Tài liệu Adobe Photoshop CS4- Das Praxisbuch zum Lernen und Nachschlagen- P18 pptx

Warnungi Verwenden Sis diezelbe Kamera, dassebe Objektiv sowie disselbe Blende, Auflésung, Brerrweile und Fokuseinstellung, um bei de Vignettierungserteynung bessere Ergebnisye zu erziel

23.11 Objektivkorrekturen: Objektiv- und

Kamerafehler ausgleichen

Die Funktionen unter OBJEKTIVKORREKTUREN (erreichbar mit dem

Kủrzel [x ]+[#]+{6 ]/[A1t ]+[strg ]+[6 ]) machen nicht nur farbigen

Lichtsdumen den Garaus, sie lassen sich zum Teil auch kreativ

nutzen

23.11 Chromatische Aberration

Die chromatische Aberration ist ein nattirlicher Effekt, der beim

Gebrauch optischer Linsen immer eintritt: Lichtbestandteile ver-

schiedener Frequenzbereiche (»Farben«) werden unterschiedlich

abgelenkt Durch Benutzung mehrerer Linsen im Objektiv kann

das ausgeglichen werden Funktioniert das nicht ganz, zeigen sich

Farbsdume am Bild In Photoshop kdnnen Sie Rot-, Cyan- und

Blau-Gelb-Farbs—äume reparieren

^ Abbildung 23.44

In diesem Bild ist eine recht heftige chromatische Aberration sichtbar —

sie ist an bunten Details wie dem hier vergroberten Schifffahrtssignal

erkennbar, aber auch an den Wellen

Damit Sie die richtige Einstellung finden, zoomen Sie sich am

besten in Ihr Bild hinein Suchen Sie eine Stelle mit starken Farb-

saumen Die finden Sie vermutlich am ehesten in Bereichen, die

sehr dunkle oder schwarze Details vor einem sehr hellen oder

weiŠen Hintergrund enthalten Welcher Regler der richtige ist,

hangt davon ab, was Sie im Bild vorfinden:

P ROT/CYAN-FARBRANDER passt die Grobe des Rot-Kanals relativ

zum Grtin-Kanal an So werden Rot/Cyan-Farbrander kom-

Die Einstellungen unter OBJEKTIV-

KORREKTUREN sollen verschiedene

gangige Objektivfehler ausglei-

chen

23.1 Objektivkorrekturen: Objektiv- und Kamerafehler ausgleichen | 693

Abbildung 23.46 >>

So getont wirkt das ursprủnglich

farbige Motiv schon recht

> Wahlen Sie ALLE RANDER, um alle Farbrander sowie grokere Abweichungen der Farbwerte zu korrigieren

> Wenn dies zu diinnen grauen Linien an den Randern oder zu

anderen unerwủnschten Effekten fùhrt, wählen Sie KANTEN

HERVORHEBEN

23.1.2 Objektiv-Vignettierung

Als Vignette-Effekt bezeichnet man Verschattungen an den Bild-

randern Sie ruhren vom Objektivrand her und kénnen mit den

Reglern unter OBJEKTIV-VIGNETTIERUNG ebenfalls korrigiert wer- den:

> Mit STARKE stellen Sie ein, wie hell oder dunkel die Vignet- tenkorrektur ist

> MITTENWERT legt fest, wie weit die Vignetten-Korrektur sich von den Bildecken ins Bildzentrum erstreckt

In CS4 hat CAMERA RAW zusätzliche Vignettierungsfunktionen bekommen: VIGNETTIERUNG NACH FREISTELLEN Diese Funktion ist

besonders dann praktisch, wenn man sie nicht benutzt, um tat-

sachliche Objektivfehler auszugleichen — vor allem im Kreativein- satz macht sie sich gut Dunkle Verschattungen an den Bildkanten betonen das Hauptmotiv im Bild und retten manch ungủnstigen Beschnitt Sie k6nnen die Funktion VIGNETTIERUNG NACH FREI- STELLEN vor oder nach dem Beschneiden des Bildes einsetzen: Der Effekt andert sich mit den Bilddimensionen

23.12 Kamerakalibrierung

Die Einstellungen unter KAMERAKALIBRIERUNG (([s]+[9]+[7 ]/

[Alt ]+[Strg]+[7]) sollen Unterschiede zwischen dem tatsachli-

chen Verhalten |hrer Kamera und dem im Photoshop-Raw-Plugin

integrierten Profil fur Ihr Kameramodell ausgleichen und Farbsti-

chen entgegenwirken Die Einstellungen sind jedoch mit Vorsicht

zu geniefen: Sie arbeiten ausschlieBlich per Sichtkontrolle Uber

den Monitor, der ja wiederum eine andere Farbdarstellung hat

als Kamera und Raw-Plugin Die Fotos, die letztlich ausgegeben

werden, kénnen deutlich anders ausfallen als erwartet!

