Tài liệu Adobe Photoshop CS4- Das Praxisbuch zum Lernen und Nachschlagen- P16 pptx

Besonders nach dem Neuberechnen eines Bildes durch das Skalieren muss man oft etwas nachscharfen, aber auch nach der Anwendung von »Entstérungs«-Filtern, um scanbedingte Unschärfen aus-

21 Bilder schärfen

Zum Scharfzeichnen eines Bildes gibt es viele Anlasse Besonders

nach dem Neuberechnen eines Bildes durch das Skalieren muss

man oft etwas nachscharfen, aber auch nach der Anwendung

von »Entstérungs«-Filtern, um scanbedingte Unschärfen aus-

zubligeln, oder wenn ein Bild einfach nicht mit ausreichender

Scharfe vorliegt und kein Ersatz beschafft werden kann oder um

einem Bild den letzten Schliff zu geben Auch im Druckvorstufen-

Workflow gehort das Scharfen einfach dazu

Digitales Scharfzeichnen ist (leider) nicht mit dem Scharfstel -

len eines Kameraobjektivs zu vergleichen, denn es werden nicht

mehr Motivdetails oder mehr Bildinformationen ins Bild gebracht

— das ist nachtraglich auf digitalem Wege gar nicht méglich Digi-

tales Scharfzeichnen ist lediglich eine Rechenoperation, bei der

benachbarte Pixel miteinander verglichen werden Dort, wo Pixel

unterschiedlicher Helligkeit aneinandergrenzen, setzt der Scharf-

zeichnungsfilter an und erhdéht den Kontrast zwischen den Pixeln

Dadurch wirkt das Bild scharfer, auch wenn in Wahrheit nicht

mehr Details hinzugekommen sind Es kann aber auch leicht pas-

sieren, dass ein Bild zu stark scharfgezeichnet wird Ein zu deut-

lich verstärkter Kontrast äuÊert sich in Farbsäumen in Bereichen,

an denen Pixel unterschiedlicher Farbe und Helligkeit aneinan-

dergrenzen

lichkeiten: wenig empfehlenswert

Unter FILTER * SCHARFZEICHNUNGSFILTER finden Sie die fiinf ver-

schiedenen Scharfzeichnungsfilter, die Photoshop anbietet

214 Scharfzeichnen ohne Steuerungsméglichkeiten: wenig empfehlenswert | 611

Abbildung 214 > | Fiter | Ansicht Fenster Hilfe | Í8

Der Scharfzeichnungsfilter von Letzter Pike 5L/0+F

Filtergalerie

Yerflissigen Umschalt+Strg+X Fluchtpunkt A|t+5trq+W

Kunsffilter `

Malfilter ' Rausthfiter ` Renderfiter

r

b

Videofilter Weichzeichnungsfiter

Filter online durchsuchen

My Die Filter KONTUREN SCHARFZEICHNEN @, SCHARFZEICHNEN @ und

| Datei auf der Buch-DVD: STARKER SCHARFZEICHNEN © kOnnen lediglich angeklickt werden

» DomdachHimmel tif« und bieten keinerlei Steuerungsmöglichkeit

Hier hat die Autofokus-Funktion der Kamera nicht Durch falsches Scharfzeichnen mit der Funktion

sauber gearbeitet So entstand ein schénes, aber lei- STARKER SCHARFZEICHNEN wurde das Bild

der leicht unscharfes Foto verdorben

Ein Vergleich der beiden Bilder zeigt, dass Scharfzeichnen durch- aus eine anspruchsvolle Aufgabe ist - Chancen, das Bild zu ver- derben, inbegriffen Besonders die VergroRerung zeigt deutlich die charakteristischen hellen Farbsdume Vor allem im Bereich der Dachziegel wird eine stérende helle Körnung sichtbar, am

Turm tritt Bildrauschen deutlich hervor, und man kann eine

helle Konturlinie zwischen Turm und Himmel erkennen Am

612 | 2+ Bilder scharfen

Gesamteindruck des Bildes ist auch gut erkennbar, dass digitales

Scharfen eigentlich eine Kontraststeigerung ist - das Bild wirkt

nun insgesamt viel kontrastreicher

Fazit: Scharfzeichnen einfach nur per Knopfdruck mit den Fil-

tern KONTUREN SCHARFZEICHNEN, SCHARFZEICHNEN und STARKER

SCHARFZEICHNEN geht nur selten gut, denn Sie haben dabei zu

wenige Moglichkeiten, das Scharfen an die Gegebenheiten im

Bild anzupassen Aus diesem Grund sollten Sie auf den Einsatz

dieser Filter verzichten Verwenden Sie lieber die bewahrte Funk-

tion UNSCHARF MASKIEREN oder den SELEKTIVEN SCHARFZEICHNER

Auf gewohnliche Bildebenen angewandt, ist Scharfzeichnen ein

unwiderruflicher Eingriff in den Pixelbestand eines Bildes Sie

kOnnen zwar die Protokollfunktion nutzen, aber wenn die Datei

einmal geschlossen wurde, gibt es keinen Weg zuriick Aus die-

sem Grund sollten Sie besonders sorgfaltig arbeiten und sich an

folgende Regeln halten:

> Hilten Sie die Originalfassung lhres Bildes

> Bringen Sie das Bild auf 100 %-Ansicht

> Scharfen Sie das Bild als letzten Korrekturschritt

Arbeiten Sie bildschonend | Sie sollten Ihr Originalbild - das

digitale Negativ - nicht unwiderruflich verandern, auch beim

Scharfen nicht Wenn Sie ein Bild in verschiedenen Medien aus-

geben, mlissen Sie vermutlich ohnedies mehrere Scharfungsversi-

onen anfertigen Bilder fir den Druck mussen oft kraftig gescharft

werden: Sie erscheinen am Bildschirm dann fast schon zu scharf

Auch deswegen ist es gilnstig, eine unversehrte Bild- oder Ebe-

nenversion zu haben

Um schonend zu scharfen, gibt es drei praktikable Moglich-

keiten:

> die Arbeit mit Smart-Objekten und Smartfiltern

> das Filtern von Datei- oder Ebenenkopien anstelle der Origi-

naldaten

> das Entwickeln von Raw-Bildern (Kamera-Rohdaten) mithilfe

von Adobe Camera Raw

Die Smart-Objekte gestatten die zerstérungsfreie Anwendung

von Filtern, den sogenannten Smartfiltern Smartfilter konnen

auch nachtraglich jederzeit verdndert werden und lassen die

Originaldaten eines Bildes intakt Ihre Anwendung ist also unbe-

denklich Da sich auf jedes Smart-Objekt mehrere Filter - auch

Zum Weiterlesen:

Camera Raw und Smartfilter Mehr Gber den Umgang mit Raw-

Files lesen Sie in Kapitel 23, »Das

Camera-Raw-Modul« Details zum Einsatz von Smartfiltern erfahren Sie in Abschnitt 29.3, » Smart-Ob-

jekte und Smartfilter«

21.2 Vor dem Scharfzeichnen | 613

Blenden Sie Smartfilter mittels

Augen-Icon ein oder aus, um

Versionen zu vergleichen Ein

Umbenennen ist leider unmég-

lich

Abbildung 21.5 >

Unterschiedlich gefilterte Ebenen-

duplikate Die Ebenentitel sorgen

fiir Orientierung

Shortcuts: Denselben Filter

erneut anwenden

Wenn Sie einen Filter mehrfach

hinte reinander brauchen, kön-

nen Sie die folgenden Tastenktir-

zel nutzen

[strg]+[F] (bzw unter AAac OS

[#]+(F]) wendet den letzten Fil-

ter mit den zuletzt benutzten

Einstellungen ohne weitere Ein-

stellungsmöglichkeiten an

[Ait]+[strg]+[F] (bzw unter

Mac OS [*]+{&]+[F]) ruft den

Dialog des zuletzt benutzten Fil-

ters erneut auf Sie können die

Einstellungen dann nochmals an-

dern und den Filter erneut an-

wenden

Diese Kiirzel funktionieren nicht

nur beim Scharfen, sondern mit

allen Filtern

614 | 21 Bilder scharfen

mehrfach derselbe - anwenden lassen, haben Sie eine gute Ver-

gleichsmdglichkeit Nachteilig ist allenfalls, dass Smartfilter nicht umbenannt werden kénnen: Wenn Sie denselben Filter mit unterschiedlichen Einstellungen mehrfach anwenden, kommen Sie leicht durcheinander

Wenn Sie exzessiv mit Filtereinstellungen experimentieren

und dabei auch noch den Durchblick behalten wollen, konnen

Sie auch mit Ebenenduplikaten arbeiten, auf die Sie unterschied- liche Filter anwenden Den Ebenen lassen sich dann entspre- chend aussagekräftige Namen zuweisen

ins Gewicht fallen Daher ist es Pflicht, vor dem Scharfzeichnen

zur 100 %-Ansicht zu wechseln

Sollte das Bild in der Vollansicht nicht zur Ganze im Doku- mentenfenster angezeigt werden kénnen, schieben Sie es mit- hilfe der Hand so hin, dass die wichtigen Bildbereiche gut sichtbar sind

Auch von der Moglichkeit, die Miniatur-Vorschau in den Scharfzeichnungs-Dialogfeldern zu skalieren (mit den kleinen

