo Mà đại diện là vùng quê sông nước, ở nơi ấy con người với bao nhiêu buồn vui, bao nỗi nhọc nhằn lo cơm áo gạo tiền Hiện thực này không mấy xa

lạ vì nó là hiện thực chung của người dân nơi đây Cái đói nghèo quẩn quanh

viết một cách chân thực nhất nhưng lại không mang nặng sự kể lể

Mùa những bồ lúa trống trơn Mùa mua chịu Tiệm chú Mười

Ba dường như chỉ có trẻ con lai vãng Trẻ con không biết mắc cỡ khi đi mua chút dầu hôi nước mắm bằng tay không, bằng một lời hẹn mù khơi, nội con nhắn chú ráng chờ tới gặt…Trẻ con không bị tổn thương nhiều bởi túng quấn, không quá mặc cảm bởi cái nghèo (thường kèm theo chữ hèn), tụi nó không cảm thấy ngượng ngập khi nhìn thấy tên nhà mình được ghi trên cách cửa tiệm trong mùa – bán – chịu [40, tr 137]

Nợ nần hẹn đến mùa gặt được thanh toán ở cuối năm nhưng những mùa mua chịu vẫn kéo dài cho đến khi chủ tiệm không còn là Mười Ba Khi

chủ tiệm là Tư Giàu (con trai của Mười Ba) “kế nghiệp” thì vẫn tiếp tục cuộc

Trang 33

hành trình của những mùa mua chịu tiếp theo dù dấu vết ghi nợ đã được đổi

hình thức từ ghi trên cánh cửa bằng phấn trắng giờ đã được ghi trong: “cuốn

sổ học sinh trăm trang quăn queo góc” Hành động đó nhìn sơ qua được

xem là hành động đầy tính nhân văn của chủ quán Nhưng sự thật trái ngược

hoàn toàn: “nó cười khì, nói khỉ họ, tại bây giờ dân xóm mình đông, đâu có

cánh cửa nào ghi cho nổi…” [40, tr.141] để những vết mực đỏ như là vết

xước đầy sót xa cho cả người đọc lẫn người viết

Cái nghèo cái đói như ám ảnh đeo bám con người, không để cho họ bất kỳ lối thoát nào Chuyện lo miếng ăn hàng ngày đã là một vấn đề đáng lo ngại,

làm sao cho con no cơm ngày ba bữa đã làm cho bà mẹ trong Chỉ là ghi lại

một trưa vô tình không giống những người mẹ bình thường khác khi nói về

đứa con bốn tháng tuổi của chị bị lão hàng xóm sáu mươi chín tuổi xâm hại tình dục Đúng nghĩa đó theo hình dung thì phải là người mẹ gầy yếu, dịu dàng

và đau khổ với những giọt nước mắt lăn dài trên má xót thương, những lời kể

bi lụy về đứa trẻ với nỗi ám ảnh tuổi thơ hay chuyện trinh tiết Nhưng nỗi lo

của chị là nỗi lo trước mắt về tương lai gần hơn Ngày mai sẽ ra sao: “thằng em

trai suy dinh dưỡng” và “đứa con cần bú, và nó thì quá gầy gò sau một biến cố không ngờ” hay “đứa con gái lớn tới tuổi vào lớp một, thằng em trai kế với dị tật trên mắt không biết chữa được không” [39, tr.22-23] Chuyện về cuộc sống

ngày mai sẽ ra sao khi những con người chị yêu thương kia không thể đi học, không được chữa bệnh và đứa em trai suy dinh dưỡng không được ăn no Quả thật chuyện miếng cơm manh áo ghì sát đất thì làm gì chị có thể lo xa hơn những vấn đề tổn thương của người dư giả Nói như vậy không có nghĩa là chị không yêu thương con mà để thấy được tình yêu của chị - một người mẹ nghèo