2313 Raparieren und retuschieren mit

Camera Raw

Neben der Einstellung von Farbe, Kontrast oder Farbmischung

des Bildes knnen Sie direkt im Raw-Dialog auch andere Eingriffe

vornehmen, wie zum Beispiel Geraderichten und Beschnitt Das

geht zwar auch in Photoshop ganz flott, aber es ist doch ange-

nehm, auch diese oft gebrauchten Funktionen hier zu finden

Auferdem sind in der Werkzeugleiste einige Retuschewerkzeuge

fur lokale Korrekturen untergebracht

4 Abbildung 23.48

Es ist meist besser, mit den von

CAMERA Raw mitgelieferten Kameraprofilen zu arbeiten, als hier manuell etwas zu andern

23.12 Raparieren und retuschieren mit Camera Raw | 695

4 Abbildung 23.50

Um ein Bild gerade zu richten, wahlen Sie das Aus- Die Bildvorschau wird dann gedreht An den »Anfas- richten-Tool und ziehen einfach eine Linie iber den sern« kénnen Sie Feineinstellungen vornehmen Erst schiefen Horizont — oder tiber andere Objekte, die die — beim Offnen in Photoshop wird die Korrektur

Schraglage des Bildes indizieren (Der Mauscursor ist | angewandt

hier vergröŠert dargestellt.)

Zum Nachlesen:

Bilder beschnei den

Wie das Beschneiden und Aus-

richten in Photoshop funktionie-

ren, lesen Sie in Kapitel 20, »Bil-

der beschneiden, ausrichten und

Die Camera Raw-Werkzeuge

2313.1 Ist thr Bild schief oder zu grok?

Direkt per Raw-Dialog kénnen Sie auch Bilder beschneiden und gerade richten Das schon aus Photoshop bekannte Beschnitt-

Werkzeug | tf) (Kiirzel: [¢]) @ und ein Ausrichten-Tool A| (Kiirzel: [A]) @ finden Sie ebenfalls in der Werkzeugleiste Der Gebrauch

sollte Sie vor keine groReren Schwierigkeiten stellen

23.3.2 Rote Augen korrigieren

Wenn Sie mdchten, kénnen Sie rote Blitzlicht-Augen gleich in CAMERA RAW retuschieren Das Rote-Augen-Werkzeug @ (Kũrzel: [E]) funktioniert ebenso wie das Photoshop-Pendant Wenn Sie héhere Anspriiche an die Korrektur haben, sollten Sie

in jedem Fall manuell korrigieren

696 | 23 Das Camera-Raw-Modul

Rote Augen entfernen

Das Bereichsreparaturwerkzeug © (Kiirzel [B]) sf) von Camera

Raw erscheint zunachst etwas ungewohnt: Zwei Kreise signalisie-

ren den gerade reparierten Bereich und den Quellbereich, dem

soeben die Reparaturpixel entnommen werden

Das Tool funktioniert entweder in der Manier des Photoshop-

Kopierstempels oder ahnlich wie das Reparatur-Pinsel-Werkzeug:

Im Modus KOPIEREN werden Reparaturpixel mit weicher Kante

auf die schadhafte Stelle aufgetragen, und im Modus REPARIEREN

werden die Pixel der zu reparierenden Stelle und die aus einer

anderen Bildpartie einkopierten Reparaturpixel miteinander ver-

rechnet

Fủr Detailretuschen eignen sich die Funktionen nicht, aber

kleine Storungen wie Sensorstaub oder Ahnliches werden Sie auf

diese Weise schnell los Vor allem in Zusammenarbeit mit der

SYNCHRONISIEREN-Funktion macht sich das Werkzeug gut

Etwas anderes Layout, aber die- selben Optionen wie bei Photo- shops Rote-Augen-Werkzeug

4 Abbildung 23.53

Bereichsreparatur: Der rot gestreifte Kreis markiert die Bild- partie, die retuschiert wird, der grùne die Quelle der Reparaturpi- xel Die Kreise lassen sich unab- hangig voneinander verschieben (links) oder gemeinsam in der CröBe verändern (rechts)

Eerel-hstEnarattr

Art; |Repereren lv | ven

Zum Nachlesen:

Retuschieren

Tipps zur individuellen Retusche

rot verblitzter Augen, zum Ge-

brauch des Stempels und des Re-

paraturpinsels finden Sie in Kapi-

tel 22, »Reparieren und

retuschieren«

TOPP-TIPP: Retusche in Serie - Synchro nisieren

Vor allem bei Bildern, die mit hoher Blendenzahl aufgenommen wur-

den, ist er gut erkennbar: Sensorstaub Meist sind es nur wenige Staub-

kérnchen, die auf dem empfindlichen Kamerasensor sitzen, doch sie

sind dann bei fast jeder Aufnahme zu sehen und verderben manches gute Bild Gliicklicherweise sind diese Storungen meist schnell zu retu- schieren Da sie immer an derselben Stelle auftreten, konnen Sie dazu

die CamerA RAW-Funktion SYNCHRONISIEREN nutzen Mit ihr lassen sich

dieselben Einstellungen und Korrekturen auf mehrere geoffnete Bilder

anwenden Das Vorgehen ist einfach:

> Aktivieren Sie das erste Bild, und fiihren Sie dort die notwendigen Anderungen durch

> Klicken Sie auf den Button ALLEs AUSWAHLEN oberhalb des Filmstrei- fens

>» Der Button SYNCHRONISIEREN ist nun ebenfalls aktiv Klicken Sie da- rauf

> In einem Dialog legen Sie fest, welche Anderungen ũbernommen

werden sollen Dann werden die Korrekturen des ersten Bildes auf

alle in CAMERA Raw geladenen Bilder tibertragen

Schwarz Helligheit

\V|Kortrast Klarheit

Dyramik

ÍvÌ 5äkigurg

\V| Parametrische Kurve

M Purktkurve ) Scharten ) Rauschreduzierung (Luminsrz) ) Rauschrecuzierung (Farbe) M)In Graustufen konvertieren

23.13.4 Lokal korrigieren mit dem Anpassungspinsel

Der Anpassungspinsel (Shortcut [K]) |) ist eine der grofen

Neuerungen im CAMERA RAW-Dialog Er erweitert das Anwen-

dungsfeld von CAMERA RAW enorm Korrekturen wie Belichtung,

Sattigung oder Bildscharfe k6nnen nun mit einem Pinsel exakt

dort angebracht werden, wo sie notwendig sind Die Eigen-

schaften des Pinsels konnen Sie detailliert steuern Auf Wunsch

arbeitet das Werkzeug auch mit einer automatischen »Kontu-

renerkennung«, was Ihnen dabei hilft, die Korrekturen besser auf

bestimmte Bildteile einzugrenzen (Option AUTOMATISCH MASKIE-

REN) Im folgenden Workshop erfahren Sie genau, wie das geht

Schritt fiir Schritt: Der Anpassungspinsel

Rohversion: Das Ausgangsbild

Das Foto in Abbildung 23.55 wurde an einem grauen, regneri-

schen Tag aufgenommen Es wirkt sehr kUhl, die Hauser im Hin-

tergrund grauen ein

Nach dem WeiBabgleich

An den Grundeinstellungen wurde nicht viel gemacht: Ein Klick

auf AUTO regelt die Belichtung ein wenig, die WEISSABGLEICH-

Einstellung TRUB entspricht den Lichtverhdltnissen bei der Auf-

nahme Die Hauser zeigen nun lhren typischen rötlichen Ziegel-

stein-Charakter, doch leider wurde auch das Wasser in der Mitte

viel zu rot Das Bild erscheint farbstichig

Abbildung 23.59 >

Das Spektrum @ erlaubt die Farb-

einstellung durch Klicks; die Satti-

gung wird per Slider @ geregelt

Die wichtigsten Farben zum

»Anwarmen« oder »Abkiihlen«

von Bildpartien finden Sie unten

rechts © - ein Klick auf das Kast-

chen geniigt zum Aktivieren

Abbildung 23.60 >

Blau wurde aufgetra-

gen: Das Wasser ist

nicht mehr so rotsti-

chig

Wasser blau malen

Dies ist ein Fall fiir den Anpassungspinsel Starten Sie das Werk- zeug, und klicken Sie auf das Farbfeld Eine kleine Version des Farbwahlers Offnet sich Dort stellen Sie einen blauen Farbton ein Sie kOnnen diese Farbe spater noch verandern, falls sie im Bild nicht passt

Pinseln Sie damit im Bild Uber die Wasserflachen Beachten Sie,

dass als Pinselmodus NEU eingestellt ist

Der griine Pin @ zeigt an, wo der Ursprung der ersten lokalen Korrektur ist und dass diese Korrektur aktiv ist - also gerade bear-

beitet wird Vor allem, wenn Sie mehrere Korrekturen im Bild haben, sind die Pins und die Schalter fiir den Pinselmodus wich-

tig: Damit stellen Sie sicher, dass Sie immer die richtige Korrektur verändern

Zu viel gepinselt? Radieren

Die Option AUTOMATISCH MASKIEREN, mit der Bildkonturen erkannt werden sollen, war zugeschaltet Wegen der diffu- sen Objektkanten ist sie bei diesem Motiv jedoch nur begrenzt wirksam So sind irrtumlich auch Teile der Hauskanten zu blau

