春树暮云 （押韵） 中国人在长期生活中形成了对对称形式的特殊爱好。该形式刻意加重成语语气、增强语言效果，读起来铿锵有力、节奏分明。 （二）现代汉语成语保存着古代语法和读音 成语是历史的产物，绝大多数是历史上沿用流传下来。在意义内容上主要是古人的事件、人物、传述等。在语言形式上，现代汉语成语保留了不少古代汉语的语音、语义和语法现象。 1.1.1.2 意义特点 汉语成语
理论基础
现代汉语成语
汉语成语是中国汉字语言词汇中一部分定型的词组或短句。汉语成语是中华民族 悠久历史的伟大结晶，也是汉语熟语最重要的组成部分，使用频率也很高。以前不少 学者已经对成语下定义，如马国凡在《成语》（修订版，内蒙古人民出版社，1983 年）认为“成语是人们习用的、具有历史性和民族性的定型词组，汉语成语以单音节 构成成分为主，基本形式为四音节”。《现代汉语词典》（第五版，商务印书馆，
2005 年）的定义为“人们长期以来习用的、形式简洁而意思精辟的、定型的词组或短 句”。倪宝元，姚鹏慈在《成语九章》（浙江教育出版社，1990 年）认为“成语是人 们长期可用的、意义完整、结构稳定、形式简洁，整体应用的定型词组”
汉语成语的数量相当可观，大概有十八千条，其中比较常用的就有三四千条左 右。在结构上，汉语成语是一种特殊的固定词组，结构稳定，意义完整，以四字格形 式为主，有部分来自古代典籍，书面语性较强，具有古汉语语法特点。用法上成语跟 词非常接近，运用在句子中可以作句中的主语、谓语、壮语、定语、补语等。 1.1.1 现代汉语成语的特点
吕叔湘先生曾经说过：“成语的主要特点是形式短小，并且最好是整齐，甚至可 以说是以 四字语 ，尤其 是二二 相承的 四字语为 主。” （ 在《中 国俗语 大辞 典》
（序），上海辞书出版社，1989 年）
（一）汉语成语以对偶形式出现
汉语常使用叠字、双声、叠韵、押韵等方式来构成大量对称成语。
例如： 人山人海 （叠字）
春树暮云 （押韵）
中国人在长期生活中形成了对对称形式的特殊爱好。该形式刻意加重成语语气、 增强语言效果，读起来铿锵有力、节奏分明。
（二）现代汉语成语保存着古代语法和读音
成语是历史的产物，绝大多数是历史上沿用流传下来。在意义内容上主要是古 人的事件、人物、传述等。在语言形式上，现代汉语成语保留了不少古代汉语的语 音、语义和语法现象。
例如： 否极泰来 （“否”是古音）
不三不四 ，不伦不类 （否定词直接放在数词和名词前）
（三）成语的主要外部特征是四字格，少于或多于四字的成语比较少。
例如： 阳春白雪
四字格成为汉语的普遍形式主要因为在音响上所表现的节奏和旋律具有音乐 美，符合美学上匀称和谐音的原则。
汉语成语的语义结构是固定的，其成分不能任意移植拆分或替换，语义上有粘合 性和完整性。
汉语成语的意义有的是语素义的简单加合，
例如： 力不从心 （心里想做力量跟不上）
但绝大部分是经过高度概括的整体意义。构成成语的语素之间的关系主要有以下 几种：
（一）语素义的比喻用法
一般人常使用比喻来表达某一种本来很难说得清楚的情境或意念，现代汉语中比 喻的结构形成的成语很多，大多涉及人物、制度、做事、艺术、言论 等方面,
感情色彩上有褒有贬。
例如： 过河拆桥
“过河拆桥”意思就是过了河就把桥拆掉，比喻利用他人达到目的后，便把帮助
过自己的人一脚踢开。
“井底之蛙”指井底的青蛙只能看见小小的一天，用来比喻见识短浅的人。
（二）语素义的借代用法
汉语中有一部分成语在构造特征和表义方式上都跟借代辞格有关。其中,有的是
拿整个成语作借体来指称客观对象，也有的只是用成语中部分构成成分作借体来表现
例如： 粗茶淡饭
“粗茶淡饭”以 “茶”、“饭”代表饮食。其意义是简单的，不讲究的茶饭，
指普通的饮食。
“窗明几净”以“窗”、“几”（小桌）代表整个屋子，形容房间干净明亮。
（三）汉语成语的整体义是约定俗成的
