CƠ SỞ LÝ LUẬN VÀ THỰC TIỄN
Cơ sở lý luận
1.1.1 Một số khái niệm Âm nhạc là khoa học thuộc phạm trù mỹ học, biểu hiện bằng âm thanh qua nhiều hình thức, thể loại, cấu trúc Âm nhạc là một trong những loại hình nghệ thuật xuất hiện sớm nhất trong lịch sử loài người Khởi nguồn là những âm thanh tự nhiên như tiếng hô, hò hét qua giọng của con người Có lẽ đây là nguồn cội của loại hình ca hát Khi âm nhạc phát triển, từ dân ca đến những bài hát mang tính chuyên nghiệp, tính bác học thì có tên gọi là ca khúc, thời kỳ cách mạng gọi là ca khúc Cách mạng
Lịch sử âm nhạc đã phát triển từ dân gian đến chuyên nghiệp, tạo ra nhiều thể loại khác nhau, phản ánh sự đa dạng trong văn hóa cộng đồng Trong quá trình này, không chỉ có khí nhạc mà còn có thanh nhạc, thể hiện sự phong phú trong sinh hoạt âm nhạc.
Âm nhạc được coi là một bộ môn nghệ thuật kết hợp giữa ngôn ngữ và âm thanh, trong đó giọng hát đóng vai trò quan trọng như một nhạc cụ đặc biệt Giọng hát kết hợp với các yếu tố khác như giai điệu, tiết tấu và cường độ âm thanh để diễn tả tư duy của tác giả.
Thanh nhạc bao gồm nhiều loại hình như hợp xướng, thanh xướng kịch, đơn ca, song ca, tam ca và tốp ca, tất cả đều được thể hiện qua giọng hát con người Để hiểu rõ hơn về đối tượng nghiên cứu trong việc dàn dựng các chương trình nghệ thuật, chúng tôi xin giới thiệu một số khái niệm cơ bản.
Trong cuốn Thể loại âm nhạc, nhà nghiên cứu âm nhạc Nguyễn Thị
Ca khúc được định nghĩa là danh từ chỉ những tác phẩm thanh nhạc đa dạng, bao gồm cả ca khúc dân ca và các sáng tác của nhạc sĩ chuyên nghiệp Những tác phẩm này thường được thể hiện qua giọng hát của con người.
Theo tác giả, giai điệu là yếu tố quan trọng nhất trong ca khúc, có thể được thể hiện qua lời ca hoặc nhạc cụ, mang lại ý nghĩa hoàn chỉnh cho tư duy âm nhạc Dựa vào nội dung và các phương tiện biểu hiện như giai điệu, tiết tấu, và đôi khi là lời ca, ca khúc được phân chia thành nhiều thể loại như hành khúc, ca khúc trữ tình, và hát ru.
Trong bài viết nghiên cứu trên tạp chí Văn hóa Nghệ thuật ngày 16/06/2010, tác giả Dương Anh định nghĩa ca khúc là những tác phẩm âm nhạc được thể hiện bằng giọng hát, có thể là sản phẩm của tập thể như ca khúc dân ca hoặc do nhạc sĩ chuyên nghiệp sáng tác Ca khúc bao gồm hai phần chính là âm nhạc và lời ca.
Ca khúc là một loại tác phẩm âm nhạc được sáng tác dành riêng cho giọng hát con người, mang trong mình một chủ đề tư tưởng mà tác giả muốn truyền tải đến người nghe.
Trong cuốn Bay lên từ truyền thống, nhà nghiên cứu âm nhạc
Nguyễn Đăng Nghị nhận định rằng ca khúc Cách mạng Việt Nam xuất hiện trong giai đoạn tiền khởi nghĩa và phát triển qua hai cuộc kháng chiến vĩ đại của dân tộc Đây không chỉ là một sản phẩm tự nhiên của sự giao lưu văn hóa mà còn là một thực thể văn hóa đặc trưng của thế kỷ XX.
Ca khúc Cách mạng Việt Nam bao gồm những tác phẩm được sáng tác bởi các nhạc sĩ nhằm khích lệ tinh thần chiến đấu của quân và dân trong hai cuộc kháng chiến chống Pháp và chống Mỹ Ngoài ra, còn có những ca khúc được sáng tác sau năm 1975, tôn vinh công cuộc xây dựng và phát triển đất nước.
Ca khúc Cách mạng, thường được gọi là "nhạc đỏ" trong dân gian để phân biệt với các thể loại nhạc khác như "nhạc xanh" hay "nhạc vàng", đã xuất hiện từ đầu thập niên 1990 Trong các văn bản chính thức của nhà nước, thể loại này được gọi là nhạc cách mạng hoặc nhạc chính thống.
Trong bài viết "Khái niệm về ca khúc Cách mạng" đăng trên website của Hội nhạc sĩ Việt Nam vào ngày 07/11/2014, nhạc sĩ Phạm Minh Tuấn cho rằng ca khúc Cách mạng là những bài hát gắn liền với thời kỳ chiến tranh và quá trình xây dựng đất nước, đặc biệt là những tác phẩm được sáng tác trong hai cuộc kháng chiến chống Pháp và chống Mỹ.
Tổng kết từ ý kiến của các nhà nghiên cứu, ca khúc Cách mạng được định nghĩa là những bài hát khuyến khích tinh thần chiến đấu của quân và dân trong hai cuộc kháng chiến chống Pháp và Mỹ Ngoài ra, ca khúc Cách mạng còn bao gồm các tác phẩm sáng tác sau năm 1975, ca ngợi quê hương, đất nước và tình yêu con người Việt Nam.
Về khái niệm dàn dựng trong cuốn Đại từ điển tiếng Việt, tác giả
Nguyễn Như Ý định nghĩa "Dàn dựng là quá trình tập luyện và chuẩn bị toàn diện cho việc trình bày tác phẩm nghệ thuật sân khấu trước khi công diễn."
Trong cuốn Giáo trình Dàn dựng chương trình âm nhạc tổng hợp, Lê Anh Tuấn định nghĩa dàn dựng chương trình âm nhạc tổng hợp là quá trình áp dụng nhiều kiến thức và kỹ năng để chuyển đổi một tác phẩm âm nhạc từ văn bản sang âm thanh, nhằm tối ưu hóa hiệu quả cảm nhận của người dàn dựng.