700 | 23 Das Camera-Raw-Modul

geraten Um solche Fehler zu korrigieren, schalten Sie oben auf

RADIEREN um Wenn Sie zusatzlich die Option MASKE ANZEIGEN

aktivieren, wird eine graue Flache eingeblendet Diese zeigt die

Ausdehnung der aktiven Korrektur Denselben Effekt haben

Sie kurzzeitig auch, wenn Sie mit dem Mauszeiger auf den Pin

fahren Entfernen Sie die unerwuinschte Blaufarbung Wenn Sie

wieder Blau dazumalen wollen, aktivieren Sie den Pinselmodus

HINZUFUGEN

Bị Zweite Korrektur: Klarheit

Nun sollen noch die im Dunst verschwindenden Hauser im Hin-

tergrund starker betont werden Das erledigt die Funktion KLAR-

HEIT Klicken Sie auf HINZUFUGEN, stellen Sie die Regler ein, und

malen Sie los Ein zweiter Pin @ erscheint im Bild; der erste ist

Mehr KLaRHE1T im Hintergrund:

Hier kommt man ohne Maske aus

2313 Raparieren und retuschieren mit Camera Raw | 701

Optionen des Verlaufsfilters

Die Einstellungen gelten fiir den

unteren Filter in Abbildung 23.65:

Der Bereich wird gleichzeitig auf-

gehellt und gefarbt

G Fertig! - Das Endergebnis

Warmere kraftigere Farben, ohne dass die Wasserflache farblich verfremdet ist: So wirkt das Bild nach Abschluss der Bearbeitung mit dem Anpassungspinsel

2313.5 Sanft auslaufende Korrekturflachen: Verlaufsfilter

In der Fotografie kennt man sie schon lange: Vorsatzfilter, mit denen sich unspektakulare Lichtverhaltnisse aufpeppen lassen Nun gibt es das digitale Pendant in CAMERA RAW Das Tool VER- LAUFSFILTER| @§] (Ktirzel [G]) kann jedoch nicht nur Farbstimmun- gen im Bild verandern, sondern auch Belichtungs-, Farb- und Kontrasteigenschaften Wie mit einer weich verlaufenden Maske kOnnen Korrekturen auf bestimmte Bildteile aufgebracht werden Die Handhabung erinnert stark an Photoshops Verlaufswerkzeug Die Anwendung des Verlaufsfilters ist einfach: Sie stellen die gewlinschten Eigenschaften ein und ziehen mit der Maus einen

Verlauf tiber dem Bild Sofern die Option UBERLAGERUNG ANZEI-

GEN @ aktiviert ist, sehen Sie jetzt eine Markierung Die griin gestrichelte Linie mit Punkt ist der Ausgangspunkt des Filters, rot markiert ist sein Ende Zum Ende hin lauft die Korrekturwirkung

des Filters sanft aus Durch Ziehen, Drehen und Verschieben kön-

nen Sie die Position des korrigierenden Filters anpassen, auch ein nachträgliches Verändern der Regler ist mdglich AuRerdem las- sen sich mehrere Filter im Bild kombinieren Mit den Optionen

NEU und BEARBEITEN @ bestimmen Sie, ob Sie einen vorhande-

nen Filter verdndern (BEARBEITEN) oder ob Sie einen weiteren Filter anlegen (NEU)