Plus- und Minus-Buttons unterhalb des Vorschaufensterchens),

sollten Sie lieber absehen Stattdessen kénnen Sie mit der Maus

ins Vorschaufenster fahren und das Bild mit der dann erscheinen-

den Hand verschieben

Scharfen als letzter Korrekturschritt | Alle Eingriffe in den Ori-

ginal-Pixelbestand, wie das Andern der Auflésung oder der Bild-

groke, sollten vor dem Scharfen erfolgen Auch das Entfernen

von Stérungen wie z B Bildrauschen oder Moiré muss vor dem

Schärfen erfolgen - hier sollten Sie dann besonders behutsam

scharfen, um die entfernte Storung nicht wieder ins Bild herein-

zuholen Wenn Sie vorhaben, den Bildkontrast zu bearbeiten,

sollten Sie auch das vor dem Scharfen tun, denn oft andert sich

der »Scharfeeindruck« eines Bildes mit verbesserten Kontrasten

— und umgekehrt kann eine Scharfung auch die Kontraste ver-

starken

Der Filter UNSCHARF MASKIEREN (oft auch als »USM« abgektirzt)

entlehnt seinen etwas verwirrenden Namen einem Fotola-

bortrick: Beim unscharfen Maskieren wird ein unscharfes Bild-

positiv auf die vorhandene Negativversion gelegt, anschlieRend

wird beides zusammen auf Fotopapier belichtet Dadurch wer-

den die Konturen an hellen Stellen noch heller und in dunklen

Bereichen dunkler, was subjektiv als hGhere Scharfe empfunden

wird USM ist eine alltagstaugliche und mit einiger Ubung auch

rasch und gezielt anwendbare Scharfzeichnungstechnik

Parameter | Zur Erinnerung: Beim digitalen Scharfzeichnen wer-

den benachbarte Pixel miteinander verglichen Wo Pixel unter-

schiedlicher Helligkeit aneinandergrenzen, erhoht der Scharf-

zeichnungsfilter die Kontraste Es gibt also drei fiir die Scharfung

wesentliche Parameter:

> Wie stark ist der Helligkeitsunterschied von Nachbarpixeln,

damit der Filter greift?

> Wie viele Pixel im Umfeld eines einzelnen Pixels werden fiir

den Vergleich herangezogen und anschlieBend verandert?

> Wie stark wird der Kontrast erhöht?

Praktische Vorschau | Wenn Sie wahrend des Scharfens einen

Vorher-nachher-Vergleich bendtigen, kénnen Sie einfach den

Haken bei VORSCHAU kurzzeitig entfernen Bei sehr groben Bild-

dateien hat das einen Nachteil: Die Aktualisierung der Bildansicht

dauert eine geraume Weile In solchen Fallen lassen Sie den Vor-

schau-Haken unberthrt und klicken einfach mit der Maushand

(=) 10% [)

4 Abbildung 21.6 Das Hand-Werkzeug funktio-

niert auch im Vorschaufenster

innerhalb von Dialogen, hier zum Beispiel beim Filter UNSCHARF

MASKIEREN

& Datei auf der Buch-DVD:

»dom_brandenburg tif«

21.3 Unscharfmaskieren | 615

Abbildung 217 >

Der Dialog des Filters UNsCHARF

MASKIEREN mit seinen

Einstellungsmöglichkeiten

Lieber mehrfach, aber sanft

schärfen!

Es hat sich in der Praxis bewahrt,

ein stark unscharfes Bild mehr-

fach nacheinander mit modera-

ten Scharfungseinstellungen (ge-

ringem SCHWELLENWERT, RADIUS

so gering wie mdglich) zu bear-

beiten Die Gefahr des Uber-

scharfens ist dabei geringer als

bei der einmaligen Scharfung mit

hohen Werten

4 Abbildung 21.8

Helle Farbsaume sind ein

typischer Effekt, der eintritt, wenn

mit zu hohem Radius gescharft

In der Praxis bedeutet das: Je niedriger der Schwellenwert ist,

desto radikaler wirkt der Filter - und je hdher der Schwellenwert ist, desto geringer ist die erreichte Scharfung Ein hoher Schwel- lenwert verringert das Risiko, dass Kérnung und Bildrauschen durch die Scharfung verstarkt werden Umgekehrt werden Sto- rungen in Bildern durch rabiates Scharfen mit niedrigem Schwel- lenwert betont

Radius | Unter RADIUS stellen Sie ein, wie viele Pixel im Umfeld

des zu scharfenden Bereichs in diese Kontrasterhöhung einge-

rechnet werden Einstellbar sind Werte von 0,1 bis 250 Pixel

So hohe Radien sind allerdings schlichtweg Unsinn, denn Werte liber 3 Pixel zerstéren jedes normale Bild Den Radius sollte man auch immer in Relation zur Bildauflésung sehen: Bei niedrig auf- geldsten Bildern sollte nicht mehr als 1 Pixel eingestellt werden Folgendes sollten Sie sich merken: Der Radiuswert halt die hellen Konturlinien im Zaum, die flir falsches Scharfen typisch sind Zu hohe Radien fiihren zu einer Kontrastiberzeichnung an den Kan-