Nói như Nguyễn Ngọc Tư ở cuối tản văn: “Những điều cần cho tâm hồn, lúc

bụng no mới nghĩ tới được…” [39, tr.23] Đó là lời tâm sự của người mẹ nghèo

khổ với đứa con tội nghiệp và cũng là tâm tư chung của người nghèo

Trang 34

Bên cạnh việc quan tâm đến cuộc sống nghèo khổ ở nông thôn, Nguyễn Ngọc Tư còn hết sức quan tâm đến cuộc sống thời kinh tế thị trường với vấn đề

đô thị hóa nông thôn Cuộc sống của người nông dân khi được sự “quan tâm

không triệt để” của nhà nước trong thời đổi mới cũng không sung sướng gì cho

cam Trước thực trạng đó Nguyễn Ngọc Tư đã nói lên tất cả dưới cái nhìn của người dân Không đanh thép, dữ dội nhưng cách nói của chị “thấm” bởi sự ngọt ngào, sắc lẻm vào nỗi đau của người nông dân trong quá trình đô thị hóa Đó là

công cuộc: “người ta dẹp chợ Nhà Lầu cùng với công viên đằng trước nó lấy

chỗ cho cao ốc sáu tầng mọc lên vắt bóng qua tận bên kia sông” [40, tr.84]

Rồi giọt nước mắt rơi xuống cho linh hồn thành phố và số phận những người neo đậu vào chợ Nơi để họ bươn trải kiếm sống nhưng rồi giờ không còn gì ngoài đống gạch đổ nát Anh thợ sửa đồng hồ, người sửa khóa và cả bà già bán chuối ngào đường biết tìm bóng mát nào cho cuộc mưu sinh

Đằng sau khu đất quy hoạch dành cho khu công nghiệp là những dự án

định cư minh chứng cho cuộc sống mới văn minh và hiện đại Người đi

ngang cửa là câu chuyện của khu dân cư mới trong công cuộc đô thị hóa Câu

chuyện mang đậm tính thời sự nhưng chưa bao giờ được giải quyết triệt để mà

vẫn là dấu chấm lửng bỏ ngỏ về những lời hứa hẹn: “khu tái định cư phường

X, như một lời hứa hẹn sẽ rất hiện đại và sang trọng, trung tâm hành chính, những trường cấp một, hai, ba” [39, tr.162] Nhưng mãi: “Khu quy hoạch vẫn còn dang dở, mở đường tới đâu người ta xây cất nhà theo tới đó, hết đường thì sậy mọc che giấu những thân phận bí ẩn khác” [39, tr.163], những người

dân nơi đây chưa sẵn sàng cho cuộc sống này, họ mãi vẫn chỉ là vị khách lạ lạc lõng buồn bã ngay trên chính quê hương mình Rồi đây cuộc sống của họ

sẽ ra sao khi con đường nhựa sẽ chiếm lấn những hàng lau sậy Khi đó một là

họ phải chuyển đi, hai là phải xây nhà lầu cho đúng với yêu cầu của khu tái định cư mới Họ xây nhà bằng gì? Bằng tiền chạy xe ôm, tiền bán mớ rau, hay

Trang 35

tiền bán cá? Người dân chỉ biết nhìn hàng lau sậy mịt mùng như chính tiền đồ tương lai của họ Mọi người chưa được chuẩn bị để có thể thích ứng với cuộc sống của khu đô thị mới, bởi người nông dân quen chân lấm tay bùn, quen cuộc sống bình dị nơi vùng quê nghèo với mớ rau, mớ tép cũng qua ngày Hiện thực cuộc sống mà nữ nhà văn này đề cập đến không chỉ là cái nghèo của người dân Nam Bộ, những khó khăn trong những khu tái định cư

mà người dân phải ép mình cho vừa nhưng không thể vừa nổi mà chị còn mang đến sự thú vị khi bàn tới những vấn đề mang tính xã hội, những cảm thức vượt ra khỏi con mương – lau sậy Chị viết về vấn đề cái ác, sự gia tăng bạo hành trong cuộc sống hiện đại với vấn đề thời sự nổi cộm thường ngày

