Tài liệu Adobe Photoshop CS4- Das Praxisbuch zum Lernen und Nachschlagen- P15 pdf

Auferdem lassen sich Kurvenpunkte nutzen, um die Kurve in einem Tonwertbereich, der nicht verandert werden soll, zu fixie- Mit diesem Kurvenpunkt werden _ .... Der erste Kurven- punkt wi

In den folgenden Absatzen lernen Sie die Optionen im Detail

kennen

Betrag anzeigen fiir | Am nachdricklichsten wirkt wohl BETRAG

ANZEIGEN FUR LICHT bzw PIGMENT/DRUCKFARBE Mit dieser

Option kehren Sie die Anordnung der Tonwerte auf den Balken,

die Anzeige der Werte (Prozentwerte oder Tonwerte von 0-255)

und somit auch die Kurvenwirkung — unabhangig vom tatsachli-

chen Bildmodus - um

Kanaliiberlagerungen | KANALUBERLAGERUNGEN sind nur dann

wirksam, wenn Sie die Farbkanale einzeln bearbeitet haben, sich

jedoch wieder in der RGB- oder CMYK-Gesamtansicht befinden

Diese Option gibt Ihnen eine gute Ubersicht dartiber, welche

Verdnderungen vorgenommen worden sind

Histogramm | Das HISTOGRAMM erscheint grau unterlegt direkt

im Kurvendiagramm Leider ist dies - anders als bei der Histo-

gramm-Palette — kein Live-Histogramm Bei Bildern mit mehre-

ren Ebenen ist dies Ubrigens immer das Histogramm der aktiven

Ebene, nicht des gesamten Bildes

Grundlinie | Die Option GRUNDLINIE ist standardmakig immer

aktiv Sie gibt Ihnen eine gute Orientierung darliber, wie weit Sie

die Kurve bereits verschoben haben

Schnittlinie | Die SCHNITTLINIE ist nur dann sichtbar, wenn Sie

die Kurvenlinie gerade mit der Maus »anfassen« und verschieben

Sie soll Sie dabei unterstiitzen, den neuen Ankerpunkt prazise zu

positionieren

Gitteransicht andern | Ist Ihnen das vorhandene Gitter nicht pra-

zise genug, klicken Sie einfach bei gehaltener [Ait ]/[‘]-Taste mit

der Maus ins Diagramm Die Ansicht wechselt zu einem feine-

ren Gitternetz Zuriick zum groben Gitter geht es auf demselben

Weg AuBerdem finden Sie in den erweiterten Kurven-Anzeigeo-

ptionen einen kleinen Umschalter

r | | [A

4 Abbildung 19.9 Eingeblendetes Histogramm

4 Abbildung 19.10

So wiirde das Kurvendiagramm ohne Grundlinie aussehen — unge- wohnt nackt

4 Abbildung 19.11 Zwei sich im bewegten Anker- punkt kreuzende Linien: die Schnittlinien (hier zum besseren Verstandnis farbig hervorgehoben)

194 Steuerungselemente flir Gradationskurven | 569

Dateien auf der

Ein RGB-Bild In der Standardan-

sicht des Kurven-Dialogs

Zum Nachlesen: RGB und CMYK

Mehr zu den Farbsystemen finden

Sie in Kapitel 6, » Bildbearbeitung:

19.2 Arbeiten mit den Gradationskurven

Die Kurve ist das A und O im Werkzeug GRADATIONSKURVEN Sie haben verschiedene Eingabemdglichkeiten, um deren Form zu beeinflussen Hier lernen Sie sie kennen Auferdem erfahren Sie, wie sich die Kurve in verschiedenen Bildmodi verhalt

19.21 Kurve in unterschiedlichen Bildmodi Die Position von Lichtern und Schatten auf den Achsen und die Anzeige der Tonwerte unterscheiden sich bei RGB-, CMYK- und Graustufenbildern Auch die »Zugrichtung« der Kurve ist dann naturlich umgekehrt