Thực trạng về dàn dựng Ca khúc Cách mạng tại Câu lạc bộ Hương Nhãn thành phố Hưng Yên
1.2.1 Vài nét về mảnh đất và con người thành phố Hưng Yên
Vào thế kỷ thứ 10, tướng quân Phạm Bạch Hổ đã chọn trung tâm thành phố Hưng Yên làm lỵ sở Đằng Châu khi ông là một trong 12 sứ quân nổi dậy Năm 968, sau khi Đinh Bộ Lĩnh tập hợp lực lượng để dẹp loạn 12 sứ quân, Phạm Bạch Hổ đã theo về và trở thành tướng của nhà Đinh Vua Đinh Tiên Hoàng phong ông làm Thân vệ Đại tướng quân, giao trách nhiệm cai quản và phát triển vùng đất này.
Khu vực Phố Hiến nay thuộc thành phố Hưng Yên, vào thế kỷ
Sơn Nam, vào thời nhà Hậu Lê, bao gồm các tỉnh Hưng Yên, Hà Nam, Nam Định, Thái Bình, Ninh Bình và Hà Tây (cũ), là lỵ sở quan trọng tại địa bàn 16, 17.
Tháng 10 năm 1831 - niên hiệu Minh Mạng, triều đình Huế thực hiện một cuộc cải cách hành chính lớn trên toàn lãnh thổ Việt Nam, trong đó có việc xóa bỏ các đơn vị tổng, trấn và chia cả nước lại thành 30 tỉnh Tỉnh Hưng Yên theo đó được thành lập, lỵ sở của tỉnh được đóng ở khu vực Xích Đằng (phường Lam Sơn - thành phố Hưng Yên ngày nay)
Sau Cách mạng Tháng Tám - 1945, thị xã Hưng Yên tiếp tục được chính quyền cách mạng chọn làm lỵ sở của tỉnh Hưng Yên
Từ năm 1946 đến 1954, chiến tranh diễn ra tại Việt Nam Trong giai đoạn chiếm đóng thị xã từ ngày 22 tháng 12 năm 1949 đến 5 tháng 8 năm 1954, thực dân Pháp đã chiếm giữ nhiều công trình quan trọng làm trụ sở làm việc Cụ thể, Sở chỉ huy trung tâm quân sự được đặt tại Nhà Thành trên đường Phạm Ngũ Lão, trong khi Dinh Tỉnh trưởng tọa lạc tại chùa Phố trên đường Trưng Trắc Bên cạnh đó, lính Pháp cũng đóng quân tại đền Trần trên đường Bãi Sậy.
Trong thời kỳ chiến tranh Việt Nam, thị xã Hưng Yên trở thành nơi tập trung đông đảo quân lính và chức sắc Pháp cùng gia đình họ, trong khi dân cư gốc phần lớn đã tản cư Khu vực này thực hiện chính sách "tiêu thổ kháng chiến", dẫn đến việc hầu hết nhà cửa, đường giao thông và công sở bị phá hủy Tuy nhiên, một số công trình di tích lịch sử và văn hóa vẫn được bảo tồn, bao gồm Nhà tu sĩ, nhà thờ Thiên Chúa giáo, đền Trần, đền Mẫu, đền Ủng, đình Hiến, chùa Hiến, đền Thiên Hậu, Đông Đô Quảng Hội, chùa Phố và chùa Chuông.
Ngày 5/8/1954, thị xã Hưng Yên được thành lập với 6 phố lớn và xã Hiến Nam Các phố lớn bao gồm Hữu Môn, Mộc Sàng, Nguyệt Hồ, Tân Nhân, Tân Thị và Hậu Trường, được chia thành 20 phố nhỏ như Lê Lợi, Trưng Trắc, Trưng Nhị, Trần Hưng Đạo, Đồng Khánh, Đinh Tiên Hoàng, Bà Triệu, Nguyễn Thiện Thuật, Nguyễn Thị Giang, Nguyễn Du, Nguyễn Tri Phương, Phạm Ngũ Lão, Quang Trung, Hoàng Diệu, Trần Bình Trọng, Vĩnh Phúc, Bến Tầu, Đê Hoàng Cao Khải, Ngô Quyền và Chi Lăng Xã Hiến Nam bao gồm 7 thôn: Nam Hòa, An Vũ, Nhân Dục, Mậu Dương, Lương Điền, Phương Cái và Nam Tiến.
Tính đến ngày 5/10/1954, thị xã Hưng Yên có dân số 8.625 người, chủ yếu tập trung từ ngã tư An Vũ đến gốc Xanh Cộng đồng nơi đây bao gồm công nhân, thợ thủ công, tiểu thương, nông dân, tiểu chủ, trí thức tư sản, tư sản dân tộc, và cả các nhóm Hoa Kiều (12 hộ với 60 khẩu) cùng người Công giáo (109 gia đình với 961 người) Ngoài ra, còn có một số người từ nơi khác đến làm ăn buôn bán mà không có nơi cư trú cố định.
Vào ngày 13/02/1955, Ủy ban Hành chính tỉnh Hưng Yên đã ban hành Quyết định số 51/TCCB, trong đó đổi tên một số phố như phố Mộc Sàng thành phố Hoàng Hanh, phố Hữu Môn thành phố Trần Hưng Đạo, và phố Tân Nhân hợp nhất với phố Tân Thị thành phố Minh Khai Ngoài ra, phố Nguyệt Hồ được đổi tên thành phố Quang Trung, và phố Bến Tầu trở thành phố Lê Hồng Phong Tiếp đó, vào ngày 6/4/1955, Ủy ban Hành chính tỉnh Hưng Yên ra Quyết định số 41 xã7/TCCB, phân chia lại địa giới hành chính thị xã Hưng Yên, cắt 3 thôn Lương Điền, Phương Cái, Nam Tiến về huyện Tiên Lữ và 2 thôn An Vũ, Nhân Dục thuộc xã Hiến Nam về huyện Kim Động.
Ngày 26 tháng 1 năm 1968, hai tỉnh Hưng Yên và Hải Dương hợp nhất thành tỉnh Hải Hưng, lỵ sở của tỉnh mới được đặt tại thị xã Hải Dương (nay là thành phố Hải Dương), còn thị xã Hưng Yên tạm thời mất đi vị thế trung tâm của cả tỉnh Cùng với hoàn cảnh kinh tế khó khăn của Việt Nam trong thời gian đó và điều kiện giao thông không thuận lợi, thị xã Hưng Yên mất đi khá nhiều cơ hội để phát triển
Sau năm 1975, thị xã Hưng Yên có 2 phường: Lê Lợi, Minh Khai và xã Hồng Châu
Ngày 4 tháng 1 năm 1982, các xã Lam Sơn, Hiến Nam của huyện Kim Thi (nay là 2 huyện Kim Động và Ân Thi) cùng thôn Phương Độ của xã Hồng Nam, các thôn Nam Tiến, Mậu Dương (trừ xóm Châu Dương) của xã Quảng Châu thuộc huyện Phù Tiên (nay là 2 huyện Phù
Cừ và Tiên Lữ) được sáp nhập vào thị xã Hưng Yên
Vào ngày 6 tháng 11 năm 1996, Quốc hội Việt Nam đã ra nghị quyết chia tách tỉnh Hải Hưng thành hai tỉnh Hải Dương và Hưng Yên, khôi phục lại tình trạng như trước Từ đó, thị xã Hưng Yên đã ngày càng phát triển mạnh mẽ.