mà báo chí vẫn không thôi nhắc đến Tản văn Nguyễn Ngọc Tư như lời thủ thỉ tâm tình nhưng lại chứa đựng một cái nhìn rất tinh tế Đó là góc khuất mà

con người vô tình để chìm khuất đi như trong Gọi tên nỗi sợ Ngày thơ bé nỗi

sợ mang tên “ông Chà Và” với câu chuyện truyền thuyết mơ hồ nhưng nỗi sợ

hoang đường đủ để những đứa trẻ tự điều chỉnh hành vi của mình và dần hình thành nhân cách Nỗi sợ càng lớn lũ trẻ con lại càng uốn nắn hành vi của

mình Nhưng khi lớn lên chúng không còn sợ “ông Chà Và” nữa mà sợ những

con người hiện hữu có thật trên đời:

Giờ thì con chị bán cá ngoài chợ trời sợ công an, vì ông hay đuổi má nó chạy dài vào những ngày lễ lớn Con chị bán bánh sợ

bà cho vay nặng lãi ở xóm vẫn hay chửi xói vào nhà Con anh thợ

hồ sợ chính ba nó những ngày say rượu về gây gổ đuổi đánh vợ con Bọn nhỏ còn sợ cô giáo hay vơ lấy tất cả những thứ cô lấy được trong tay để làm roi [41, tr.34]

Nỗi sợ ngày càng chuyển đổi đối tượng và giải thiêng theo thời gian, chú công an kia đại diện cho chính nghĩa nhưng sao chỉ giỏi rượt đuổi mẹ nó Còn nếu tên trộm còn biết sợ công an thì sẽ không có trộm cắp, cướp giật Nó nghĩ

Trang 36

vậy Nhưng làm sao được khi nỗi sợ đã mất, mọi suy nghĩ con người trở nên tiêu cực:

Cả thần thánh cũng giải thiêng rồi, cũng gây cho người ta cái cảm giác “có thể mua được”,“bình thường thôi, không đáng tin”, giống như pháp luật đã yếu mà còn mua được, lệ làng đã cũ

mà còn mua được Chúng ta còn gì để tự điều chỉnh hành vi của mình những lúc bản năng tà ác ngoi lên, biết lấy nỗi sợ nào để chế ngự nó? [41, tr.36]

Khi không còn nghĩ đến nhau, bị che mắt bởi phù hoa con người sẵn sàng chà đạp lên nhau mà chạy đến lợi ích vật chất, đó là những gì Nguyễn Ngọc Tư muốn nói đến Chị nhận ra khi người ta không còn biết hoảng sợ điều gì thì đồng nghĩa luân lý, đạo đức xã hội đi đến ranh giới của sự tha hóa Đồng tiền của xã hội hiện đại làm đảo ngược các giá trị đạo đức – đó là một lời cảnh báo

từ phía chị

Cũng vẫn là vấn đề đạo đức con người được chị thổ lộ trong Mương

rộng hào sâu cuộc sống của con người khi: “Con mương được đào chỉ là lúc

lập vườn, người ta cần đất để lên liếp… Mùa gặt, lần xuồng theo đường nước ấy chở lúa từ ngoài ruộng sau về sân phơi cũng tiện” [41, tr.98] hay

“Những thứ cây mọc hai bên bờ mương không quan tâm đó là biên giới”

[41, tr.98] Lúc đó, con mương gần như là nơi tập trung vui đùa nơi tụ tập của những đứa trẻ cùng chia nhau từng quả ổi sẻ xanh chát, cùng nướng con

cá lóc bên mương chia nhau ăn xong còn dính bụi tro, hay đơn giản chỉ là nơi chúng thi nhảy qua nhảy lại giữa hai nhà Còn đối với người lớn, mương

là nơi mọc của quả bầu, quả bí để chia nhau mà không ai quan tâm con mương đó thuộc phần đất của ai Cái cảm giác của cuộc sống ấy mới vui vẻ thoải mái biết chừng nào