702 | 23 Das Camera-Raw-Modul

24 Werkzeuge fir die digitale

Fotografie

Photoshop bietet eine Reihe machtiger Werkzeuge — fast schon

eigene kleine Applikationen -, die speziell auf die Bediirfnisse

von Fotografen zugeschnitten sind Neben dem bereits an

anderer Stelle besprochenen Bildverwalter Adobe Bridge und

den Funktionen zur automatischen Bildverarbeitung sowie der

CAMERA RAW-Engine sind das vor allem einige Filter, die sich spe-

ziellen Problemen der Digitalfotografie widmen, und Werkzeuge

zum Montieren von Panorama- und HDR-Bildern Neu in CS4 ist

die starkere Einbindung von Bridge, und die Panorama-Funktion

Photomerge wurde griindlich Uberarbeitet und liefert nun spir-

bar bessere Ergebnisse Auch die Befehle zum Ausrichten von

Ebenen wurden in der Wirkung deutlich verbessert AuBerdem

gibt es eine erweiterte Uberblenden-Funktion, mit der Sie Bilder

mit optimierter Tiefenscharfe montieren können In diesem Kapi-

tel erfahren Sie, worum und wie es geht

241 Inhaltssensitiv: Ebenen automatisch

ausrichten

Neben den bekannten Funktionen zum Ausrichten von Ebe-

nen anhand der Kanten und Mittellinien gibt es in Photoshop

auch intelligente Ausrichtungsfunktionen, die die Ebenenpixel

berlicksichtigen Mit deren Hilfe kannen Sie Dateien mit meh-

reren ahnlichen Ebenen auf Montagen vorbereiten und so zum

Beispiel Teile von Bildern, die denselben Hintergrund haben, ent-

fernen oder einblenden

Pen B89 | #4 IhiddU

Der Befehl BEARBEITEN * EBENEN AUTOMATISCH AUSRICHTEN geht

noch einen Schritt weiter als die AUSRICHTEN-Buttons in der

Optionsleiste des Verschieben-Werkzeugs Diese Funktion ana-

lysiert den Inhalt von Ebenen und richtet sie entsprechend aus

Abbildung 24.2 >

Nicht nur der Dialog wurde in

CS4 etwas verandert, auch unter

der Haube wurde kraftig Uberar-

beitet: Das Tool EBENEN AUTOMA-

TISCH AUSRICHTEN liefert meist

sehr gute Ergebnisse

Aulomatisch baste Projektion bestinman

Warnungi Verwenden Sis diezelbe Kamera, dassebe Objektiv sowie disselbe Blende, Auflésung, Brerrweile und Fokuseinstellung, um bei de Vignettierungserteynung bessere Ergebnisye zu erzielen,

nicht relevant, fiir andere Aus-

richtungsaufgaben ist sie es je-

doch schon: Meist wird das mitt-

lere Bild eines Ebenenstapels als

Referenzbild verwendet, an das

die ủbrigen Bilder angepasst

werden Wenn Sie die Funktion

zum Herstellen von Panoramen

einsetzen wollen, mủssen Sie >

unter Umstanden die Ebenen-

schichtung zuvor manuell anpas-

PERSPEKTIVISCH gibt einen starken Raumeindruck, aber ver-

zerrt die Ausgangsbilder unter Umstanden recht stark ZYLINDRISCH kommt mit weniger Verzerrungen aus und eignet sich sehr gut fiir das Erstellen von breiten Panoramabildern AUTO wahit selbststandig zwischen den Optionen PERSPEKTI- VISCH Oder ZYLINDRISCH — anhand des Bildmaterials

KUGELFORMIG ist flir das Ausrichten von Bildern mit breitem Blickfeld (vertikal und horizontal) gedacht

COLLAGE richtet Ebenen so aus, dass tiberlappender (identi- scher) Inhalt genau Ubereinanderliegt, dabei sollen die For- men von Bildobjekten jedoch vor Verzerrung bewahrt wer- den (So bleibt ein Kreis beispielsweise ein Kreis.)

REPOSITIONIEREN richtet die Ebenen aus und passt den ủber- lappenden Inhalt an Dabei werden jedoch keine Transforma- tionen wie Dehnen oder Neigen angewendet

Die neuen Optionen VIGNETTIERUNGSENTFERNUNG und GEOME- TRISCHE VERZERRUNG k6nnen bei fast allen Ausrichtungsoptionen

frei zugeschaltet werden Sie entfernen auf sehr effektive Weise

Objektivfehler Lesen Sie unter »Bildpanoramen mit Photo- merge« auch die Hinweise zu optimalen Aufnahmebedingungen fùr Panoramenl