有些现代汉语成语必须根据它们的来源和原来的用法才能了解它们的意义。来
自古代寓言故事、历史故事和民间故事的成语的整体意义都是约定俗成的。
例如： 自相矛盾
现代汉语四字格对称成语
1.2.1 现代汉语四字格对称成语的定义
四字格在汉语表达中具有极高的使用频率。四字格是一种比较特殊的语言结 构形式,外部结构形态是四个音节为一组,内部结构形式固定紧密,有一定的整体性和 独立性,通常包含词和固定短语。郭绍虞先生在《汉语语法修辞新探》（商务印书 馆，1979 年）中已强调:“四字词组是汉语所特有的”,“任何一种语言都没有象汉语 四言词组那样的形式,而且这种形式又是在汉语中特别发展的。” 。马国凡在《四字 格论》（内蒙古师范大学报“汉文哲学社会科学版”，1987 年，第三、四期）指出：
“四字格是一种形式鲜明、独具特色的语言词汇，是汉语词汇的一个重要组成部分。 它的外部形态明显而简单，由四个音节组成，有的是多音节词，有的是固定词组”。 时秀娟的《浅析汉语并列式四字格结构及其理据性》（莱阳农学院学报，2001 年，第
3 期） 认为“现代汉语中四字格结构的运用相当广泛，近年来更有更加的趋势”。 汉语四字格成语是明显有别于西方拼音文字的独特语言现象,它是两个或两个以 上的词的凝固组合,在语言中作为一个单位独立运用。四字格成语词语讲究、结构稳 定，词义确实相伴、翻覆重叠，在修辞效果上可达到音韵整齐，文采华丽，带有鲜明 的感情色彩和强烈的口语色彩。这种“二二相承”的格式能达到平衡的美感,表现在 视觉上就是对称,表现在听觉上就是双音节，所以汉语中的成语基本上是以对称四言 为主。
例如： 飞短流长
深入浅出 半推半就
“飞短流长”是动补结构的联合式成语，分为“飞短//流长”两个部分，其中
“飞”和“流”是动词，“短”和“长”是形容词，它们意义是相反的。
“深入浅出”是状中型联合式的成语，可以分为“深入//浅出”两个部分，
“深”和“浅”都是形容词，“入”和“出”都是动词，它们意义是相反的。这样结 构的成语就是四字格对称的。
在流行较广的《现代汉语成语词典》（增订版，上海教育出版社，1998 年）统 计，共收 8700 条成语，其中具有 8420 条四字格成语，约占 90%，其中四字格对称的
占 1/3 左右。冯胜利先生在《汉语的韵律、词法语句法》（北京大学出版社，1997） 认为这种“二二相承”是汉语韵律的需要，还与汉族文化心理中对对称的崇尚有关。 四字格成语成了汉语成语的主要格式既符合语言交际效益原则，又适合人们审 美要求的前提，加上源远流长的发展历史,有深厚的社会历史基础，所以就特别受到 人们的广泛运用。
例如： 桃之夭夭 （来源于《诗经》ư《周南ã桃夭》）
举棋不定 （来源于《左传ã襄公二十五年》）
千里之行，始于足下（《老子》六十四章）
1.2.2 现代汉语四字格对称成语的特点
1.2.2.1 现代汉语四字格对称成语的语音特点
汉语四字格成语是汉语语言文学长期发展的产物 ,集中体现了汉语语言的音乐 性特点。在成语的基本节奏层面中,平仄律和声韵律都体现出和谐对称的特点 ,成语 在语音上的突出特点仍然是均衡对称性。
汉语成语基本由四个汉字组成，每个汉字只有一个音节，可以说汉语四字格成 语也是四音节词，这四个音节是二二对应形式。这个对应形式朗朗上口，节律优美， 表现出明显的规律性。
例如： 金口//玉言
善有//善报 成语内部各字声调之间可以构成平仄变化，声调同异搭配，错落有致，表现出 对称性，和谐悦耳，富于音乐性。
例如： 老调重谈 （仄仄平平）
重见天日 （平仄平仄）
砍瓜切菜 （仄平平仄）
和盘托出 （平平平平）
汉语四字格成语还运用押运、双声、叠韵等方式来加强成语的节奏感和谐感。 押韵指成语中两个汉字的韵母相同。
例如： 万死不辞
县花一现 双声指成语中两个汉字的声母相同。
例如： 山高水长
莫名其妙 叠韵指成语中两个相连的汉字的声母相同。