ten, eben den farbigen, meist hellen »Saumen«

TOPP-TIPP: Farbsäume dãmpfen mit »Verblassen«

Nicht immer findet man beim Scharfen einen Radiuswert, der zwar ei-

nerseits eine gute Scharfung bringt, andererseits aber helle Farbsaume

unterdrickt In solchen Fallen konnen Sie die unerwiinschte helle Ak-

zentuierung von Konturen mit dem Befehl BEARBEITEN * VERBLASSEN

((o}+(Strg]+[F] bzw [o]+[]+[F]) zum Verschwinden bringen oder zu-

mindest unauffalliger machen Aber Achtung: Dieser Befehl steht nur

unmittelbar nach dem Scharfen zur Verfiigung! Sobald Sie einen wei-

teren - noch so banalen - Arbeitsschritt machen, ist dieser Weg ver-

Verblassen-Einstellungen

Insbesondere, wenn Sie Farbsaume reduzieren méchten, kann es hilf-

reich sein, unter Moous die Option Luminanz einzustellen Der Deck-

KRAFT-Slider reguliert dann die Wirkung des Verblassens

Bei völlig missratenen Filter-Eingriffen ist es meist giinstiger, die Filte-

rung mit [#]/[strg]+[z] ganz zurùckzunehmen und nochmals sanfte r zu

Starke | Die STARKE (von 0-500 %) regelt, wie stark der Kontrast

der angrenzenden Pixel erhöht wird Sie steuert also, wie stark

der Scharfzeichner wirkt

Fur die Praxis: Meist fahren Sie mit Werten zwischen 80%

und 200% ganz gut Wenn Sie die STARKE auf 300% oder mehr

erhöhen, mủssen Sie meist den RADIUS auf unter 1 senken, um

brauchbare Ergebnisse zu bekommen Wie beim SCHWELLEN-

WERT ist es auch hier oft giinstiger, den Filter mit einer milde

wirkenden Einstellung mehrfach hintereinander anzuwenden als

einmal radikal

21.3.2 Welche Einstellungen fiir welches Bild?

Die drei Faktoren STARKE, RADIUS und SCHWELLENWERT beein-

flussen sich gegenseitig, daher muss man sich immer an die beste

Einstellung herantasten, indem man alle drei Regler nacheinan-

der verstellt Es gibt aber einige Anhaltspunkte, die ich im Fol-

genden vorstelle

Geringe Unscharfe | Feine, detaillierte Motive mit nur geringer

Unscharfe profitieren vom Scharfen mit kleinem RADIUS (weniger

als 1) und hoher STARKE (um 150-200) bei moderatem SCHWEL-

LENWERT Diese Einstellungen sind gut geeignet, um die leichte

Unscharfe auszugleichen, die beim Digitalisieren (z.B Scannen)

auch guter Vorlagen entsteht, und geben Bildern so den letzten

21.3 Unscharf maskieren | 617

Dateien auf der

Ein detailreiches Foto, das bereits

in recht guter Scharfe vorliegt,

Abbildung 21.11 >»

wird mit geringem Radius und

hdherer Starke gescharft, um

scanbedingte leichte Unscharfen

Unscharfe Scans | Grofer RADIUS (2-3) und hohe STARKE (um

die 200) bei moderatem SCHWELLENWERT — mit dieser Einstellung

kann ein Bild schon vergrobert wirken und die typischen hellen Konturlinien aufweisen Bei unscharfen Scans kann so eine Ein- stellung aber die letzte Rettung sein

kann mit solchen Einstellungen

notfalls gerettet werden Zwar

treten hier schon die ersten Scharfungsfehler (helle Pixel an den Tonwertgrenzen) auf, aber der Gesamteindruck des Bildes ist scharfer und besser

a Abbildung 2114

Die gescharfte Variante Per Ver-

BLASSEN mit dem Modus Lumi-

NANz wurden die beim Scharfen entstandenen hellen Kanten noch etwas zuriickgenommen

Kontrastarme Bilder | Bei Bildern, die viele kontrastarme Partien

aufweisen — so Portrats und andere Bilder mit viel Haut -, fủhrt

oft ein hoher Schwellenwert (10 oder mehr) bei durchschnittli-

chem Radius (1) und normaler Starke zu guten Resultaten Sie

sollten dabei den Schwellenwert jedoch nicht zu stark erhöhen,

weil sonst auch die Starke wieder angehoben werden muss, was

schnell zu einzelnen, hell aufblitzenden Pixeln filhren kann

Eigene Lösungen sind wichtig! | Das sind nur ein paar Hinweise,

in welche Richtung Sie beim Scharfen arbeiten sollten Fur man-

che Bilder mlissen ganz eigene Lösungen gefunden werden

21.4 Der selektive Scharfzeichner

Der Filter SELEKTIVER SCHARFZEICHNER verfiigt Uber noch wei-

tergehende Einstellungsméglichkeiten als UNSCHARF MASKIEREN,

und seine Anwendung erfordert nattirlich auch ein wenig mehr

Zeit Das grundlegende Funktionsprinzip ist jedoch ahnlich wie

beim UNSCHARF MASKIEREN: Ein virtuelles »unscharfes Bildposi-

tiv« — die namensgebende Unscharfmaske des USM-Filters — wird

mit dem virtuellen »Negativ« abgeglichen, was zu einer Anhe-

bung der Kontraste an den Bildkonturen fuhrt

2.4 Der selektive Scharfzeichner | 619

%& Datei auf der Buch-DVD:

Das Scharfen dieses Bildes ist

eine besondere Herausforde-

rung: Besonders in den dunklen

Bereichen ist starkes Rauschen zu

erkennbar - im gedruckten Buch

weniger, in der digitalen Version

sehr deutlich Diese Rausch-Struk-

tur soll durch das Schärfen nicht

Optionen fiir die Unscharf-Maske

des selektiven Scharf£eichners

62o | z+ Bilder schärfen

Die einfachen Einstellungen | So sieht das Dialogfeld aus:

Einstellungen fiir den selektiven Weichzeichner

STARKE @ wirkt genauso wie die Starke beim Filter UNSCHARF MASKIEREN auch Auch die Einstellung RADIUS @ birgt hier nichts

Neues

Entfernen | interessant ist die Option ENTFERNEN © Dabei wird mitnichten die Wirkung eines zuvor angewandten Weichzeich-

ners entfernt, wie man irrigerweise vielleicht annehmen könnte,

da in der Liste die Namen bekannter Weichzeichnungsfilter auf-

tauchen Vielmehr legen Sie hier fest, mit welchem Rechenalgo- rithmus das gedachte »unscharfe Bildpositiv«, also die Unscharf- maske, erzeugt wird Dazu haben Sie hier drei verschiedene Moglichkeiten: GAUSSSCHER WEICHZEICHNER, TIEFENSCHARFE

ABMILDERN und BEWEGUNGSUNSCHARFE

> Die ENTFERNEN-Option GAUSSSCHER WEICHZEICHNER ist eine gute Universaleinstellung, die auch vom eigentlichen USM verwendet wird

P TIEFENSCHARFE ABMILDERN eignet sich besonders gut flr detailreiche Bilder und vermeidet helle Farbkranze

> Die Einstellung BEWEGUNGSUNSCHARFE ist dazu gedacht,

Unscharfen zu reduzieren, die durch Verrei&en der Kamera

oder ein bewegtes Motiv entstanden sind Mit der Einstel- lung WINKEL @ legen Sie dann die »Bewegungsrichtung« der Bewegungsunscharfe fest Sie sollte der Richtung der Bewe- gungsunscharfe im Bild folgen

Genauer | Mit der Option GENAUER @ k6nnen Sie eine prazisere, aber langsamere Berechnungsweise der Scharfung aktivieren

Wenn Sie mit Ihren Einstellungen zufrieden sind, k6nnen Sie nun

den Vorgang mit OK abschlie&en und die Scharfung anwenden

21.41 Erweiterte Einstellungen

Sie konnen jedoch auch auf ERWeITERT @ klicken und bekom-

men dann weitere Einstellungsmdglichkeiten Die Einstellungen

auf den Registerkarten TIEFEN und LICHTER sind dazu gedacht,

das Scharfzeichnen heller und dunkler Bildbereiche zu steuern

und insbesondere die hellen oder auch zu dunklen Farbsd4ume

zu reduzieren, die beim Scharfen auftreten Die Einstellungen auf

dem Register SCHARFZEICHNEN sind die gleichen wie in der ein-

fachen Ansicht

Tiefen und Lichter einstellen | Die Einstellungsméglichkeiten fiir

LICHTER gleichen denen flir die TiEFEN Auf jeder Registerkarte

gibt es drei weitere Funktionen

â Radus; 11 Pinel

Q™ 6

> Die Funktion VERBLASSEN UM @ arbeitet ahnlich wie der

schon angesprochene Mentbefehl BEARBEITEN s VERBLASSEN

Hier ist es allerdings nicht notwendig, die Wirkung mittels

Luminanz-Einstellung einzuschranken Es werden automa-

tisch ausschlieBlich die zu dunklen (im Dialogfeld TIEFEN) bzw

zu hellen (bei LiCHTER) Farbsdume korrigiert

> Die TONBREITE @ legt fest, wie viele dunkle bzw helle Ton-

werte bei der Korrektur der Tiefen oder Lichter mit einbe-

zogen werden Wenn Sie den Regler nach links verschieben,

verringert sich der Wert der Tonbreite - die Korrekturen wer-

den eng auf die dunkelsten (TIEFEN) oder allerhellsten Bild-

bereiche (LICHTER) beschrankt Wenn Sie den Tonbreite-Wert

erhöhen, indem Sie den Regler nach rechts ziehen, werden

4 Abbildung 21.20 Erweiterte Einstellungen, hier am

Beispiel der Tiefen

214 Der selektive Scharfzeichner | 621

Einstellungen können auch

gespeichert und durch spateren

Zugriff auf die Liste erneut ver-

wendet werden Nicht immer

jedoch ist so ein »Scharfen von

der Stange« sinnvoll

Abbildung 21.22 >

Nicht mehr bendtigte Einstel-

lungen werden Sie - wie kénnte

es anders sein — durch einen

Klick auf das Milltonnen-Symbol

(rechts oben) los

P ~ Gretellungen; Rennbahn-Serie xị _ `

+ , MöchtznSie de Rennbahn-5erie-EanstelLrrg wirklich laschen?