Gra dationskurve im RGB-Modus | In RGB sind die Tiefen unten links Die Tonwerte werden in Binärzählung von 0-255 ange- zeigt Flir die Arbeit im RGB-Modus gilt: Bewegen Sie die Kurve nach oben, wird das Bild heller; ziehen Sie sie herunter, wird das Bild abgedunkelt

Gradationskurve im CMYK-Modus | Bei CMY«K-Bildern finden Sie unten links die Lichter Tonwerte werden in CMYK-typischen Prozenten gezahit (maximal 100%) Standardmafig ist auch das angezeigte Gitternetz feiner Fir die Arbeit im CMYK-Modus gilt: Bewegen Sie die Kurve nach oben, wird das Bild dunkler; ziehen Sie sie herunter, wird das Bild heller

570 | 19 Universalhelfer fủr professionelle Anspriche: Gradationskurven

a Abbildung 19.16 ^ Abbildung 1947 ^ Abbildung 1948

Hier zum Vergleich ein Die Kurvenform ist ahnlich Beim CMYK-Bild wirkt die Kur-

CMYK-Bild Beachten Sie jedoch die umge- venform abdunkelnd

kehrte Tonwertverteilung auf den

»grauen Balken« im Gradations-

kurven-Dialog (links und unter-

halb der Kurve)!

Gradationskurve bei Graustufenbildern | Die Gradationskurven

von Graustufenbildern verhalten sich genauso wie bei CMY«K-

Bildern — also gegenlaufig zur Gradationskurve bei RGB-Bildern

Bei einem Graustufenbild ist die Standardeinstellung der Das Bild wird beim Hochziehen

Kurve dieselbe wie bei der Kurve dunkler

CMYK-Bildern

19.2 Arbeiten mit den Gradationskurven | 571

So aktivieren Sie die Korrektur-

hand Die Gestaltung der Schalt-

flache ist ein Hinweis darauf, wie

die Maus tiber dem Bild bewegt

werden muss

Um die Kurve Uberhaupt mit Kurvenpunkten zu verformen, gibt es verschiedene Mdglichkeiten Welche die beste ist, hangt einerseits davon ab, wie exakt Sie gerade arbeiten wollen und ist natiirlich auch eine Frage der personlichen Vorlieben Oft kombi- niert man auch verschiedene Eingabeméglichkeiten

Bildbereiche direkt ansteuern | Recht oft erkennt man im Bild selbst »Problemzonen«, wei aber nicht genau, welcher Kurven- abschnitt verformt werden muss, um genau diesen Bildbereich anzusprechen Fur solche Falle gibt es in Photoshop ein neues Tool und eine altbewahrte Arbeitstechnik

Das sogenannte IM-BILD-KORREKTURWERKZEUG (oder die

»Korrekturhand«) gab es in CS3 bereits fiir im Dialog SCHWARZ- WEISS In CS4 steht es auch fiir die Werkzeuge GRADATIONS- KURVEN und FARBTON/SATTIGUNG zur Verfiigung Bevor Sie es benutzen können, mủssen Sie es erst mit einem Klick auf die Schaltflache aktivieren

Danach kénnen Sie im Bild auf genau den Bereich klicken, der korrigiert werden soll, und die Maus hoch oder herunter bewe- gen, um Tonwerte anzuheben oder zu senken Doch Achtung: Bei allzu freigiebigem Gebrauch bringt man mit dem Werkzeug leicht neue Fehler ins Bild hinein, wenn man die Kurvenform aus dem Auge verliert — nicht jede mdgliche Kurvenform tut einem Bild gut (siehe auch den Abschnitt 19.3, »Gradationskurven - typische Fehler und wie man sie vermeidet«, weiter unten) Doch auch ohne die Korrekturhand ist es mdglich, zielsicher Kurvenpunkte fiir bestimmte Bildpartien zu setzen