例如： 眉飞色舞
料敌制胜 平仄的变化使得成语读起来抑扬顿挫，具有曲线美；而押运、双声、叠韵的运 用又使成语在朗读中富于柔顺感和谐感。
1.2.2.2 现代汉语四字格对称成语的结构特点
现代汉语四字格对称成语由四个语素组成的，分成一前一后两个部分，前后两 个部分存在一个对称轴。
例如： 水落//石出
大手 // 大脚 吕叔湘，朱德熙在《汉语修辞讲话》（中国青年出版社，1952 年）中说出：成 语“最基本的格式是上下两截用对对子的办法连在一起”，是在语法结构上由两个性 质相同的对称单位构成的双层结构四字联合成语。所以将四字格成语分为前后两段
（即 AB|CD），构成上下两个层级：（AB）与（CD）构成上层；A 与 B，C 与 D 构成下
层或 A 与 C，B 与 D 构成下层。
例如： 利害得失
“利害得失”分为两部分：利害（AB）// 得失(CD) ，其中“利”(A) 和“害” (B)，“得”(C)和“失”(D)是反义词,构成下层。
“鸟飞兔走”分为两部分：鸟飞（AB）// 兔走(CD),其中“鸟”(A)和“兔” (C)，“飞”(B)和“走”(D)是同类词，构成下层。
在汉语成语中也存着不少有固定格式的四字格成语，可以是 ABAC 式
例如： 自生自灭 ，自言自语
有始有终 ，有情有义
一东一西 ，一起一落
可以是关于数字的成语
例如： 七嘴八舌 ，七长八短
千家万户 ，千呼万唤
半信半疑 ，半青半黄
或者是一些特别的固定格式。
例如： 南征北伐 ，东翻西倒
左思右想 ，左推右挡
有气无力 ，有口无心
现代汉语四字格对称成语的内部结构分类
由于四字格是汉语成语的一种固定形式，其词语内部的组合关系也相对稳定。 根据前述的现代汉语四字格对称成语的特点，根据成语的内部结构、层次的不同，我 们可以把它的内部结构分为下面的五大类：
内部结构 例子
名动//名动 手舞足蹈
主谓 代动//代动 你死我活
代形//代形 自高自大 名形//名形 头重脚轻
动宾 动名//动名 动手动脚
动数//动数 丢三落四
数名//数名 三头六臂 名名//名名 人山人海 形名//形名 甜言蜜语
形形//形形 大吉大利 副动//副动 不生不灭 副形//副形 不明不暗 形动//形动 深入浅出 数动//数动 七上八下 数形//数形 平起平坐
动补 动形//动形 飞短流长
表一：现代汉语四字格对称成语的内部结构分类
可以说，越南语里的成语是越南语的一个主要成分，越南语也受汉语的影响 。越 汉成语在结构形式、内容意义以及文化蕴涵等各个方面都具体表现大同小异。阮文恒 先生认为 “Những thành ngữ 4 yếu tố đối ngẫu cặp đôi là loại thành ngữ phổ biến nhất, có số lượng nhiều nhất và độc đáo nhất, chiếm vị trí đặc biệt trong hệ thống thành ngữ tiếng Việt Đặc điểm quan trọng nhất của loại thành ngữ này là tính cặp đôi và đối ngẫu (tương ứng) trong cấu trúc từ vựng, ngữ pháp, ngữ nghĩa và đặc biệt là về mặt ngữ âm.”（《Thành ngữ bốn yếu tố trong tiếng Việt hiện đại》,NXB Khoa học xã hội, 1999）。从结构形式上看, 黄文行在
《越南语成语学》把越南语成语分成对称成语和非对称成语等两类。其中对称成语占
66%，在文学或生活中普遍地使用。按照成语中的各个语素的语法关系，阮文恒把越 南语四字格对称成语的内部结构分为八个模式。
内部结构 例子