Ngày 24 tháng 2 năm 1997, thành lập phường Quang Trung từ một phần phường Minh Khai và chuyển các xã Hồng Châu, Lam Sơn, Hiến Nam thành các phường có tên tương ứng
Ngày 23 tháng 9 năm 2003, các xã Trung Nghĩa, Liên Phương, Hồng Nam, Quảng Châu thuộc huyện Tiên Lữ và xã Bảo Khê thuộc huyện Kim Động được sáp nhập vào thị xã Hưng Yên; cũng từ đó thành lập phường
An Tảo từ một phần phường Hiến Nam
Ngày 17 tháng 7 năm 2007, thị xã Hưng Yên được Bộ Xây dựng công nhận là đô thị loại III theo quyết định 1012/QĐ-BXD
Ngày 19 tháng 1 năm 2009, thủ tướng Nguyễn Tấn Dũng đã ra Nghị định 04/NĐ - CP nâng cấp thị xã Hưng Yên lên thành thành phố Hưng
Yên đã khởi đầu một giai đoạn phát triển mới cho thành phố Hưng Yên, nơi được vinh danh với danh hiệu "Anh hùng Lực lượng vũ trang nhân dân".
Ngày 6 tháng 8 năm 2013, thành phố Hưng Yên được mở rộng thêm trên cơ sở tách 2 xã: Hùng Cường, Phú Cường thuộc huyện Kim Động và 3 xã: Hoàng Hanh, Phương Chiểu, Tân Hưng thuộc huyện Tiên Lữ
BIỆN PHÁP DÀN DỰNG CA KHÚC CÁCH MẠNG
Xây dựng thiết kế chương trình
Trong xã hội hiện đại, đời sống văn hóa của mọi tầng lớp nhân dân đã được nâng cao rõ rệt, phản ánh xu thế phát triển theo thời gian Sự thay đổi này kéo theo nhu cầu cao hơn trong việc cảm nhận và thưởng thức văn hóa, đặc biệt là các chương trình nghệ thuật, bao gồm cả nghệ thuật chuyên nghiệp và nghệ thuật quần chúng.
Trong những năm gần đây, các chương trình nghệ thuật biểu diễn chuyên nghiệp và nghệ thuật quần chúng đã được cải thiện về phương thức và chất lượng, với tổ chức chặt chẽ hơn Điều này giúp các chương trình mang tính giải trí cao, gần gũi hơn với đời sống xã hội.
Xây dựng một chương trình biểu diễn cần chọn lựa các tiết mục phù hợp và thống nhất về chủ đề, đồng thời sắp xếp chúng theo một quy trình hợp lý để người thưởng thức dễ dàng nắm bắt ý nghĩa xuyên suốt Đặc biệt với chương trình về Ca khúc Cách mạng, mỗi ca khúc không chỉ mang giá trị nghệ thuật lớn lao mà còn là nhân chứng sống của lịch sử, do đó cần phải đảm bảo tính thời gian và ý nghĩa lịch sử trong từng tiết mục.
Những vấn đề cần lưu ý khi xây dựng chương trình biểu diễn:
Để khởi đầu chương trình một cách ấn tượng, cần lựa chọn tiết mục hấp dẫn cả về nội dung lẫn hình thức, có thể biểu diễn theo dạng tốp ca hoặc hợp xướng nhằm tạo không khí vui tươi, sôi nổi Tránh đưa những bài thiếu màu sắc, ý tưởng dàn dựng hoặc đơn ca không có phụ họa và hát bè ở phần mở đầu Việc lựa chọn bài mở đầu nên được điều chỉnh phù hợp với từng chương trình cụ thể.
+ Nên chọn: Bác đang cùng chúng cháu hành quân (Huy Thục), Đảng đã cho ta một mùa xuân (Phạm Tuyên), Hò kéo pháo (Hoàng
Vân), Chiếc gậy trường sơn (Phạm Tuyên), Lá xanh (Hoàng Việt), Ca ngợi Hồ Chủ Tịch (Nhạc: Lưu Hữu Phước, Lời: Lưu Hữu Phước –
Nguyễn Đình Thi, Nguyễn Văn Tý với tác phẩm "Bài ca phụ nữ Việt Nam", và bài hát "Lên đàng" của Lưu Hữu Phước, lời của Huỳnh Văn Tiểng, cùng với "Chào mừng Đảng Cộng sản Việt Nam" của Đỗ Minh, là những tác phẩm tiêu biểu thể hiện tinh thần yêu nước và lòng tự hào dân tộc trong âm nhạc Việt Nam.
Kết thúc chương trình cần có một tiết mục ấn tượng, đầy màu sắc và được dàn dựng công phu, với sự biểu diễn của tốp ca hoặc hợp xướng kết hợp cùng tốp múa Điều này sẽ tạo ra không khí vui tươi, sôi nổi và hùng tráng, mang lại cảm giác trọn vẹn cho khán giả.
+ Nên chọn: Đất nước trọn niềm vui (Hoàng Hà), Việt Nam ơi! Mùa xuân đến rồi (Huy Du), Như có Bác Hồ trong ngày vui đại thắng (Phạm
Tuyên, Nối vòng tay lớn của Trịnh Công Sơn, Mùa xuân trên Thành phố Hồ Chí Minh của Xuân Hồng, Chiến thắng Điện Biên của Đỗ Nhuận, và Hát mãi khúc quân hành của Diệp Minh Tuyền là những tác phẩm âm nhạc nổi bật, thể hiện tinh thần yêu nước và niềm tự hào dân tộc trong văn hóa Việt Nam.
Trong chương trình nghệ thuật, việc lựa chọn tác phẩm cần phải chú trọng đến tư tưởng nghệ thuật để thu hút người thưởng thức Nếu tác phẩm thiếu chiều sâu, nó không chỉ không được đón nhận mà còn làm giảm giá trị tổng thể của chương trình Hơn nữa, việc chọn nhiều tác phẩm của cùng một tác giả có thể dẫn đến sự đơn điệu, đặc biệt nếu tác phẩm của họ không đa dạng về thể loại và phong cách Do đó, việc kết hợp nhiều tác giả trong một chương trình sẽ tạo ra sự phong phú và hấp dẫn hơn cho người xem.