> Klicken Sie auf das Bild, und halten Sie dabei die Taste [%]/

gedriickt Es wird ein Punkt auf der Kurve des aktuell

aktiven Bildkanals (standardmafig ist das der RGB-Compo- site-Kanal) gesetzt

> Klicken Sie auf das Bild, und halten Sie dabei die Tasten

[%]+[o] bzw [Stra]+[o] gedriickt Es werden eigene Kurven-

punkte auf allen Bildkandlen gesetzt, die Sie danach separat weiterbearbeiten können

Klicken auf die Kurve: bewegliche und fixierte Punkte | Ein Klick auf die Kurve ist wohl die am haufigsten benutzte Technik,

um Kurvenpunkte zu setzen Sie konnen so gesetzte Punkte

> mit der Maus,

> mit den Pfeiltasten Ihrer Tastatur oder

> durch Zahleneingabe bewegen

Auferdem lassen sich Kurvenpunkte nutzen, um die Kurve in

einem Tonwertbereich, der nicht verandert werden soll, zu fixie-

Mit diesem Kurvenpunkt werden _ und die Tiefen werden nach

die Mitteltone fixiert unten gezogen Der erste Kurven-

punkt wirkt zugleich als Achse,

um die die Kurve schwingt: Auch die Lichter werden verandert Die Mittelténe bleiben unverändert

Zahleneingabe: Prazisionsarbeit | Wie oben schon erwahnt

wurde, gibt es auch Eingabefelder, in die Sie Zahlen eintippen

können - die exakteste Steuerungsmöglich keit fũr die Kurve Die

Eingabefelder sind erst dann zu sehen, wenn mindestens ein Kur-

venpunkt gesetzt wurde Die Werte des jeweils aktiven Punktes

(schwarz dargestellt) kGnnen dann verandert werden Auch mit

den Pfeiltasten auf der Tastatur lassen sich Ankerpunkte und Kur-

venform exakt steuern

Selbst Kurven zeichnen | Im Werkzeug GRADATIONSKURVEN sind

zwei Betriebsarten mdglich Neben den geschilderten Eingabe-

mdglichkeiten ist es auch méglich, ganz eigene Kurven zeichnen

Das Zeichnen von Kurven dient eher dem Erstellen von Bildver-

fremdungen Fiir die Bildkorrektur sind die anderen Eingabeme-

thoden besser geeignet! Zum Umschalten stehen zwei Schaltfla-

chen neben dem Diagramm zur Verfligung

Gezeichnete Kurven wirken oft extrem Ein Klick auf den

Button KURVE GLATTEN — direkt unterhalb des Buntstift-Buttons —

macht sie etwas abgerundeter und sanfter

19.2.3 Falsch gesetzte Kurvenpunkte korri gieren

Zum Entfernen falsch gesetzter Punkte gibt es zwei Mdglichkei-

Sie aktivieren Kurvenpunkte durch Anklicken

Mehrere Punkte auf einmal kén- nen Sie bei gehaltener []-Taste aktivieren

Ein Klick auf das Raster oder [#]/[strg]+[p] hebt die Aktivie- rung mehrerer Punkte wieder auf

Mit den Tasten [+] (Plus) und [=]

(Minus) kénnen Sie zwischen ge- setzten Kurvenpunkten »sprin-

& Dateien auf der

Buch-DVD:

» BuntstifteG raukeil.tif«, »West-

pierGraukeil.tif«, »Graukeil.psd«

Steuerpunkte korrigieren | Einzelne Punkte konnen Sie einfach

mit der Maus anfassen und aus dem Kurvenbereich herauszie- hen Dabei verzieht sich die Kurve ganz entsetzlich, springt aber wieder zurick Alternative: Aktivieren Sie den Punkt durch einen Klick oder per Shortcut - er ist dann schwarz -, und drticken Sie

[Entf]

Zuriicksetzen | Wenn Sie mit wirklich allen Anderungen an der Kurve unzufrieden sind, konnen Sie die Kurve vollstandig zurtick- setzen Klicken Sie dazu einfach auf den ZURUCKSETZEN-Button