动名//动名 Ăn gió nằm sương 名名//名名 Đầu voi đuôi chuột 名形//名形 Đao to búa lớn 名动//名动 Núi lở non mòn 形名//形名 Đỏ mặt tía tai 动形//动形 Nhìn xa trông rộng 名代//名代 Cha nào con ấy 形动//形动 Cao chạy xa bay
表二：越南语四字格对称成语的内部结构分类
从现代汉语四字格对称成语的内部结构分类之表与越南语四字格对称成语的内部结构分类之表看，名词在成语中的数量相当大，特别是含定中结构的成语。根据一些专著的统计结果，我们看到在汉语四字格对称成语中，定中结构的占了大概 26%，数量比较多。我们越南语也具有这种类型，所以本文把现代汉语定中结构四字格对称成语的特点进行考察，并且对它们与越南语的对比来看两者的同异特点。
小结
汉语成语是语言的重要建筑材料，也就是人民口头里多少年来习用的定型的词组或短句。它无论是直接摘引古代诗文，还是由古代神话、寓言、历史故事等概括而成，或者是当代创新还是与外来文化交流而成的，其内容蕴涵都相当丰富、深刻。它的普遍形式是四字格。成语的四字格有深厚的社会历史基础，体现了均衡之美。 四字格对称成语具有比较特殊的格式,在成语中占有一定的比例,语音上讲究对仗,结构对称,且语义关系众多,具有很强的修辞效果,在汉语表达中具有极高的使用频
现代汉语定中结构四字格对称成语的形式特点 （与越南语定中结构四字格对称成语对比）
现代汉语定中结构四字格对称成语的内部结构类型
根据成语中的各个语素之间的语法关系，本文把汉语定中结构四字格对称成语分
为名名//名名、形名//形名、数名//数名等三个模式。下面本文把这每个模式进行具
2.1.1 名名//名名 a) 汉语
根据统计的结果, 含有名名//名名这个模式的成语在现代汉语定中结构四字格 对称成语中占 32.9%，共有 74 个属于这类。
例如： 风霜雨雪
琴棋书画 梅兰竹菊
“风霜雨雪”是由四个名词语素“风”、“ 霜”、“雨”和“雪” 构成 ， 都是天气现象的。
“梅兰竹菊”是由“梅”、“兰”、“竹”、“菊”四个名词语素构成，表示中 国人的“花中四君子”。
“琴棋书画”是由“琴”、“棋”、“书”、“画”四个名词语素构成的，指四 种古代艺术性文物或技艺。
从上面的例子可以看出词类成语特点，大部分都是由四个同类语素构成的。四个 语素构成的词语类成语一般都是指某一类事物的四种或者说一个事情或事物的四个方 面。它们在意义关系上是并列的，平等的，读起来节奏比较均匀平缓。
从语素之间的语义关系来看，第一个语素和第三个语素、第二个语素和第四个语 素有一定的语义关系，都属于同一个语义场。
再如： 海角天涯
“牛头马面”中“牛”和“马”都属于指动物的语义场，“头”和“面”都属于 指动物各个部分的语义场。
“海角天涯”中“海”和“天”都属于指地方的语义场，“涯”和“角”都属于指范围的语义场。
语素重叠形式也是这类成语的一个突出特点。第一是 AABB 式成语，整个成语实 际上是由两个字分别重叠,构成联合关系，在表达上具有朗朗上口的特点。
例如： 风风火火
口口声声 日日夜夜 第二是 ABAC 式成语，就是指第一、第三字一样，其他两字不一样的成语。这类 成语的数量比较少。
例如： 人山人海
土头土脑 风言风语 鬼头鬼脑 b) 越南语
因为越南语把数词列为名词，所以带有“名名//名名”这个模式的成语也包括
“数名//数名”的。越南语中这类成语一共有 174 个， 占定中结构四字格对称成语
的 70.7%，比汉语多，其中含有“数名//数名”结构的占 17.9%，在含有“名名//名 名”结构的占 52.8%。
例如： Miệng hùm nọc rắn Đất khách quê người
在“名名 // 名名”模式中，四个语素都是单音节名词，其中相连的两个名词 A