Nhưng cuộc sống không đơn giản như vậy, ranh giới dần dần hình

Trang 37

thành – cái ranh giới từ trong lòng con người, cho đến một ngày những đứa

trẻ từng chia nhau quả ổi, chén chè lại: “ai có gậy cầm gậy ai có dao cầm

dao, máu vằn tia trên mắt, đứng hai bên bờ lăm le xông vào nhau chỉ vì cái ranh đất đổ bằng bê tông không thẳng Xê dịch một tấc, nghĩa là được/ mất một tấc vàng” [41, tr.100] Chung quy lại, con người thay đổi cũng là vì

đồng tiền cho cuộc sống mưu sinh, những khuôn mặt đã già đi, quắt queo lại

vì nhọc nhằn toan tính Thay vì đào mương để cùng nhau san sẻ yêu thương,

họ “đào” vào lòng nhau những vết đau, những toan tính vụ lợi, con mương xưa kia giờ cạn khô nước, cạn khô tình người Để dòng nước mát tắm táp cho ngày hè oi ả xưa kia giờ chỉ là dòng nước tắm hận thù, ganh tị

Một xã hội hiện đại cũng tồn tại mặt trái của nó, nạn chăn dắt trẻ em, lợi dụng trẻ em như một công cụ kiếm tiền là một biểu hiện được Nguyễn Ngọc

Tư đề cập trong Có còn người không? Bằng thái độ quyết liệt mạnh mẽ, chị

chỉ ra: “hình ảnh của thằng bé ăn xin Nó nhỏ đến mức chỉ biết khóc Ở truồng

và khóc Uớt và khóc Bị đánh đau và khóc.” Và “Có đứa thậm chí còn không biết khóc Nó ngủ mềm oặt, xanh rớt trên tay người đàn ông ngồi ở một góc đường” [40, tr.134] Chúng gào xin đám đông cho chúng chút tiền đem về cho

bọn chủ chăn dắt để có miếng cơm bỏ bụng, có chỗ ngủ và để thoát đòn roi Đáp lại tiếng kêu khóc, lời van xin bằng sự im lặng vô tình Không một Lục Vân Tiên nào ra tay cứu giúp hay thế giới này không còn Lục Vân Tiên? Lũ trẻ chỉ biết gào khóc trong vô vọng dưới sự thờ ơ lạnh nhạt của đám đông Thậm chí chị còn chỉ thẳng vào sự vô tâm của những tổ chức đại diện cho nhân quyền Chị nói trong dòng nước mắt, trong nỗi đau và sự bức xúc về một xã hội

mệnh danh bảo vệ trẻ em: “Thử coi người ta bất lực, rụt rè, ngại khó bao

nhiêu” hay “Thử coi nhà chức trách đã làm gì để bảo vệ pháp luật , quyền con người, quyền được sống được vui chơi? Trẻ con họ không che chở được, thì họ

hô hào khẩu hiệu, tính làm chuyện lớn lao chi hả trời?” [40, tr.136]

Trang 38

Đối với các hiện tượng xã hội, mỗi nhà văn lại có cách nhìn nhận khác nhau, Nguyễn Ngọc Tư - một nhà văn trẻ có cách nhìn bao dung hơn nhưng không phải vì vậy mà chị phớt lờ, thờ ơ với thói hư tật xấu của xã hội hiện đại

và hệ quả được đề cập trong Giữa người với người Chị nhận ra hai mặt của

mạng xã hội “face book” – một sản phẩm của xã hội hiện đại Chị không phủ nhận những lợi ích tích cực mà mạng xã hội mang lại: “Nó giúp em tìm lại rất

nhiều bạn học cũ, tham gia những chuyến từ thiện quen và yêu anh y sĩ đẹp trai” [41, tr.7] Nhưng chị cũng không tha thứ khi vạch mặt những tiêu cực:

“Chỉ với chiếc điện thoại thông minh buộc vào mạng xã hội là thành một cần

câu, anh y sĩ ung dung biến ca trực của mình thành buổi câu tin nóng hổi”

[41, tr.6], góp phần đường ai nấy đi cho cuộc tình đẹp trước sự tiếc nuối của

người mẹ vì: “thấy nó hiền queo, có gì để chê đâu” Nhưng cái hiền hiền ấy được nhìn nhận ra sao nếu con người bận nghĩ gì khác ngoài cứu người: “một

người thấy cô gái trèo thành cầu để nhảy sông tự vẫn, anh ấy đắn đo không biết nên giữ cô gái lại, hay cứ để cổ nhảy và ta chụp ảnh đem lên mạng hái hàng trăm cái tặc lưỡi xuýt xoa” [41, tr.7] Từ bao giờ giữa người với người

lại có những rằn ranh rào cản ngăn cách nhau bằng thứ gọi là tình người mang tên của cái xã hội hiện đại, thứ dùng để chia sẻ vô tình lại trở thành thứ chia

rẽ Chính giây phút đắn đo ấy cũng đủ cho ta thấy được sự đáng sợ của lòng người, giá trị đạo đức đã tha hóa, tình thương giữa người với người cũng thật đáng nguy Xã hội ngày càng hiện đại thì tình thương con người với nhau càng bị coi rẻ, đến đồ dùng – đồ chơi mà cũng điều khiển được hành vi con người thì đó quả là một xã hội đáng báo động mà Nguyễn Ngọc Tư muốn phản ánh

Vấn đề hiện thực đời sống luôn được các nhà văn khai thác để làm đề tài sáng tác Song mỗi nhà văn đều có cách nhìn nhận, đánh giá và cũng có những điểm nhìn khác nhau để làm nên cái riêng trong từng sáng tác và phong cách

Trang 39

viết khác nhau Ý thức được điều đó, các sáng tác của mỗi nhà văn đều có điểm riêng biệt Nếu tác giả Dạ Ngân thường đau đáu, ngẫm ngợi về một thời đạn bom mà cả dân tộc đã đoàn kết đấu tranh và hi sinh trong cuộc chiến tranh chống Pháp, Mỹ và Pôn Pốt đau khổ của thế kỷ trước được thể hiện rõ trong

hai tập tản văn Phố của làng và Gánh đàn bà thì Nguyễn Ngọc Tư lại thường

suy ngẫm, phản ánh những vấn đề chính trị hiện thời đó là tư tưởng, lối sống của một bộ phận con người hiện đại cùng với nó là thái độ phản đối sự thờ ơ,

vô cảm, vô trách nhiệm với quyền lợi của người dân, Cuộc sống bề bộn và ngổn ngang những câu chuyện thế sự đời tư, hay chuyện về một xã hội còn nhiều mâu thuẫn, những vấn đề xã hội cấp bách cần được quan tâm Nguyễn Ngọc Tư bằng ngòi bút của mình đã phần nào tái hiện lại hiện thực xã hội cần nói đến một cách giản dị nhưng đầy day dứt Những tâm sự đời tư khiến người đọc thấm thía nỗi niềm tình quê, tình người

và đôi khi là tiếng thở dài trước thay đổi của các thang giá trị trong cuộc sống

2.1.2 Cảm hứng hướng về quê hương nguồn cội

Quê hương là một trong những đề tài trung tâm của văn học Đề tài quê hương bắt nguồn từ tình cảm tự nhiên nhất, sâu sắc nhất của cư dân ngàn đời gắn bó với mảnh đất cha ông Yêu cái nơi họ sinh ra, yêu cái nơi chôn nhau cắt rốn, yêu mảnh đất dạy ta những bước đi chập chững đầu đời và yêu mảnh đất ta nằm xuống khi nhắm mắt xuôi tay Cảnh quê và tình quê cũng là cảm hứng chủ đạo quan trọng cho sáng tác văn học Cảm hứng về quê hương xứ sở được gợi lên với biết bao tình cảm rất sâu sắc chế ngự tâm hồn con người Nhà thơ Đồng Đức Bốn luôn nghĩ về một miền quê vẹn nguyên các giá trị cổ truyền Quê hương của nhà thơ đượm chất đồng quê cùng âm thanh của làng quê giản dị