Wenn Sie nicht mit Einstellungsebenen, sondern mit dem

Damit verwandelt sich der Button ABBRECHEN kurczfristig in einen ZURUCKSETZEN-Button Klicken Sie darauf, um die Kurve wieder

in den »Urzustand« zu bringen

19.3 Gradationskurven - typische Fehler

und wie man sie vermeidet

Sie haben nun schon recht viel Uber Gradationskurven gelernt und sich hoffentlich schon anhand der mitgelieferten Ubungsbil- der oder eigener Fotos mit der Handhabung des Werkzeugs ver- traut gemacht Die eigentliche Bedienung des Werkzeugs sollte Ihnen nun keine Schwierigkeiten mehr bereiten Umso grdfer ist die Gefahr, dass Ihnen beim eifrigen Uben und Experimentieren einmal Fehler unterlaufen Hier zeige ich Ihnen typische Kur- venverlaufe, bei denen Vorsicht geboten ist oder die Sie meiden sollten Das gilt sowohl fiir Farbkorrekturen als auch fiir das Ein- stellen von Helligkeit und Kontrast - kurzum, fur alle denkbaren Nutzungen der Gradationskurve

Testdateien und Graukeil | Um die Wirkung verschiedener Kur- venformen zu demonstrieren, benutze ich hier zwei Testbilder Das Besondere daran: Zusatzlich zum eigentlichen Motiv habe ich einen sogenannten Graukeil in die Bilder montiert An ihm können Sie die Wirkung der verschiedenen Kurven besonders gut beurteilen, ohne von Bildinhalten abgelenkt zu werden

Hier sehen Sie noch einmal die unbearbeiteten Originale zum Vergleich Ubrigens: Zwar sind die Kurvenverlaufe von RGB- und Graustufengradationskurven gegenlaufig, wie oben gezeigt Das kann man bei den Beispieldateien jedoch nicht in jedem Fall wahrnehmen, weil die Kurven manchmal nahezu symmetrisch oder zu sanft sind, um die Unterschiede deutlich zu zeigen

Ein RGB-Bild und, weil Schwarzweifbilder Korrekturfehler oft

viel gnadenloser zeigen, auch eine Graustufendatei

Damit die Modulation der einzelnen Tonwertbereiche des Bildes

erhalten bleibt, muss die Gradationskurve immer eine leichte

Steigung aufweisen Ist dies nicht der Fall, wird die Kurve zu

flach Dadurch besteht die Gefahr, dass die Zeichnung des Bildes

verloren geht

4 Abbildung 19.29 Ein falscher Versuch, die Tiefen eines Bildes aufzuhellen Die Gra- dationskurve verlauft stellenweise fast waagerecht

4 Abbildung 19.30

In den Bereichen, die dieser Kur- venpartie entsprechen, also den Mittelt6nen des Bildes, kommt es

zu deutlichen Zeichnungsverlus- ten, die hier als fast graue Berei- che sichtbar sind

19.3 Gradationskurven — typische Fehler und wie man sie vermeidet | 575

19.3.3 Eckpunkte nicht ins Diagramm ziehen Schreckliche Konsequenzen fur Ihr Bild haben auch Kurven, bei denen die Eckpunkte ins Diagramm hineingezogen werden Das wirkt bei manchen Bildern wie eine kraftige Betonung von Lich- tern und Schatten, allerdings gehen vorhandene Differenzierun- gen in den Tonwerten durch den Einsatz solcher rabiaten Kur- ven verloren Der Graukeil belegt, dass es in Tiefen und Lichtern keine Zwischent6ne mehr gibt