- Để hai hay nhiều tiết mục có cùng hình thức liền nhau sẽ dễ gây cảm giác đơn điệu ( ví dụ: 2 đơn ca nữ, hoặc 2 đơn ca nam)
- Không nên để hai hay nhiều bài có cùng tiết điệu cạnh nhau (ví dụ: cùng điệu rock, hành khúc, disco )
Sự thống nhất về chủ đề chương trình rất quan trọng, tuy nhiên, cần tạo sự tương phản giữa các tiết mục gần nhau Điều này bao gồm sự khác biệt về hình thức biểu diễn, trang phục, đạo cụ và diễn viên, cũng như sự đa dạng trong các hình thức như đơn ca, song ca, tam ca, tốp ca và hợp xướng Tương phản còn thể hiện qua cách hát như lãnh xướng, đối đáp, và sự khác biệt về giọng hát như trưởng và thứ Chính những sự tương phản này, khi được sắp xếp trong một chủ đề thống nhất, sẽ tạo nên sức hấp dẫn cho chương trình biểu diễn nghệ thuật.
Ví dụ về việc sắp xếp chương trình theo các quy mô:
Ví dụ 1: Quy mô lớn
TT Hình thức hát Giọng Hình thức biểu diễn
1 Hợp xướng Trưởng Có Múa phụ họa
2 Song ca nam + nữ Trưởng hoặc thứ Độc lập
3 Hòa tấu Trưởng hoặc thứ Độc lập
4 Đơn ca nam Trưởng hoặc thứ Có Múa phụ họa
5 Tốp ca nữ Trưởng hoặc thứ Độc lập
6 Múa Trưởng hoặc thứ Độc lập
7 Tam ca nam Trưởng hoặc thứ Độc lập
8 Đơn ca nữ Trưởng hoặc thứ Có Múa phụ họa
9 Song ca nam + nữ Trưởng hoặc thứ Độc lập
10 Tốp ca nam + nữ Trưởng Có Múa phụ họa
Ví dụ 2: Quy mô nhỏ
TT Hình thức hát Giọng Hình thức biểu diễn
1 Tốp ca nam + nữ Giọng trưởng Có Múa phụ họa
2 Đơn ca Trưởng hoặc thứ Độc lập
3 Song ca Trưởng hoặc thứ Độc lập
4 Tốp ca Trưởng hoặc thứ Độc lập
5 Tốp ca nam + nữ Giọng trưởng Có Múa phụ họa
Ví dụ 3: Quy mô vừa
TT Hình thức hát Giọng Hình thức biểu diễn
1 Tốp ca nam + nữ Giọng trưởng Có Múa phụ họa
2 Tốp ca Trưởng hoặc thứ Độc lập
3 Đơn ca Trưởng hoặc thứ Tha thiết
4 Song ca Trưởng hoặc thứ Độc lập
5 Hợp ca Trưởng hoặc thứ Tha thiết
6 Tam ca Trưởng hoặc thứ Độc lập
7 Tốp ca nam + nữ Giọng trưởng Có Múa phụ họa
Ngoài ra khi xây dựng chương trình biểu diễn cũng cần lưu ý:
Trong chương trình, các tiết mục cần phải hài hòa và thống nhất để tạo nên không khí chung, đặc biệt là cho những sự kiện diễn ra vào những ngày kỷ niệm quan trọng như 26/3, 30/4, 19/5, 27/7, 10/10, và 22/12.
Các tiết mục biểu diễn tiếp theo cần phải nổi bật và khác biệt so với các tiết mục trước về mặt nghệ thuật, ý tưởng, ca hát, phụ họa, phục trang và ánh sáng Chẳng hạn, nếu tiết mục trước là tốp ca nam hoặc nữ không có phụ họa, thì tiết mục sau có thể là đơn ca hoặc song ca kèm theo múa phụ họa để tạo sự hấp dẫn hơn.
Để tạo ra sự hấp dẫn cho chương trình, cần xây dựng cao trào, với các tiết mục ngày càng lôi cuốn ở những phút cuối Việc sắp xếp các tiết mục hay nhất và sự xuất hiện của các nghệ sĩ khách mời nổi bật vào cuối chương trình sẽ kích thích sự tò mò và chờ đợi từ khán giả.
Để đảm bảo sự luân chuyển hợp lý của các diễn viên trong các tiết mục, cần tính toán thời gian hợp lý cho từng phần trình diễn Điều này giúp diễn viên có đủ thời gian để thay đổi trang phục, hóa trang và nghỉ ngơi giữa các tiết mục.
Chương trình biểu diễn cần được thông báo rõ ràng về thời gian, địa điểm và thứ tự các tiết mục, giúp diễn viên chuẩn bị tốt nhất cho phần trình diễn của mình.
Chọn chủ đề nội dung ý tưởng
- Đề tài: Phạm vi không gian và thời gian mà tác giả muốn khai thác
Chiến thắng Điện Biên Phủ, con đường Trường Sơn huyền thoại, giải phóng Thủ đô và miền Nam, cùng với việc ca ngợi Bác Hồ và những người chiến sĩ, đều là những dấu mốc quan trọng trong lịch sử dân tộc, thể hiện tinh thần kiên cường và lòng yêu nước của nhân dân Việt Nam.
- Chủ đề: Vấn đề chính, chủ yếu trong đề tài mà tác giả muốn đề cập, muốn trình bày, muốn thông tin, giáo dục
Khi chọn chủ đề về người chiến sỹ, cần lựa chọn tác phẩm thể hiện vẻ đẹp của họ qua các chuẩn mực giá trị về tư tưởng chính trị, đạo đức, lối sống và phong cách quân nhân cách mạng Những lý tưởng như yêu nước, trung thành với Đảng và Tổ quốc, cùng tinh thần quyết chiến, ý chí vượt khó khăn, và sự dũng cảm trong chiến đấu được khắc họa rõ nét Các ca khúc như "Dáng đứng Việt" là ví dụ điển hình cho những giá trị này, thể hiện tình đồng chí, kỷ luật tự giác và sự gắn bó giữa quân và dân.