706 | 24 Werkzeuge fiir die digitale Fotografie

Schritt fũr Schritt: Ebenen automatisch ausrichten -

Grundlage fiir Montagen und Retusche

Vorbereitungen: Aufgabenstellung und Vorbereitung

der Datei

Der Passant soll aus der Gasse herausretuschiert werden Dazu

sollen zwei ahnliche Aufnahmen in einer Datei als Ebenen tiber-

einandergestapelt werden

Das geht manuell, doch Bridge bietet daftir einen praktischen

Befehl Aktivieren Sie die Bilder, die in einer Datei zusammen-

gefligt werden sollen, in Bridge (in diesem Fall also die Dateien

»Gasse_1.tif« und »Gasse_2.tif« von der Buch-DVD) Wahlen Sie

dann WERKZEUGE « PHOTOSHOP « DATEIEN IN PHOTOSHOP-EBENEN

LADEN Der Prozess lauft dann automatisch ab

Die vorbereitete Datei

Die Aufnahmen wurden in einer Datei gestapelt Fur den Befehl

EBENEN AUTOMATISCH AUSRICHTEN ist es wichtig, dass keine der

auszurichtenden Ebenen eine Hintergrundebene oder fixiert ist

Alle auszurichtenden Ebenen miissen markiert sein

Damit eine Retusche wie hier gezeigt funktionieren kann,

sollten alle beteiligten Bilder auch dieselbe Farbigkeit haben

Achten Sie möglichst schon beim Fotografieren darauf In Pho-

toshop können die Funktionen TONWERTKORREKTUR und GLEICHE

FARBE weiterhelfen

Befehl anwenden

Wählen Sie nun BEARBEITEN s EBENEN AUTOMATISCH AUSRICHTEN

Um die Ebenen passgenau ũbereinanderzustapeln, is† ÍXEPOSITIO-

NIEREN die richtige Wahl

soll herausretuschiert werden

4 Abbildung 24.4

Dateien in Ebenen stapeln — das

braucht man öfter Bridge erledigt

die Sache automatisch

^ Abbildung 24.5 Die gestapelten Ebenen

2441 Inhaltssensitiv: Ebenen automatisch ausrichten | 707

Abbildung 24.6 >

Ausrichten der Ebenen

g

a Abbildung 24.7

Sie erreichen die AUsRICHTEN-

Funktion uibrigens auch mit einem

Button in der Optionsleiste des

Verschieben-Werkzeugs

Abbildung 24.8 >

Nach der Anwendung von Reposi-

TIONIEREN (Beachten Sie die

angefiigten Teile: Das Bild ist

durch die automatische Montage

breiter und etwas langer gewor-

den Unten links und oben rechts

sieht man einen Versatz, hier blau

In der Ebenen-Palette sieht man

Situation im Bild - passt alles?

Die Arbeitsflache wurde automatisch erweitert, die Ebenen wur-

den ein wenig gegeneinander verschoben Vor allem in der Ebe- nen-Palette ist das auffallig— das Bild selbst sieht zunachst einmal ein wenig breiter aus Durch Ein- und Ausblenden der oberen Ebene (per Augensymbol in der Ebenen-Palette!) konnen Sie prii-

fen, ob die Ebenen gut Ubereinander positioniert sind

Ebenen nicht ganz deckungsgleich?

Bei diesem Motiv funktioniert die Ausrichtung gut Funktioniert

das einmal nicht ganz, sollten Sie anstelle von REPOSITIONIEREN

einmal das AuTo-Ausrichten probieren

G Der entscheidende Schritt: die Retusche

Nun muss noch der Fubganger aus der oberen Ebene geldscht

werden An dieser Stelle kann man dann die Pixel der unteren

Ebene sehen — an denen sich nur Kopfsteinpflaster und Ziegel-

steine befinden und kein Passant Da die Ebenen exakt ủberei-

nander positioniert sind, sollte kein Bruch sichtbar sein Sie kon-

nen dazu einfach zum Radiergummi greifen, eleganter ist jedoch

die Arbeit mit einer Maske

AbschlielSend muss das Bild noch beschnitten werden, um die

gestiickelten Kanten (oben rechts, unten links) zu entfernen

In dieser Manier kOnnen Sie- wenn Sie entsprechendes Fotoma-

terial haben - endlich einmal das Brandenburger Tor ohne Touris-

tenbus, ihr Kind alleinim Sandkasten oder sich selbst als einzigen

Besucher des Eiffelturms zeigen

241 lnhaltssensitiv: Ebenen automatisch ausrichten |

Der schwarze Bereich der Maske

blendet den Fubganger aus

709

Der Ebenenaufbau Die Maskie-

rung der Ebenen ist sehr detail-

liert— ein Hinweis darauf, wie dif-

24.2 Bilder ũberblenden

In CS4 gibt es noch eine weitere neue Ebenenfunktion: den

Befehl EBENEN AUTOMATISCH UBERBLENDEN Wie der Befehl EBe-

NEN AUTOMATISCH AUSRICHTEN lasst sich auch der UBERBLENDEN-

Befehl auf Dateien anwenden, in denen mehrere Einzelbilder in

Ebenen gestapelt sind Er kann jedoch auch Tonwerte und Farben

in den Bildebenen aneinander angleichen Mit Gewinn lasst er sich zum Beispiel auf Bilderserien anwenden, die dasselbe Objekt mit unterschiedlicher Scharfentiefe abbilden Das Endergebnis ist ein Bild mit vollstandig durchgezeichneter Scharfe