和 B、C 和 D 造成一个偏正关系的名词词组，特别是中心语的位置跟汉语的不一样。在越南语，中心语放在前边，修辞词放在后边。
“Miệng hùm nọc rắn”中“Miệng hùm”和“nọc rắn”是两个名词词组，其中“Miệng”、
“nọc”都是中心语，放在前边；“hùm”、“ rắn”都是修辞词，放在后边。
“Đất khách quê người”中“Đất khách”和“quê người”是两个名词词组，其中
“Đất”、“quê”是中心语，“quê”和“người”都是修辞词。中心语放在前边，修 辞词放在后边。
“Dây mơ rễ má”中“Dây mơ”和“rễ má”是两个名词词组，其中“Dây”、“rễ” 是中心 语，放在前边；“mơ”、“má” 是修辞词，放在后边。
越南语的这类成语具有不少“数名//数名”的对称成语。成语中数词也放在第 一和第三个位置。
例如： Trăm công nghìn việc
成语中四个语素之间的关系不只是语法的，在语义方面上也有密切的关系。A 和 C，B 和 D 都属于同一个语义场。越南语对称成语的这一特点跟汉语的相同。
现代汉语定中结构四字格对称成语的语音特点
四音节结构使得汉语成语“二二相承”的特性不仅表现在语法或语义结构上,有 的还表现在语音上，在语音节奏上也都表现为两字一顿的双音步节拍，显得整齐匀 称，节奏铿锵。四字格式是最富于节奏感的结构,表现在声、韵、调等各个方面。在 成语的基本节奏层面中,平仄律和声韵律都体现出和谐对称的特点,开合口字的分布也 表现出明显的规律性,成语在语音上的突出特点仍然是均衡对称性。所谓“均衡对称 性”主要体现在平仄搭配和押韵、双声、叠韵等三个方面。
汉语四字格成语四个音节，每个音节可分平仄，平仄配合得当，节奏鲜明，具有音乐美。汉语成语音韵中平仄搭配的对称性表现是：声调同异搭配，错落有致，和谐悦耳，富于音乐性。根据普通话阴阳上去四声的性质，上声和去声都属于仄声，阴平和阳平归入仄声。刘振前先生在《汉语四字格成语平仄搭配的对称性与认知》（山东
大学学报，2004 年，第四期）认为：汉语四字格成语的声调搭配形式具有对称性特 征，根据现代汉语语音划分平仄的理论可予以分类统计，其中平平仄仄合仄仄平平是 最主要的声调组合方式。
例如： 金口玉言 （平仄仄仄）
丰衣足食 （平平平平）
现代汉语定中结构四字格对称成语的平仄搭配形式共有 5 类：
对立型是指 AB 和 CD 的声调完全相反，包括平平仄仄、仄仄平平。这类成语中的 四个字分成两个音步，同一个音步声调类型相同：或平声或仄声，前后两个音步声调 对立。
例如： 风霜雨雪 （平平仄仄）
龟毛兔角 （平平仄仄）
花前月下 （平平仄仄）
家家户户 （平平仄仄）
“风霜雨雪”中“风”、“霜”的声调都是阴平，所以属于平声，“雨”和
“雪”的声调都是上声，所以属于仄声。
“龟毛兔角”中“龟”是阴平，“毛”是阳平，它们都属于平声；“兔”是去 声，“角”是上声，它们都是仄声。
再如： 鸟兽虫鱼 （仄仄平平）
万水千山 （仄仄平平）
子子孙孙 （仄仄平平）
海角天涯 （仄仄平平）
“万水千山”中“万”是去声，“水”是上声，它们都属于仄声，而“千”和
“山”都是阴平，所以属于平声。
“子子孙孙”中“子子”是带上声的两个音节，属于仄声，“孙孙”是带阴平 声调的，属于平声。
所谓往复型就是第一和第三字、第二和第四字声调相同，在同一个音步中两个音 节一平一仄，平仄相间，可以说 CD 的声调 是 AB 的重叠。往复型包括两个：平仄平 仄和仄平仄平。
例如： 七手八脚 （平仄平仄）
慌手慌脚 （平仄平仄）
一日千里 （平仄平仄）
一板三眼 （平仄平仄）
“慌手慌脚”中“慌”是阴平，属于平声，“手”和“脚”都是上声，所以属于 仄声。
“一板三眼”中“一”和“三”是阴平，属于平声，而“板”和“眼”都是上 声，属于仄声。