Nam (Nhạc: Nguyễn Chí Vũ, Thơ: Lê Anh Xuân), Người chiến sỹ ấy
(Hoàng Vân), Năm anh em trên một chiếc xe tăng (Nhạc: Doãn Nho, Thơ: Hữu Thỉnh) v.v
Tư tưởng chủ đề của chương trình nhấn mạnh những giá trị tốt đẹp trong người chiến sĩ, với thông điệp hướng tới người thưởng thức về niềm tự hào dân tộc Chương trình cũng nhằm giữ gìn các giá trị lịch sử truyền thống và góp phần xây dựng đất nước ngày càng phồn vinh, thịnh vượng.
Chủ đề và tên chương trình thường gắn liền với nhau, ví dụ như "Dáng đứng Việt Nam" hoặc "Rạng rỡ Việt" Việc lựa chọn tên chương trình phù hợp không chỉ thể hiện nội dung mà còn tạo ấn tượng mạnh mẽ cho người xem.
Nam, hoặc Đất nước Trọn niềm vui vv
Chọn tác phẩm và thể loại trình diễn
Để khẳng định tư tưởng chủ đề, tác giả sẽ trình bày những vấn đề, sự kiện và nội dung quan trọng trong kịch bản, từ đó giúp chúng ta quyết định lựa chọn các tác phẩm phù hợp.
Ví dụ: Chủ đề “Đất nước trọn niềm vui”, “Rạng rỡ Việt Nam”, “Dáng đứng
Tư tưởng chủ đề : “ Việt nam hào hùng qua từng giai đoạn lịch sử”,
“Hình ảnh người chiến sĩ huyền thoại, bất tử”
Từ chủ đề và tư tưởng chủ đề đó ta có thể lựa chọn các tác phẩm phù hợp ĐẤT NƯỚC TRỌN NIỀM VUI
STT TÁC PHẨM TÁC GIẢ BIỂU DIỄN
1 Hò kéo pháo Hoàng Vân Tốp ca và tốp múa
2 Chiến thắng Điện Biên Đỗ Nhuận Tốp ca và tốp múa
3 Những ánh sao đêm Phan huỳnh Điểu Đơn ca nam
4 Cô gái mở đường Xuân Giao Tốp ca nữ
5 Bác đang cùng chúng cháu hành quân
Huy Thục Tốp ca nam và tốp múa
6 Nổi lửa lên em Huy Du Đơn ca nữ
7 Tiến về sài gòn Huỳnh Minh
Tốp ca và tốp múa
8 Đất nước trọn niềm vui Hoàng Hà Tốp ca và tốp múa
Để đạt hiệu quả cao nhất cho chương trình, cần sắp xếp trình tự các tiết mục từ mở đầu đến kết thúc dựa trên các yếu tố như thông tin phong phú, tác động mạnh mẽ, dễ hiểu và hấp dẫn.
Chọn diễn viên và lên kế hoạch tập luyện
Khi lựa chọn người thể hiện tác phẩm, cần chú ý đến giọng hát và kỹ năng múa của từng thành viên, không chỉ dựa vào việc họ có phải là thành viên trong Câu lạc bộ hay không Đạo diễn chương trình cần tránh chỉ định những tác phẩm quá sức cho người thể hiện, vì điều này có thể dẫn đến sự gượng ép và giảm hiệu quả của tiết mục Do đó, việc khai thác tối đa lợi thế của từng thành viên là rất quan trọng trong quá trình xây dựng chương trình.
Mỗi người có đặc điểm riêng về giọng hát và thể trạng, điều này ảnh hưởng đến khả năng thể hiện nghệ thuật Ví dụ, người có giọng hát trầm khó có thể hát những bài cao, trong khi người thể trạng yếu không thể thực hiện các động tác leo trèo hay dựng hình tượng khối Thêm vào đó, người có thân hình to lớn không nên đứng trên lưng những người yếu ớt, điều này có thể gây ra sự mất cân bằng và nguy hiểm.
Chương trình cần được xây dựng với cấu trúc hợp lý, dựa trên ý tưởng và các tiết mục đã được trình bày Đạo diễn nên thảo luận chi tiết về ý tưởng và các vấn đề quan trọng với ê kíp, bao gồm biên đạo, ca sĩ, diễn viên múa, và đội ngũ âm thanh ánh sáng, nhạc công, để đảm bảo sự đồng nhất trong công tác dàn dựng.
Sau khi tuyển chọn diễn viên theo ý tưởng của đạo diễn, cần lập lịch tập luyện cụ thể, chia nhóm hát và múa tập riêng Việc sắp xếp lịch dựa trên tính chất của tiết mục sẽ giúp đạt hiệu quả cao nhất Các tiết mục có hát tốp với bè và múa phụ họa nam nữ nên được ưu tiên tập trước, trong khi những tiết mục phức tạp hơn sẽ được tập sau, nhằm tối ưu hóa hiệu quả tập luyện.
Biên tập nhạc và dàn dựng
2.5.1 Biên tập nhạc Đây là công việc vô cùng quan trọng trong chương trình biểu diễn, vwois mỗi dòng nhạc khác nhau nên lựa tính chất để phối nhạc cho hiệu quả Với dòng Ca khúc Cách mạng mang trong mình những âm hưởng của lịch sử và thời đầu của âm nhạc theo trào lưu âm nhạc phương tây, vì vậy cần phối sao cho gọn mà hay, diễn viên quần chúng dễ hát, dễ vào Tránh phức tạp trong hoa thanh, tiết tấu, nhịp điệu làm diễn viên khó thực hiện
* Cách soạn nhạc dạo đầu
Khúc nhạc dạo đầu không chỉ xác định cao độ và nhịp độ cho người hát mà còn tạo ấn tượng mạnh mẽ cho người nghe về ca khúc sắp được thể hiện Nhiều ca khúc có đoạn mở đầu ấn tượng có thể khiến người biểu diễn lạc lối hoặc gặp khó khăn trong việc vào câu Đoạn nhạc này thường là biến khúc của ca khúc, khó có thể thay thế bằng một đoạn khác Mặc dù không có quy định cụ thể về độ dài, nhưng theo tâm lý người nghe, đoạn mở đầu nên có độ dài chẵn ô nhịp, như 4, 6, 8, 10 hoặc 12 ô nhịp.
Có các cách viết đoạn dạo đầu như sau:
- Lấy điệp khúc làm đoạn dạo đầu
Nếu bài hát có một đoạn điệp khúc ấn tượng, bạn có thể sử dụng toàn bộ hoặc chỉ một phần hay nhất của đoạn điệp khúc đó làm phần dạo đầu, kết hợp với việc tăng hoặc giảm giai điệu dần dần cho đến khi đạt đến hợp âm chủ hoặc hợp âm 7 ở bậc 5.