21.5 Nur Luminanz scharfen: Scharfzeich-

nen ganz ohne Farbverfalschung

Manchmal kommt man um ein kraftiges Scharfen nicht herum:

zum Beispiel, wenn man Bilder stark skalieren muss, was dann

deutliche Unscharfen mit sich bringt, oder wenn man ohnehin nur eine unscharfe Bildversion zur Verfiigung hat, die unbedingt noch nutzbar gemacht werden muss Auch die differenziertes- ten Scharfungsfilter helfen dann nicht mehr weiter - ein stark gescharftes Motiv zeigt Farbsdume an den Kanten und hell auf- blitzende Pixel in den Flachen Doch es gibt Tricks, um doch noch

zu einem scharferen und nicht vollig verunstalteten Bild zu kom- men — zum Beispiel diesen hier (Ubrigens ist er auch ein schönes Beispiel daflir, dass man »theoretisches« Basiswissen in Sachen Bildbearbeitung durchaus nutzbar machen kann!)

Es ist die Luminanz — die Helligkeit - der einzelnen Bildpixel, die fiir den Scharfeeindruck im Bild sorgt Nicht umsonst greifen Scharfungsfilter an Helligkeitsunterschieden innerhalb des Bildes

an und verstarken diese Bei Bildern im RGB-Modus sind Farbe und Helligkeit eines Pixels zwei untrennbar miteinander verbun- dene Faktoren Aus diesem Grund treten nach zu starker Schar- fung eben auch Farbverfalschungen wie Konturlinien auf

Erinnern Sie sich noch an den Absatz liber die verschiedenen Bildmodi aus Kapitel 6? Im Bildmodus L*a*b sind die Farb- und Helligkeitsinformationen der Bildpixel voneinan der getrennt - die

Farbkandale a und b beinhalten die Bildfarben, und der Luminanz- Ry

kanal enthalt Informationen zur Helligkeit, auf die separat zuge- Datel auf der Buch-DVD griffen werden kann, ohne die Farbinformationen zu verändern šMaifnieTdsizedi-HBrfid#fk

4 Abbildung 21.23

Das Scharfen im L*a*b-Modus

kann die letzte Rettung fiir schwierige Motive sein — hier nochmals das Mannerportrat, dem das herkémmliche Scharfen nicht so gut bekommen ist

Schritt fiir Schritt: Scharfen mit dem L*a*b-Modus

Bei schwierigen Bildern, die sich nicht gut scharfen lassen, lohnt

sich der Umweg Uber den L*a*b-Modus

Modus umstellen

Stellen Sie den Bildmodus via Meni BILD * MODUS « LAB-FARBE

von RGB nach L*a*b um Anders als beim Wechsel von RGB nach

CMYK oder umgekehrt sind hier keine Qualitatsverluste am Bild

Auto-Farbten Urschalt+Stro+l Indizierte Farbe L*a*b-Modus

Auto-Kontrast Alt+Umschat+Strotl ¥ RGB-Farbe

Auto-Farbe LUmschak-+5tratl CMYK-Farbe

Abbildung 21.25 >

Aktivieren Sie den Kanal

»Helligkeite

Abbildung 2126 >>

Das Bild sieht nun ungefahr so

aus — die Graustufen sind etwas

Die Vorschau im USM-Dialog ist

in Graustufen — ganz wie der

Kanal, den Sie bearbeiten

624 | 21 Bilder scharfen

Kanal »Helligkeit« aktivieren

Danach rufen Sie die Kandle-Palette auf und klicken auf den Kanal HELLIGKEIT, um ihn zu aktivieren Nutzen Sie gegebenen- falls die Augensymbole der Palette, um versehentlich ausgeblen- dete Kandle wieder einzublenden Die Scharfzeichnung funktio- niert zwar in jedem Fall, aber es ist glinstiger, wenn Sie das Bild

in Farbe vor sich haben

Die Palette muss so aussehen wie in Abbildung 21.26 Wichtig:

Sie sollten den Scharfungsfilter in jedem Fall in der 100%-Bildan- sicht anwenden!