Die Eckpunkte einer Gradations-

kurve sollten Sie nie ins Innere

des Diagramms hineinziehen,

denn die dadurch entstehenden

Tonwertverluste sind immens

Abbildung 19.33 >

Die hellsten und dunkelsten Ton-

werte kénnen nicht mehr diffe-

576 | 19 Universalhelfer fir professionelle Anspriiche: Gradationskurven

all Wiel

19.3.4 Eckpunkte hoch- oder herunterziehen

In Ausnahmefallen diirfen Sie durchaus die Eckpunkte in vertika-

ler Richtung entlang der Diagrammkante bewegen Allerdings ist

hier ein wenig Vorsicht geboten: Man kann auch mit Gradations-

kurven den Schwarz- und Wei®punkt von Bildern verschieben

Genau das ware mit so einer Kurve der Fall! Was fehlt, ist die

Kontrolle durch das Histogramm Wenn Sie also tatsachlich so

eine Kurve zur Anwendung bringen wollen, sollten Sie die His-

togramm-Palette offnen Oder Sie greifen gleich zum bewahrten

Instrument TONWERTKORREKTUR Solche Kurven sind manchmal

die letzte Rettung fiir Bilder mit zu dunklen Tiefen, an die man

mit den sanfteren Kontrast- und Helligkeitskurven nicht heran-

19.3 Gradationskurven — typische Fehler und wie man sie vermeidet | 577

hy Dateien auf der

Diesem Motiv bekommt eine solche Kurve nicht

19.4 Helligkeit und Kontrast mit

Gradationskurven einstellen

Mit dem Werkzeug GRADATIONSKURVEN selbst und seinem Funk- tionsprinzip konnten Sie sich nun bereits vertraut machen Die Handhabung der Kurve beim Einstellen von Helligkeit und Kont- rasten unterscheidet sich nicht wesentlich von der Farbkorrektur Allerdings sollten Sie Anderungen von Helligkeit und Kontrast am gesamten RGB-Kanal vornehmen Sie wirken sich gleichmakig auf alle Farbkandle aus und andern so nichts mehr an der bereits ein- gestellten Farbbalance

Es gibt einige klassische Kurvenformen, mit denen sich alle

typischen Anwendungsfälle abdecken lassen und die Sie immer

wieder nutzen werden Ich zeige Ihnen die Wirkung der »Stan- dards« an den schon bekannten Testbildern

Die Helligkeit von Bildern zu verandern ist ganz einfach: Sie brau- chen die RGB-Kurve dazu nur nach oben zu bewegen Bei den meisten Bildern wirkt die Aufhellung am besten, wenn Sie an den Mittelt6nen ansetzen Abdunkelung funktioniert analog durch Ziehen der Kurve nach unten, wird aber eher selten gebraucht

4 Abbildung 19.38 Eine Aufhellung der Mittelt6ne

mit einer solchen Kurvenform

4 Abbildung 19.39 lasst das Bild insgesamt heller

erscheinen, weil sich die benach- barten Tonwerte mit verandern

4 Abbildung 19.40 Dieselbe Kurve, auf das Schwarz- weifbeispiel angewendet

19.4.2 Kontraste erhéhen

Kontraste erhdhen Sie mit einem sehr sanften, lang gezogenen

S-Schwung der Gradationskurve Sie k6nnen dabei mit zwei oder

drei Steuerpunkten arbeiten Ich fange meist bei den Mittelt6nen

an und nutze die Gelegenheit, um auszuprobieren, ob sie viel-

leicht noch etwas verandert werden kénnen Den Steuerpunkt

auf der Kurvenmitte benutze ich dann als feststehenden Dreh-

punkt und ziehe dann die Lichter ein wenig hoch und die Tiefen

herunter Diese Methode filhrt zu etwas harteren Kontrasten

19.4 Helligkeit und Kontrast mit Gradationskurven einstellen | 579

/\ Alternativ konnen Sie auch mit zwei Punkten arbeiten Dazu set- j4 zen Sie einfach in Tiefen und Lichtern je einen Steuerpunkt und

„# verschieben ihn Der Kurvenbereich, der den Mitteltönen des Bil-

des entspricht, nimmt dann von selbst eine mittlere Position ein

A So bearbeitete Kurven wirken meist etwas sanfter

a Abbildung 19.41

Hier wurde die Kurve vorsichtig

mittels zweier Punkte verandert

und der Kontrast behutsam ange-

hoben,

Abbildung 19.42 >

da die leuchtenden Farben des

Bildes eine hohe Kontrastverstar-

kung kaum vertragen hatten -

Abbildung 19.43 >

Nochmals die behutsame Kon-

trastverstarkung — diesem Bild tut

19.4.3 Kontraste abschwachen

Es gibt nattirlich auch Falle, in denen die Kontraste zu ausgepragt sind und gesenkt werden missen Das Vorgehen ist ahnlich wie

beim Anheben der Kontraste Allerdings werden hier die Lichter

abgedunkelt (die Kurve nach unten verschoben) und Tiefen auf-

gehellt (Kurve hoch)