- Sáng tác đoạn dạo đầu riêng
Chỉ những người có kiến thức sâu rộng về hòa âm mới có khả năng sáng tác đoạn dạo đầu mà không cần sử dụng giai điệu từ ca khúc, nhưng vẫn truyền tải được cảm xúc và hồn của bài hát Việc này đòi hỏi sự cảm nhận sâu sắc và tinh tế từ người soạn hòa âm để tạo nên sự kết nối với người nghe.
* Cách soạn đoạn dạo giữa:
Phần dạo giữa trong âm nhạc đóng vai trò quan trọng, giúp người hát có thời gian nghỉ ngơi và thể hiện động tác diễn xuất Nó cũng là cơ hội cho phần múa phụ họa và cho nhạc công thể hiện kỹ thuật chơi đàn Cách soạn phần dạo giữa tương tự như dạo đầu, có thể tái hiện hoặc phát triển mở rộng từ câu dạo đầu.
NGƯỜI LÀ NIỀM TIN TẤT THẮNG
(Trích) Nhạc và lời: Chu
Có những tác phẩm lại không có phần dạo giữa mà sử dụng câu nối như ví dụ sau:
Nhạc và lời: Nguyễn Tài Tuệ
* Cách soạn đoạn dạo kết:
Phần kết của ca khúc đóng vai trò quan trọng tương tự như dạo giữa và dạo đầu, giúp tổng kết các liên tưởng, cảm xúc và nhận thức về hình tượng nghệ thuật Một phần nhạc kết cô đọng sẽ góp phần đáng kể vào sự thành công của toàn bộ phần biểu diễn Có nhiều cách thực hiện phần nhạc kết để tạo nên hiệu ứng tốt nhất cho tác phẩm.
- Phần kết sử dụng Ending của đàn
- Phần kết nhắc lại một câu nhạc nào đó của bài
- Phần kết bằng nét nhạc ngắn, thường là rall, chậm dần rồi dừng hẳn
- Phần kết là sự nhắc lại dạo đầu (thủ pháp nhắc lại nguyên xi hoặc có thay đổi)
Ví dụ 9: ĐƯỜNG TÔI ĐI DÀI THEO ĐẤT NƯỚC
Nhạc và lời: Vũ Trọng Hối
Hát là một môn nghệ thuật sử dụng âm thanh của con người để tạo ra giai điệu âm nhạc thông qua các cao độ có tần số phù hợp Để dạy hát hiệu quả, giáo viên cần nắm vững các kỹ thuật cơ bản và áp dụng phương pháp giảng dạy hợp lý, nhằm giúp học viên phát triển khả năng ca hát một cách tự nhiên và hiệu quả.
Nghệ thuật quần chúng, đặc biệt là đối với những người không chuyên như thành viên Câu lạc bộ Hương nhãn, yêu cầu người dạy hát không nên áp dụng các kỹ thuật quá phức tạp Thay vào đó, việc nắm vững phương pháp dạy hát theo từng bước sẽ mang lại hiệu quả cao hơn so với việc ép buộc hội viên học những kỹ thuật khó.
+ Phương pháp dạy hát các Ca khúc Cách mạng dành cho các hội viên Câu lạc bộ Hương nhãn thành phố Hưng Yên
Mục tiêu của chúng tôi là giúp các hội viên hiểu rõ hơn về bài hát thông qua ca từ, nguồn gốc và bối cảnh ra đời của nó Việc nắm bắt ý nghĩa của bài hát sẽ giúp các hội viên cảm nhận sâu sắc hơn, từ đó tạo ra cảm xúc để họ có thể thể hiện bài hát một cách tốt nhất.
Bài hát "Hò kéo pháo" của nhạc sĩ Hoàng Vân được sáng tác trong bối cảnh chiến dịch Điện Biên Phủ, nơi ông chứng kiến sự quan trọng của các cỗ pháo và những khó khăn mà bộ đội phải đối mặt khi vận chuyển chúng qua địa hình hiểm trở Những tấm gương hy sinh anh dũng của các chiến sĩ như Tô Vĩnh Diện và Phan Đình Giót đã truyền cảm hứng cho nhạc sĩ sáng tác những lời ca mạnh mẽ, góp phần động viên tinh thần và tạo nên khí thế cho chiến thắng lịch sử này.
Tìm hiểu và phân tích về bài hát
Việc phân tích bài hát là rất quan trọng cho các hội viên, giúp họ hiểu rõ lời và ý nghĩa của từng câu hát Qua đó, các hội viên có thể nắm bắt cách phát âm, các câu luyến, cũng như kỹ thuật lấy hơi và ngắt nghỉ Điều này sẽ hỗ trợ họ học bài hát một cách nhanh chóng và hiệu quả hơn.
Bài hát Hò kéo Pháo của Hoàng Vân được sáng tác với nhịp 2 phách, bao gồm 1 phách mạnh và 1 phách nhẹ, thể hiện khí thế hào hùng Tác phẩm này được viết ở giọng G dur, mang âm hưởng tươi sáng và mạnh mẽ.
Bài hát được chia thành 4 câu, mỗi câu mang một ý nghĩa riêng biệt: câu đầu tiên bắt đầu với “Hò dô qua núi”, tiếp theo là “Dốc núi quân thù”, câu thứ ba là “Gà rừng trời bừng sáng” và cuối cùng là “Sắp tới rồi gang nào bằng”.
Việc phân tích và chia sẻ câu hát cần linh hoạt để đảm bảo sự hài hòa và cân đối, phù hợp với điều kiện dạy học, bao gồm thời gian và khả năng tiếp thu của học viên.
Mục tiêu của việc hát mẫu là giúp người học làm quen với giai điệu và cảm nhận ban đầu về bài hát Đây là một yếu tố quan trọng, vì cảm xúc có thể định hình cách hiểu và cảm nhận giai điệu của bài hát.
Thiết kế sân khấu, âm thanh ánh sáng, lựa chọn trang phục
Thiết kế sân khấu đóng vai trò quan trọng trong chương trình biểu diễn, tạo ấn tượng ban đầu cho khán giả Một sân khấu đẹp và phù hợp với chủ đề không chỉ thu hút sự chú ý mà còn nâng cao chất lượng của chương trình.
Âm thanh và ánh sáng đóng vai trò quyết định trong chất lượng của một buổi biểu diễn văn nghệ Do đó, việc chuẩn bị âm thanh, loa đài và micro cần được thực hiện một cách hợp lý Tại hội trường hoặc phòng lớn, cần đảm bảo ánh sáng đủ và được điều chỉnh theo từng tiết mục trong suốt chương trình Người điều khiển âm thanh cần nắm vững kịch bản để điều tiết phù hợp với từng phần trình diễn.