例如： 恶衣恶食 （仄平仄平）
四书五经 （仄平仄平）
半青半黄 （仄平仄平）
谨言慎行 （仄平仄平）
“恶衣恶食”中“恶”是去声，属于仄声，“衣”是阴平、“食”是阳平，都 属于平声。
“四书五经”中“四”是去声、“五”是上声，都属于仄声，“书”和“经” 都是阴平，所以属于平声。
这类成语包括两个形式：平仄仄平和仄平平仄。在同一个音步的两个音节也是一平一仄，可是前后两个音步的不同。它也可以称为平起平收或仄起仄收。
例如 ： 金口玉言 （平仄仄平）
人面兽心 （平仄仄平）
十室九空 （平仄仄平）
“金口玉言”中“金”是阴平，“言”是阳平，它们是属于平声的第一和第四 音节，而“口”是上声，“玉”是去声，它们是属于仄声的第二和第三音节。
“十室九空”中“十”是阳平，“空”是阴平，它们都属于平声，“室”是去 声，“九”是上声，它们都属于仄声。
例如： 凤毛麟角 （仄平平仄）
五风十雨 （仄平平仄）
半斤八两 （仄平平仄）
五光十色 （仄平平仄）
“凤毛麟角”中“凤”是去声，“角”是上声，它们是属于仄声的第一和第四 音节，“毛”和“麟”都是阳平，它们是属于平声的第二和第三音节。
“半斤八两”中“半”是去声，“两”是上声，它们都属于仄声，而“斤”和
“八”都是阴平，属于平声的。
这类成语包括两个形式：平平平平和仄仄仄仄。它的突出特点就是没有平仄搭 配，四个音节声调相同，全部都是平声或仄声。可是声调仍有一定的变化，全平式中 有阴平和阳平结合，全仄式中有上声和去声结合，所以还有一定的和谐性。
例如： 一龙一蛇 （平平平平）
亭台楼阁 （平平平平）
一国三公 （平平平平）
一言一行 （平平平平）
“一龙一蛇”中“一”是阴平，“龙”和“蛇”是阳平，所以这个成语整个都是平声，阳平和阴平相间。
“亭台楼阁”中四个语素都是阳平，所以这个成语整个都是平声。
例如： 大手大脚 （仄仄仄仄）
各式各样 （仄仄仄仄）
笨手笨脚 （仄仄仄仄）
“笨手笨脚”中“笨”是去声，“手”和“脚”是上声，所以这个成语整个都 是仄声，上声和去声相间。
“各式各样”中四个语素都是去声，所以这个成语整个都是仄声。
2.2.1.5 平仄变式型
小结
通过把现代汉语定中结构四字格对称成语进行分析其形式特点，对于汉语定中结构四字格对称成语的内部结构与语音，我们得出了以下的几个特点：
第一：现代汉语定中结构四字格对称成语由四个单音节语素组成，分成前后对 称的两个部分，根据成语中的各个语素的语法关系，可以分为名名//名名、形名//形 名、数名//数名等三个模式。
第二：语素重叠形式也是现代汉语定中结构四字格对称成语的一个突出特点。 这类成语具有两种语素重叠形式：ABAC 和 AABB。
第三：对于含有数字的定中结构四字格对称成语，也有一些固定格式，比如
“一 A 一 B”、“千 A 万 B”、“七 A 八 B”等。
第四：在语音上，现代汉语定中结构四字格对称成语的对称性主要体现在平仄 搭配和押韵、双声、叠韵等三个方面。在语音节奏上，双音步显得整齐匀称，节奏铿 锵，富有音乐性。
第五：根据平仄特点，现代汉语定中结构四字格对称成语共有 16 个平仄搭配形 式，归于对立型、往复型、回环型、特殊型和平仄变式型等五类。
第六：双声、押韵、叠韵都是汉语定中结构四字格对称成语中特有的形式。它 们形势非常丰富、灵活多样，使成语具有韵律美，读起来琅琅上口，和谐悦耳，带着 很强的节奏感。
通过把越南语定中结构四字格对称成语与汉语的进行对比，我们看到越南语定中 结构四字格对称成语的内部结构和语音特点跟汉语的大同小异。在内部结构上，因为
“数名//数名”的归于“名名//名名”的，所以越南语定中结构四字格对称成语只分为名名//名名、形名//形名等两个模式。在语音上越南语的也有平仄律和声韵律，可是这些现象没有汉语的复杂。越南语的平仄搭配形式只有 14 个形式，叠韵形式主要是中间两个字韵母相同，其他很少。