19.4.4 Tiefen oder Lichter betonen

Recht haufig kommt es vor, dass man nicht das gesamte Bild

aufhellen, sondern allein die Tiefen oder Lichter bearbeiten will

Durch leichtes Abdunkeln der Lichter werden vorhandene Ton-

4 Abbildung 19.46 Hier wurde ebenfalls an der Kon- trastkurve gedreht, der Kontrast gesenkt — nicht unbedingt zum Vorteil dieses Bildmotivs, das nun ziemlich breiig wirkt

19.4 Helligkeit und Kontrast mit Gradationskurven einstellen | 584

a Abbildung 19.47

Mit so einer Kurve werden die

Tiefen des Bildes aufgehellt

Abbildung 19.48 >

Bei diesem Testbild ist das keine

besonders sinnvolle Operation

Oft kann eine solche Kurve

jedoch Bilddetails herausbringen,

die bisher im Schatten versteckt

lagen (ausreichende Tiefenzeich-

nung des Bildes vorausgesetzt)

Abbildung 19.49 >

Und so wiirde das Graustufenbild

aussehen, wenn man die Tiefen

19.4.5 Nur Mittelténe aufhellen

Sie können auch die Aitteltöne eines Bildes separat bearbeiten

und den ganzen »Rest« fixieren Sie brauchen dazu dann zwei

Ankerpunkte, mit denen Sie Tiefen und Lichter fixieren Die Mit-

telt6ne werden vorsichtig angehoben Hier muss man aber sehr

vorsichtig vorgehen, denn es lauern gleich zwei fatale Fehler: zu

geringe Kurvensteigung und zu viele Kurvenpunkte

So eine Kurve ist nicht ganz

ungefahrlich - schnell wird die Steigung zu gering

4 Abbildung 19.51 Der Graukeil zeigt, dass die Anwendung đer Kurve mit Vor- sicht zu geniefen ist: Die Mittel- tone werden zwar heller, verlieren aber auch an Unterscheidbarkeit

— eben an ihrer Zeichnung

Sensible Haut(téne)

Mit besonderer Sorgfalt sollten

Sie die Kontraste von Portrats

und anderen Bildern bearbeiten,

auf denen viel Haut zu sehen ist

Die Portratierten erscheinen auf

Bildern mit starken Kontrasten

schnell wie Sonnenbrandopfer

oder so, als hatten sie schwere

Ekzeme Geringfiigige Rétungen

und Hautunreinheiten werden

durch die Kontrastverstarkung

deutlich herausgebracht Dazu

kommt, dass das menschliche

Auge beim Betrachten besonders

sensibel auf Farbabweichungen

bei Hautténen reagiert und diese

verstarkt als Missklang wahrge-

nommen werden Kontrastab-

senkende Kurven bekommen

den Gesichtsfarben meist besser

Wenn man mit Einstellungsebe-

nen arbeitet, kann man Uber die

Bearbeitung der Maske auch

ganz einfach verhindern, dass

andere Bildbereiche von der

Kontrastabsenkung betroffen

werden

Bei Portrats kann das Werkzeug

DyNamik eine gute Alternative

zum Hantieren mit Gradations-

kurven sein Es wird in Abschnitt

17.3, »Dynamik: Pep fiir Portrats

ohne Ubersattigung«, vorge-

an Und dann ist da ja auch noch das Problem, dass ein Bild auf jedem Monitor, an jedem Rechner anders erscheint

Indikatoren fiir die Farbmischung | Ein guter und objektiverer Indikator dafiir, ob die Farbmischung im Bild ausgeglichen ist oder in welche Richtung eine eventuelle Korrektur gehen mủsste, sind die Grauténe eines Bildes Dabei macht man sich zwei Prin- zipien zunutze:

> Im Bildmodus RGB entsteht ein neutrales Grau dann, wenn die Farbwerte fiir die drei Farbkanale Rot, Griin und Blau

gleich sind Bestehen bei Graut6nen Abweichungen, lasst sich

das leicht an den RGB-Werten ablesen So erhalten Sie schnell einen Eindruck davon, welche Farbe zu stark und welche zu wenig im Bild vertreten ist Das gilt nicht nur flr R, G und

B — deren Komplementarpartner kann man naturlich gleich mitdenken

> Wenn in einem Bild die Graubalance stimmt, sollten auch alle anderen Farben keinen Farbstich aufweisen

Mithilfe der RGB-Werte von Bildpartien, die eigentlich neutral- grau sein sollten, kann man also die Farbmischung eines Bildes bestimmen und erhalt Anhaltspunkte, in welche Richtung ein eventueller Ausgleich erfolgen muss Theoretisch klappt das auch

bei CMYK-Bildern - deren Werte sind allerdings weit schwieriger

zu beurteilen Deshalb arbeitet man hier mit Bildern im RGB- Modus

Farbbeurteilung | Welches Rot aus Abbildung 19.53 ist »roter«? Enthalt der linke Rotton zu viel Blau oder zu wenig Gelb? Ist das Rot rechts heller oder gelber als sein Nachbar? Das ist schwer zu entscheiden und immer auch eine Sache der personlichen Vor- lieben Im Bildzusammenhang wird die Beurteilung von Farben noch schwieriger!

4 Abbildung 19

len, welches Grau rot, welches neutral und welches eher griinlich gesetzte Rottöne

ist Vor allem die RGB-Werte sprechen hier eine deutliche Spra-

che

a Abbildung 19.54 Hier drei verschiedene Grautone

schon wissen, dass er (eigentlich) einen neutralen Grauton haben

sollte Aber auch in anderen Fallen kénnen die Farbwerte eines

Besonders einfach ist die Anwendung des Graubalance-Prinzips

Bildes recht aufschlussreich sein und Ihnen den Weg fur Korrek-

turen weisen

19.5.2 Graubalance einstellen

In der folgenden Anleitung zeige ich Ihnen, wie Sie Farbwerte

von bestimmten Bildpartien exakt messen und interpretieren —

spater erfahren Sie dann, wie Sie dieses Wissen in eine zielgerich-

tete Korrektur umsetzen

19.5 Farbkorrekturen fiir hdchste Anspriiche | 585

www.kidzworldz.ucoz.ru

ty Datei auf der Buch-DVD:

Die Optionsleiste der Pipette

mit den Einstellungen zum

Aufnahmebereich

Schritt fiir Schritt: Farbwert messen und Graubalance einstellen

Die Ausgangssituation Das Beispielbild hat einen Farbstich, aber es lasst sich nicht genau sagen, ob dieser griin, gelblich oder eher cyan ist Da bekannt ist, das die Fassade einen nahezu neutralen Grauton hat, kann eine Messung Auskunft dartiber geben, in welche Richtung korrigiert werden muss

Aktivieren und justieren des Pipette-Werkzeugs

Die Pipette | #] finden Sie im oberen Bereich der Werkzeugleiste Das Tastenkiirzel zum schnellen Aufruf ist [1] Die Wirkung des Pipette-Werkzeugs ist nicht zu verwechseln mit den Pipetten, die Sie aus der Tonwertkorrektur schon kennen! Mit der Pipette aus der Werkzeugleiste messen Sie Farbwerte, fiihren aber keine wie auch immer gearteten Anderungen am Bild durch