Để đảm bảo thành công cho chương trình, cần chuẩn bị ý tưởng lựa chọn trang phục cho từng tiết mục tốp ca, bao gồm các chi tiết như tóc, mũ, khăn, quần áo, váy và giày Kịch bản cần chú ý đến hình thức của diễn viên khi ra sân khấu Mỗi tiết mục cũng yêu cầu đạo cụ riêng, và những người được phân công chuẩn bị phải nắm rõ chức năng của các đạo cụ đó để phục vụ cho tiết mục và chương trình một cách hiệu quả.
Người đảm nhận nhiệm vụ này cần xây dựng ý tưởng để lựa chọn trang phục phù hợp với nội dung, đảm bảo tính thẩm mỹ và giúp các tiết mục trở nên ấn tượng hơn.
Trang trí, ánh sáng và âm thanh chỉ là những công cụ hỗ trợ, nhưng nếu không liên kết với chủ đề và tư tưởng, chúng sẽ không mang lại hiệu quả, thậm chí có thể gây phản tác dụng Do đó, đạo diễn cần căn cứ vào mục đích để điều chỉnh các phương tiện hỗ trợ một cách hợp lý (ít, nhiều hoặc tổng lực) nhằm truyền tải thông điệp muốn nói Để đạt được hiệu quả chính xác, đạo diễn cần hiểu rõ các tính năng của những công cụ này và đặt ra các yêu cầu cụ thể.
- Trang trí: tạo biểu tượng, điểm diễn, thế cao thấp, màu sắc
- Ánh sáng: xử lý sáng một vùng, sáng toàn bộ sân khấu, sáng luồng, follow
- Âm thanh: to – nhỏ, echo, các loại tiếng động
Tổng duyệt chương trình
Tổng duyệt là giai đoạn thiết yếu trong mọi chương trình biểu diễn nghệ thuật, từ chuyên nghiệp đến không chuyên Qua tổng duyệt, đạo diễn có thể nắm bắt tổng thể chương trình, rút ra những kinh nghiệm quý báu và điều chỉnh từng khâu để nâng cao hiệu quả nghệ thuật.
Người đạo diễn cần phải giám sát toàn bộ khu vực lắp ráp âm thanh ánh sáng, kiểm tra từng đường dây tín hiệu để đảm bảo không có tín hiệu nào bị hỏng Việc xác định vị trí của người điều khiển âm thanh, ánh sáng và người chạy micro, cũng như kết nối các bản nhạc phối và visual, cùng với việc bố trí đèn chiếu và chuyển đổi đèn giữa các tiết mục, là rất quan trọng Những yếu tố này quyết định lớn đến sự thành công của chương trình.
Kiểm tra việc các khung lắp ráp, các mối nối, khung sàn, thảm sàn, đạo cụ di chuyển, số lượng diễn viên di chuyển, không gian diễn viên múa
- Mầu sắc tổng thể của trang phục
- Đội hình di chuyển của các tuyến trong bài và nối tiếp bài
- Các tiết mục còn yếu, còn thiếu sót trong khi chạy biểu diễn
Thực nghiệm sư phạm dàn dựng chương trình
Câu lạc bộ Hương Nhãn thành phố Hưng Yên tổ chức các chương trình nghệ thuật nhằm nâng cao kiến thức và kỹ năng cho các thành viên trong việc dàn dựng chương trình Qua đó, các thành viên cũng thể hiện niềm tự hào về những ca khúc cách mạng.
Dàn dựng một chương trình chào mừng cho Câu lạc bộ Hương Nhãn thành phố hưng Yên
KỊCH BẢN DÀN DỰNG ĐẤT NƯỚC TRỌN NIỀM VUI
CHƯƠNG TRÌNH KỶ NIỆM 42 NĂM NGÀY GIẢI PHÓNG MIỀN NAM – THỐNG NHẤT ĐẤT NƯỚC
- Địa điểm: Trung tâm hội nghị tỉnh Hưng Yên
Bước 1 Phần xây dựng và biên tập chương trình
Chương trình với thời lượng 60 phút Gồm 8 ca khúc, tổng thể nói lên bức tranh giải phóng dân tộc qua các cuộc kháng chiến trường kỳ của dân tộc
Là hình ảnh xuyên suốt từ giải phóng điện biên đến thống nhất đất nước
1 Hò kéo pháo Sáng tác: Hoàng Vân
2 Chiến thắng Điện Biên Sáng tác: Đỗ Nhuận
3 Những ánh sao đêm Sáng tác: Phan huỳnh Điểu
4 Cô gái mở đường Sáng tác: Xuân Giao
5 Bác đang cùng chúng cháu hành quân Sáng tác: Huy Thục
6 Nổi lửa lên em Sáng tác: Huy Du
7 Tiến về sài gòn Sáng tác: Huỳnh Minh Siêng
8 Đất nước trọn niềm vui Sáng tác: Hoàng Hà
Bước 2 Phần tuyển chọn diễn viên và lên kế hoạch tập luyện
- Tuyển chọn, phân công diễn viên
Toàn bộ thành viên câu lạc bộ
Hát: 16 thành viên, Múa: 18 thành viên
Dẫn chương trình: 2 thành viên
Chuẩn bị trang phục, đạo cụ: 2 thành viên
Trình chiếu hình ảnh, âm thanh , ánh sáng : 2 thành viên
- Lên kế hoạch tập luyện
Thời gian tập luyện 2 tháng, tập các ngày thứ 2, 4, 6, cn
Dàn dựng theo lối sử thi âm nhạc, các tiết mục được kết nối chặt chẽ, tôn vinh bức tranh chiến đấu hào hùng của dân tộc và tạo nên giai điệu lớn thể hiện chủ đề.
Bối cảnh sân khấu được thiết kế với phông nền hình ảnh chuyển động từ thành phố đến nông thôn, tạo nên không khí sống động Các diễn viên trên sân khấu thể hiện chân thực cảnh tượng chợ búa bị áp bức và tàn phá dưới sự cai trị của thực dân Pháp, khắc họa rõ nét nỗi đau và sự bất công mà người dân phải gánh chịu.
Sân khấu tối, ánh đèn vàng rực rỡ như ánh mặt trời chiếu sáng, tiếp theo là ánh đèn xanh lấp lánh trên phông hậu Âm thanh vang lên, mang theo nỗi đau và căm phẫn trước sự đàn áp tàn bạo của thực dân đối với dân tộc Những người công nhân, nông dân và tri thức đều bị bóc lột và áp bức Không còn lựa chọn nào khác, chúng ta phải đứng lên để giành lại tự do.