Filter anwenden

Auf diesen Kanal wenden Sie den Filter UNSCHARF MASKIEREN oder den SELEKTIVEN SCHARFZEICHNER an — ganz wie bei der Arbeit auf einer normalen Bildebene auch

Ich habe die oben gezeigten Werte zweimal angewandt und kam zu einem akzeptablen Ergebnis Das Bild zeigt immer noch nicht perfekte Scharfe — was bei der Vorlage auch kaum Zu errei- chen ist - ist aber zumindest brauchbar

AbschlieRende Arbeiten

AnschlieSend können Sie das Bild wieder zurtick in den RGB- Modus bringen IN

Alternative: Arbeiten mit der Fiillmethode | Wer das gezeigte

Verfahren zu umstandlich findet, kann mit einer Ebenenkopie

arbeiten, diese scharfen und dann die Ebenen-Fullmethode auf LUMINANZ umstellen Und auch bei Smartfiltern lasst sich die Flillmethode einstellen

21.6 Das Scharfzeichner-Werkzeug: lokal

scharfzeichnen

Mit dem Scharfzeichner-Werkzeug | /\, bietet Adobe ein Tool an,

mit dem Sie einzelne Bildpartien gezielt scharfen kénnen Sie

arbeiten dabei wie mit einem Pinsel direkt auf der Bildebene Da

die Gefahr, einzelne Stellen zu Uberzeichnen, hier recht grof ist,

sollten Sie wiederum exzessiven Gebrauch von Schnappschiis-

sen und Ebenenkopien machen, wenn Sie mit diesem Werkzeug

arbeiten

Unter PINSEL stellen Sie natirlich die GröBe und Art der

Werkzeugspitze ein STARKE dosiert die Wirkung des Tools Der

Standard 50% ist Ubrigens meist viel zu hart Interessant sind die Abbildung 2130

Einstellungen unter Moous Auch hier konnen Sie mit LUMINANZ —_ Die Optionen des Scharfzeichners

: xw Pinsel: : x* Medus! ' Luminanz vv Schwellwert: | [ ]Alle Ebenen aufnehmen |

21.6 Das Scharfzeichner-Werkzeug: lokal scharfzeichnen | 625

Zum Weiterlesen: Filter per

Protokollpinsel lokal anwenden

Der Protokollpinsel stellt eine

sehr elegante Méglichkeit dar, um

Scharf- oder Weichzeichnung lo-

kal und wohldosiert ins Bild zu

bringen Besonders bei der kniffi-

gen Portratretusche ist er eine

groke Hilfe! Mehr dariiber erfah-

ren Sie in Kapitel 22, »Reparieren

- das Ergebnis ist unweigerlich ein Pixelbrei Das Zurủcknehmen der Aktion ist besserl

22 Reparieren und retuschieren

Detailarbeit mit Filtern und Retuschetools: Ihre Bildvorlage hat

Kratzer? Das Bild ist verrauscht? Storende Details verwassern das

Motiv? Sie méchten Sorgenfalten von einem Portrat verschwin-

den lassen? Wenn Sie die klassischen Bildkorrekturen wie Ton-

wertkorrektur und das Einstellen von Kontrast und Helligkeit

erledigt haben, konnen Sie sich Reparaturen dieser Art zuwen-

den Hier erfahren Sie, welche Werkzeuge Sie einsetzen und was

Sie sonst noch beachten missen

entfernen

2241 Woher kommen Bildstérungen?

Nicht immer haben digitalisierte Bilder die gewUnschte gute

Qualitat

> Kérniges Bildrauschen wird von fast allen digitalen Kameras

produziert, wenn die Lichtbedingungen nicht optimal sind

> Auch beim Digitalisieren von Bildern im Scanner entsteht

unweigerlich ein mehr oder minder starkes Rauschen Durch

die Oberflachenbeschaffenheit der Bildvorlage und den Kon-

takt zur Glasscheibe des Scanners können Stdérungen noch

verstarkt werden

> Manchmal haben Sie schlicht den Abzug von einem staubi-

gen Negativ vor sich, oder ein Bild zeigt starke Kompressions-

spuren, wie sie fiir verlustbehaftete Dateiformate wie JPEG

typisch sind

Nicht immer kénnen solche Bilder tatsachlich gerettet werden

— auf einen Versuch kommt es jedoch an Das Instrumentarium,

das Ihnen in Photoshop dazu zur Verfiigung steht, stelle ich Ihnen

in Teil V, »Korrigieren und Opti-

ist

221 Bildrauschen, Filmkorn und Artefakte entfernen | 627

a Abbildung 22.1

Nicht immer ist Bildrauschen so

deutlich zu sehen wie hier Pro-

fessionelle Scanner und eine leis-

tungsfahige Scan-Software kén-

nen es unterdriicken, und gute

Digitalkameras produzieren

weniger Storungen Hier aufert

sich die Storung vor allem in

Farbabweichungen (chromati-

sches Rauschen)

[ISO]