In der Optionsleiste sollten Sie festiegen, wie gro der Bereich ist, aus dem die Farbe aufgenommen wird Die Standardeinstel- lung 1 PIXEL ist nicht geeignet, um einen aussagekraftigen Wert

zu erhalten - zwischen einzelnen Pixeln einer einheitlich erschei- nenden Farbflache kommt es doch immer zu Abweichungen Legen Sie hier einen gröŠeren Aufnahmebereich fest Der Durch- schnittswert sollte zum Bildmotiv und der Dateiauflösung pas- sen: So ist 11x11 PIXEL flr ein kleinteiliges Foto, das in geringer Auflésung vorliegt, schon recht viel, wahrend dieser Wert fiir ein flachiges hochaufgeldstes Motiv passend sein kann

101 x 101 Pixel Durchszhnitt

586 | 19 Universalhelfer fiir professionelle Anspriiche: Gradationskurven

Info-Palette offnen

Um die mit der Pipette aufgenommenen Farbwerte schnell able-

sen zu kOnnen, brauchen Sie noch die Info-Palette Sie können

sie Uber den Menibefehl FENSTER « INFO oder per Shortcut

aufrufen

Farbe aufnehmen und Werte ablesen

Bewegen Sie die Maus auf die Farbflache im Bild, deren Werte Sie

ermitteln wollen und von der Sie annehmen, dass sie tatsachlich

neutral ist In der Info-Palette werden dann die Werte angezeigt,

die Sie aktuell unter der Maus haben

Per Pipette wurde der Fassadenteil rechts im Bild gemessen

Dessen Grau ist - erwartungsgemaf — nicht ausgeglichen, wie die

Anzeige in der Info-Palette zeigt

Der Griinwert ist der héchste, der Blauwert der niedrigste Sie

wissen jetzt also: Das Bild hat zu viel Grin und zu wenig Blau,

also einen Griin-Gelb-Stich Damit ist auch die Korrekturrichtung

fiir dieses Bild klar: Sie mussen ihm Grủn entziehen (und damit

Magenta hinzufigen) sowie Blau hinzufligen (und damit Gelb

entfernen)

Einstellungsebene mit Gradationskurven anlegen

Dieser Punkt sollte Ihnen nun ja keine Schwierigkeiten mehr

G Farbkanal fiir die Korrektur festlegen

Die drei Farbwerte Rot, Griin und Blau sollen am Messpunkt, der

grauen Fassade, aneinander angeglichen werden Fiir die Grau-

balance ist es prinzipiell nebensachlich, welche Werte verandert

werden — die drei Werte mủssen nur am Ende annahernd gleich

sein Allerdings verandert sich mit den Tonwerten auch die Bild-

helligkeit Ein hoher RGB-Zahlenwert erzeugt eine helle Farbe,

dunkle Tonwerte werden durch niedrige Zahlen ausgedrủckt Bei

diesem ohnehin recht hellen, unproblematischen Motiv ist das

nicht so wichtig, bei anderen Bildern ist dies jedoch eine Uber-

legung wert Allerdings kann die Helligkeit auch nachtraglich

immer noch verdndert werden

Keine Farbkorrektur um jeden

2111

Nicht jeder Farbstich muss her- auskorrigiert werden Spezielle Farbgebungen kénnen auch bild- gestaltend wirken, eine be- stimmte Atmosphare schaffen oder sogar ein Bild zeitlich ver- orten - man denke an die typi- schen Farbstiche von Fotos aus den Siebzigerjahren

19.5 Farbkorrekturen fủr höchste Anspriche | 587

Tragen Sie die gewinschten

Werte in die Eingabefelder ein

Im Beispielbild weichen alle drei Werte voneinander ab, so mủs- sen ohnehin zwei der Kanäle bearbeitet werden Ich entscheide mich daflir, den Grtin- und den Blaukanal dem Wert im Rotkanal anzupassen Als Erstes rufe ich den Kanal GRUN auf

Nun schreiben Sie in das Feld EINGABE den im letzten Arbeits- schritt ermittelten aktuellen Griinwert, also »205« In das Feld AUSGABE tragen Sie den gewiinschten Wert ein, in diesem Fall den ermittelten Wert des Rotkanals (»195«), an den die beiden anderen Kandle angepasst werden sollen

588 | 19 Universalhelfer fiir professionelle Anspriiche: Gradationskurven