Người dẫn chương trình xuất hiện giới thiệu 2 bài “Hò kéo pháo” và
“ Giải phóng điện biên” Người dẫn chương trình lui vào trong sân khấu Âm nhạc chuyển động sang không khí sôi nổi
+ Hò kéo pháo [ Phụ lục 1, trang 91]
Tốp ca nam: 8 thành viên
Tốp hoạt cảnh tải lương: 5 nam 3 nữ
Tốp hoạt cảnh kéo pháo: 6 nam (1 ống nhòm, 1 chỉ huy, 4 kéo pháo)
Tốp ca nam: Bộ đội pháo binh
Tốp hoạt cảnh tải lương: Nông dân
Tốp hoạt cảnh kéo pháo: Bộ đội pháo binh, ống nhòm, cờ đuôi nheo Lời giới thiệu:
Bằng sức mạnh của đôi tay và quyết tâm của người lính, những khẩu pháo nặng hàng tấn đã được kéo lên trận địa trên núi cao Nhiều tấm gương anh dũng đã hy sinh để bảo vệ pháo và công sức của mọi người, nhằm đảm bảo bí mật và chiến thắng cho trận đánh Hình ảnh này sẽ mãi mãi là niềm tự hào của dân tộc.
Chương trình phần sân khấu được thiết kế với phông nền là khung cảnh núi rừng hùng vĩ Cao Bằng, nổi bật với những con đường gập ghềnh uốn lượn Các ngọn núi giả được dựng trên sân khấu bằng chất liệu ni lông vẩy sơn, tạo nên màu sắc giống như đá núi thật.
Cảnh tượng tấp nập với những chiếc xe đạp ba gác chở lương thực từ hậu phương ra tiền tuyến, phản ánh niềm tin và hy vọng vào chiến thắng của quân đội Những người nông dân trong trang phục giản dị, với giọt mồ hôi lăn trên gương mặt đỏ nắng, thể hiện sự quyết tâm và tinh thần vượt khó Âm nhạc vang lên hào hùng, hòa cùng hình ảnh đoàn quân kéo pháo trong trang phục quân đội, tạo nên khí thế mạnh mẽ của người lính bộ đội cụ Hồ, sẵn sàng cống hiến cho đất nước.
Tốp ca nam xuất hiện với trang phục bộ đội, dép cao su và mũ cối quấn lá cây, tạo nên hình ảnh mạnh mẽ trên sân khấu Âm nhạc hòa quyện cùng nhịp điệu của đội quan kéo pháo và đội quân tải quân lương, cùng với tốp xe đạp chở lương thực, tạo thành những hình tượng sống động Khẩu pháo hướng lên bầu trời, sẵn sàng chờ đón máy bay địch trong không gian Điện Biên.
Tốp ca nam xuất hiện trên bục cao nhất của sân khấu, thể hiện sự đồng nhất với ánh mắt và cử chỉ hướng về đoàn quân kéo pháo Trong đoạn cao trào, đội hình di chuyển sang hai bên sân khấu, tạo nên sự hài hòa và ấn tượng Đoạn dạo giữa mang đến hoạt cảnh nghỉ giải lao sinh động với các tốp diễn viên chơi đàn guitar, đọc thư và trò chuyện, tạo nên không khí vui tươi Khi nhạc dạo kết thúc, các đội hình nhanh chóng trở về vị trí nhiệm vụ, với đội hát sắp xếp nửa đứng nửa ngồi trên bục cao nhất, trong khi đội kéo pháo và đội quân lương cũng chuẩn bị cho phần trình diễn của mình.
Kết thúc bài hát, một thành viên trong đội tốp ca tiến lên làm chỉ huy, ra hiệu lệnh cho dàn pháo bắn Cả đội cùng reo lên "trúng rồi chiến thắng rồi" Tất cả cùng hân hoan ôm nhau và nhảy múa trong niềm vui sướng.
+ Chiến thắng Điện Biên [ Phụ lục 1, trang 93]
Tốp múa hoạt cảnh: 10 nam 10 nữ
Tốp ca: Nam bộ đội pháo binh, nữ áo bà ba
Tốp múa hoạt cảnh: Nam bộ đội pháo binh, ba lô, súng, dép cao su, cờ đuôi nheo, nữ nông dân, công nhân, các dân tộc, hoa cầm tay
Vào ngày 7-5-1954, nhạc sĩ Đỗ Nhuận ghi lại trong hồi ký của mình rằng trong lúc đang làm việc, một đồng chí liên lạc từ mặt trận đã đến và thông báo: "Mường Thanh địch hàng rồi! Giải phóng Điện Biên rồi!"
Hình ảnh chiến sĩ Điện Biên trở về trong niềm vui chiến thắng, cùng với cảnh sắc núi rừng Tây Bắc rực rỡ mùa hoa nở và nương lúa mới của bản Mường, tạo nên một bức tranh sống động Những em bé và đoàn dân công tiền tuyến vẫy chào, thể hiện niềm tự hào và hạnh phúc của một dân tộc đoàn kết sau những năm tháng gian khó.
Âm nhạc bài "Giải phóng Điện Biên" vang lên trong không khí hân hoan chào đón chiến thắng lịch sử của dân tộc Các chiến sĩ xếp hàng chỉnh tề để tham gia duyệt binh diễu hành, trong khi những cô gái trong trang phục rực rỡ cùng cờ hoa chạy ra sân khấu, đón chào những anh hùng trở về với ca khúc khải hoàn.
Tốp ca nam nữ xếp đội hình hai hàng ngang xen kẽ trên bục cao nhất tay cầm hoa và cờ nhỏ vẫy chào các chiến sĩ giải phóng
Trong phần biểu diễn có lời, các diễn viên múa khéo léo di chuyển vào vị trí từng cặp, thể hiện sự kết nối tinh tế giữa nam và nữ Sự hòa quyện của màu sắc trang phục và đạo cụ tạo nên một tổng thể rực rỡ và ấn tượng.
Sau khi kết thúc buổi duyệt binh, cờ hoa được vẫy chào, ánh sáng dần dịu lại rồi tắt Dưới ánh đèn chiếu, người dẫn chương trình xuất hiện trong không gian nhẹ nhàng, giới thiệu về thời kỳ sau giải phóng miền Bắc, mang đến cảm giác thanh bình và tinh thần dựng xây.
+ Những ánh sao đêm [ Phụ lục 1, trang 95]
- Diễn viên: Đơn ca nam