thân thuộc làm nên hình bóng quê nhà qua đôi ba dòng lục bát: “Bao nhiêu là

thứ bùa mê/ Cũng không bằng được nhà quê của mình” (Gửi Tân Cương)

Mỗi nhà văn đều được nuôi dưỡng từ mảnh đất quê hương và chính

Trang 40

quê hương cũng là cái nôi truyền cho họ cảm hứng cho sáng tác nghệ thuật Xuất hiện trên văn đàn một cách đầy ấn tượng với hương vị mặn mòi của ruộng đồng miền Nam, nữ tác giả Nguyễn Ngọc Tư ngay lập tức đã làm cho người đọc phải ngỡ ngàng và cuốn hút họ vào vùng văn học – văn hóa Nam

Bộ Nguyễn Ngọc Tư được người đọc biết đến với những tác phẩm truyện ngắn bằng một giọng văn phóng khoáng, trữ tình, đậm chất Nam Bộ Tuy nhiên, trên mảnh đất tản văn, chúng ta vẫn bắt gặp một Nguyễn Ngọc Tư hồn hậu, đằm thắm với những câu chuyện chất chứa ưu tư của một người con tựa vào hồn quê mà sống, để làm nguồn cảm hứng sáng tác

Mảnh đất Cà Mau đã sinh ra và nuôi dưỡng chị - vùng đất kết thúc của hành trình Nam tiến với một thời đấu tranh oanh liệt, cùng quá trình khai hoang mở cõi đã hình thành nét văn hóa cộng cư đặc sắc của bốn dân tộc: Kinh, Hoa, Khmer và Chăm Tất cả khiến chị vô cùng tự hào và thêm yêu quê hương Chính điều đó đã gắn chị với cái tên làm nên thương hiệu riêng “Đặc sản miền Nam” mà cụ thể hơn là quê hương Cà Mau Nỗi nhớ được gợi lên như hòn than chưa từng một lần ngơi thôi cháy, cho đến khi chị gặp ngọn lửa

khác thổi bùng lên ngọn lửa nhung nhớ quê nhà Của nhớ và xa: “Tôi nhớ Cà

Mau quá trời đất, chị có gì khiến tôi đỡ nhớ không, một bài viết, hay tấm hình con đường nào ở đó cũng được…” [40, tr.113] Niềm nhớ chưa bao giờ nguôi

ấy được dồn nén từ những ngày đầu, nhớ: “Cà Mau của những năm tám

mươi, đường xá nội ô lổn nhổn ổ gà, mù bụi? Cầu Quay đã ngừng quay, cầu sắt Phán Tề đông người là run lẩy bẩy, qua sông Gành Hào thấy bóng mình dưới đó cũng run Sân vận động cũ mèm, nhiều chỗ sơn phết tèm lem…” và

“Trong hội chợ, mùi chiến tranh còn nồng, bởi những gian trưng bày súng

ống, những bài ca chiến đấu phát ra từ mấy cái loa phóng thanh khàn…” [40,

tr.114] Hay: “Cũng có thể bạn nhớ một Cà Mau cũ hơn, một Cà Mau bom

đạn, và bạn bỏ lại nó khi chiến tranh vừa tàn” [40, tr.115] và có cả một Cà

Tiêu đề	Đặc điểm tản văn Nguyễn Ngọc Tư
Trường học	Trường Đại Học Cần Thơ
Chuyên ngành	Ngữ văn
Thể loại	Luận văn
Thành phố	Cần Thơ

Định dạng
Số trang	104
Dung lượng	1,62 MB