ISO (abgeleitet vom Normungsin-

stitut /nternational Organization

for Standardization) bezeichnet die

Lichtempfindlichkeit von Filmen

und digitalen Sensoren Je hoher

der |SO-Wert ist, desto empfindli-

cher reagiert die Kamera auf ein-

fallendes Licht Hohe ISO-Zahlen

eignen sich also flir Fotos unter

schlechten Lichtverhaltnissen Al-

lerdings muss man dann Rauschen

in Kauf nehmen (bei Digitalbil-

dern und Filmen)

Die Effekte zu starker JPEG-Kom-

pression sind vor allem auf glat-

ten Farbflachen und an Kanten,

wo unterschiedliche Farben anei-

nanderstoŠen, in Form quadrati-

scher Artefakte erkennbar Die hier sichtbare Quadratstruktur

geht nicht auf einen zu hohen

Zoomfaktor (Sichtbarwerden der

Bildpixel) zuriick, sondern ist ein

Kompressionsschaden

221.2

Bld: dieblen.de

a Abbildung 22.3 Dieses Bild zeigt die Struktur von

»Filmkorn«, wie sie fiir Aufnah- men typisch ist, die mit hoher ISO-Zahl gemacht wurden Diese Stérung bezeichnet man als

Graustufen- oder Luminanzrau-

schen, fir das vor allem Ton- wertschwankungen charakteris- tisch sind

ENTFERNEN bereit, den Sie unter FILTER * RAUSCHFILTER finden

Ein Klick auf den Befehl RAUSCHEN ENTFERNEN setzt den Fil- ter gleich in Kraft Steuerungsméglichkeiten haben Sie nicht Funktionieren kann das nur bei wenig detaillierten und nicht zu

stark verrauschten Bildern, denn die Entrauschung geht mit einer

Weichzeichnung des Bildes einher

221.3 Helligkeit interpolieren

Wie viele Scharfzeichnungs- und Entstörungsfilter fủhrt auch HELLIGKEIT INTERPOLIEREN zunachst einen Vergleich benachbar-

ter Pixel durch In einem zweiten Schritt werden Pixel, die sich

zu stark von den Nachbarpixeln unterscheiden, durch Pixel mit einem mittleren Farbtonwert ersetzt Die Einstellung RADIUS bestimmt, wie gro der Bereich ist, in dem nach Vergleichspixeln gesucht wird

| 22 Reparieren und retuschieren

Gm la Rapius ist die einzige Steuerungs-

»Aquarelleffekte

Adobe empfiehlt den Filter, um Bewegungseffekte auf einem Bild

zu reduzieren oder zu entfernen —trotz seiner Anordnung im Ment

RAUSCHFILTER ist er zum Entrauschen aber nur begrenzt nutzbar

221.4 Staub und Kratzer

Mehr Einstellungsmdglichkeiten haben Sie mit FILTER « RAUSCH-

FILTER « STAUB UND KRATZER Auch dieser Filter analysiert benach-

barte Pixel Weichen diese zu stark voneinander ab, reduziert er

Stérungen wie Staub und Kratzer durch Andern der differenten

Pixel Hier haben Sie jedoch bessere Steuerungsmoglichkeiten

nicht Probieren Sie es aus!

Den Parametern RADIUS und SCHWELLENWERT sind Sie ja bereits

beim Scharfzeichnen von Bildern begegnet Sie konnen die Werte

per Schieberegler oder durch Zahleneingabe verandern

221 Bildrauschen, Filmkorn und Artefakte entfernen | 629

Radius so klein wie mdglich halten

> SCHWELLENWERT legt fest, in welchem Mak die Helligkeits-

und Farbwerte der Pixel voneinander abweichen mủssen,

damit der Filter darauf angewendet wird Je geringer der Wert

ist, desto starker wirkt der Filter

Die Ergebnisse der Staub- und Kratzerentfernung sind nicht immer zufriedenstellend Die Funktion eignet sich nur fir zartere Verunreinigungen und bei Bildern, die keine kleinteiligen Motive

aufweisen Mit Scharfeverlusten muss auch hier gerechnet wer-

den Zwar lassen sich die Unscharfen mit einem der Scharfungs- filter teilweise korrigieren — doch nicht selten holt man sich damit die eben erst entfernten Kratzer wieder ins Bild zuriick

221.5 lauschen reduzieren Der Filter, der die meisten Einstellungsmöglichkeiten bietet und die besten Erfolge verspricht, ist unter FILTER s [AUSCHFILTER +

RAUSCHEN REDUZIEREN zu finden

In einem umfangreichen Dialogfeld kdnnen Sie die Entsté- rung auf verschiedene Stérungstypen wie Luminanz- oder Farb- rauschen oder die Entfernung von JPEG-Artefakten abstimmen Fur besonders harte Falle gibt es sogar die Mdglichkeit, kanal- weise vorzugehen Das bietet sich besonders an, um gegen Lumi- nanzrauschen vorzugehen