Die Anwendung ist einfach, Das Wichtigste ist, dass Sie gutes Fotomaterial haben

1 Wahlen Sie die Bilder in Bridge aus, und laden Sie sie in Pho- toshop-Ebenen (WERKZEUGE * PHOTOSHOP « DATEIEN IN PHO- TOSHOP-EBENEN LADEN)

2 Richten Sie die Ebenen mit dem Befehl EBENEN AUTOMATISCH

AUSRICHTEN AUS AUTO oder REPOSITIONIEREN sind hier wieder

die Optionen der Wahl

Auch bei Bilderserien, deren Motiv auf jeder Ebene an dersel- ben Position zu sein scheint, ist das Ausrichten zu empfehlen Kleine Abweichungen kénnen beim Uberblenden zu Farb- und Tonwertverfremdungen fllhren

3 Wahlen Sie den Befehl DATEI « EBENEN AUTOMATISCH UBER- BLENDEN

Interessant ist hier vor allem BILDER STAPELN Achten Sie darauf, dass NAHTLOSE TONE UND FARBEN aktiv ist Klicken Sie auf OK,

und Photoshop rechnet

4 Abbildung 24.14

Aus zehn Einzeldateien wird ein Bild mit gleichmälRiger Beleuchtung und perfekter Scharfe an jedem Punkt

710 | 24 Werkzeuge fiir die digitale Fotografie

24.3 Bildpanoramen mit Photomerge

PHOTOMERGE fligt mehrere Bilder zu einem Panorama zusammen

und arbeitet - wie es die Anordnung im Photoshop-Menti DATEI «

AUTOMATISIEREN nahelegt — tatsachlich automatisch

Schon beim Sprung von CS2 zu CS3 ist PHOTOMERGE kraftig [gi

liberarbeitet worden, und jetzt hat Adobe nochmals nachgelegt

Die Montage lauft zur Ganze automatisiert ab; der ehemals inter-

aktive Dialog wurde gestrichen Auch Objektivfehler werden nun

aus den Panoramen herausgerechnet

24.31 Geeignete Fotos aufnehmen

Die Qualitat einer solchen Panorama-Aufnahme steht und fallt

mit der Auswahl der geeigneten Fotos Je besser die Ausgangsfo-

tos sind, desto besser kann auch Photomerge arbeiten Aufnah-

mebedingungen und Motiv mUssen stimmen

Motive | Motive mit bewegten Objekten (wie zum Beispiel

eine befahrene Strake) kommen nicht infrage, denn es lasst sich

kaum vermeiden, dass solche Objekte sich auch an den Bildrand

bewegen - ohne dass es im Anschlussbild eine Fortsetzung gibt

Problematisch kdnnen bei AuRenaufnahmen auch windige Tage

mit schnell ziehenden Wolken sein: In jedem Bild gibt es dann

andere Lichtverhdltnisse und Schattenwirfe Auch brauchen

Panoramen eine gewisse Weite, um zu wirken - das Panorama-

bild eines 15-Quadratmeter-Raumes macht einfach nichts her

Bilder mit pragnanten Merkmalen wie beispielsweise Hauskanten

oder Mauern kénnen meist besser zusammengefiigt werden als

Bilder mit zu wenigen Unterschieden Wasserflachen, Gras und

Laub und ahnliche Strukturen stellen eine nahezu unldsbare Auf-

gabe fiir Photomerge dar, wenn nicht noch andere, markante Ele-

mente im Bild vorhanden sind

Aufnahmebe dingungen | »Einheitlichkeit« ist hier das Schliissel-

wort: Brennweite und Belichtung sollten auf allen Bildern gleich

sein, ebenso die Verwendung von Blitzlicht Die automatische

Einstellung von Belichtungszeiten —- typisch fủr viele Digicams

— muss deaktiviert sein Geringe Belichtungsunterschiede kann

Photomerge zwar ausgleichen, aber die Ausrichtung der Bilder

kann erschwert werden Auch die Position der Kamera sollte

nicht verdndert werden Ohnehin sind Sie mit einem Stativ mit

rotierbarem Kopf gut beraten Es geniigt nicht, bei Aufnahmen

den Horizont nach Augenmaf auf einer Hohe zu halten: Es zeigt

sich dann meist eine deutliche Drehung zwischen den Bildern

Damit die Kanten der einzelnen Bilder aneinanderpassen, sollten

24.3 Bildpanoramen mit Photomerge | 711

My Dateien auf der

| Buch-DVD:

»baustelle_1.jpg«, »baustelle_2

jpg«, »baustelle_3.jpg« Weitere

Bilder zum Testen finden Sie im

Ordner BEIspIELE in |hrer Photo-

shop-Installation (ADoBE/ADOBE

PHOTOSHOP CS4/BEIsPIELE/PHOTO-

meRGE) Diese Bilder sind tech-

nisch perfekt fùr die Panorama-

montage vorbereitet

Bilderserien automatisch

zusammenstellen

Bridge unterstitzt Sie dabei, aus

Bilderserien die Bilder herauszu-

fischen, die fiir die Montage als

Panorama- oder HDR-Bild geeig-

net sind Wahlen Sie den Befehl

STAPEL * AUTOMATISCHE STAPEL-

ANORDNUNG FUR PANORAMA/

HDR Der Inhalt des aktuellen

Ordners wird dann von Bridge

durchsucht — je nach Ordner-

grofe kann das eine Weile dau-

ern Bilderreihen, die sich fiir Pa-

noramen oder HDR-Montagen

eignen, werden dann zu Bridge-

Hier hat Bridge zwei panorama-

taugliche Serien entdeckt und

zu Stapeln gebủndelt In einer

XML-Datei hat Bridge die inter-

nen Informationen festgehalten

Sie auch keine Verzerrungslinsen wie Fischaugen einsetzen AuBerdem sollten sich die Einzelbilder um 25-40 % Uberlappen Die Verwendung des optischen Suchers (anstelle des Vorschau- displays) hilft Ihnen, die richtigen Ausschnitte zu finden

24.3.2 Die Fotos montieren Panorama-Montage in Photoshop starten | Unter DATEI s AUTO-

MATISIEREN * PHOTOMERGE erreichen Sie den Panorama-Monteur

in Photoshop Als Erstes mlissen Sie festlegen, welche Dateien Sie

verarbeiten wollen Unter VERWENDEN @ stellen Sie ein, welche

Dateien zusammengefiigt werden sollen Wahlen Sie DATEIEN, miissen Sie sie mit dem Befehl! DURCHSUCHEN noch auf Ihrem Rechner lokalisieren Auf Wunsch kénnen Sie Ihrer Bildauswahl auch Dateien hinzufiigen, die bereits in Photoshop geoffnet sind (Button GEOFFNETE DATEIEN HINZUFUGEN)

Panorama-Montage in Bridge starten | Wie beim Stapeln von Ebenen bietet Adobe Bridge auch fiir das Erstellen von Pano- ramen den grd&ten Arbeitskomfort Dort können Sie die Bilder anhand der Vorschauminiaturen auswahlen — oder sogar auto- matisch auswahlen lassen — und Photomerge direkt aus Bridge starten

Wahlen Sie im Bridge-Vorschaufenster zuerst die Bilder oder Bildstapel aus, die zum Panorama zusammenmontiert werden sollen

h

4 Abbildung 24.16

Achten Sie beim Aktivieren von

Bridge-Stapeln darauf, dass der ganze Stapel markiert ist Sie miis-

sen auf die Kante der verdeckten

Miniatur klicken

4 Abbildung 24.17

So ist nur das obere Bild des Stapels aktiviert, HDR oder Photomerge kénnen mangels Input nicht

arbeiten

Der Befehl WERKZEUGE « PHOTOSHOP « PHOTOMERGE startet dann

den PHOTOMERGE-Dialog in Photoshop

712 | 24 Werkzeuge fir die digitale Fotografie

Montageoptionen | Unter LAYouT @ legen Sie fest, in welcher Art

und Weise die Bilder montiert werden sollen Wenn Sie bereits

mit EBENEN AUTOMATISCH FULLEN gearbeitet haben, sollten Ihnen

die Optionen bekannt vorkommen

> Die Option PERSPEKTIVISCH erstellt das Panorama, indem

eines der Ausgangsbilder (wenn mdglich das mittlere) als

Referenzbild festgelegt wird Die anderen Bilder werden dann

daran ausgerichtet und dabei neu positioniert, gedehnt oder

geneigt, sodass Uberlappender Inhalt Uber mehrere Ebenen

bereinstimmt

P ZYLINDRISCH arbeitet anders und mit weniger Verzerrungen

Auch hier wird ein Bild - meist das mittlere - als Referenz-

bild festgelegt, und die tibrigen werden daran ausgerichtet

Allerdings erfolgt die Anordnung der einzelnen Bilder wie auf

4 Abbildung 24.18

Wemn Sie Photomerge aus Bridge

heraus aufrufen, sind die zuvor

ausgewahlten Bilder automatisch

als Quelldateien geladen ©

Y Abbildung 24.19

Je nach Ausgangsmaterial kann

bei perspektivischer Montage eine

starke Verzerrung auftreten