Adobe Photoshop CS4- Das Praxisbuch zum Lernen und Nachschlagen- P14

Wenn Sie beispielsweise den STARKE-Regler unter TIE- FEN weit nach rechts ziehen, kann es passieren, dass die aufge- hellten Tiefen heller werden als die Lichter des Bildes.. Wirkt sich

Auto-Korrekturen also narrensicher Dennoch ware es nattrlich

wuinschenswert, man konnte sie ebenfalls per Einstellungsebene

einsetzen Mit einigen Zusatzklicks geht das auch Denn hinter

den AuTo-Optionen der Korrekturwerkzeuge TONWERTKORREK-

TUR und GRADATIONSKURVEN verstecken sich dieselben Funktio-

nen wie im Ment

Sie konnen ein beliebiges Bild zum Testen nehmen, zum Bei-

spiel das Metallrelief aus dem vorigen Abschnitt Der folgende

Workshop zeigt Ihnen, wie Sie vorgehen Er ist gleichzeitig eine

Anleitung zum Einstellen der Automatik-Optionen von TON-

WERTKORREKTUR Und GRADATIONSKURVEN

Schritt fiir Schritt: Auto-Korrekturen per Einstellungsebene

Einstellungsebene anlegen

Erzeugen Sie zundachst eine Einstellungsebene TONWERTKORREK-

TUR In der Korrekturen-Palette erscheinen dann die Steuerungs-

elemente

KH

UE sd VEOr es

Innerhalb des Dialogs sehen Sie jetzt den Button AUTO Wenn Sie

einfach den Button anklicken, wird eine Auto-Tonwertkorrektur

mit den Standardeinstellungen ausgeftihrt Das wollen Sie jedoch

jetzt nicht! Drticken Sie die [Ait ]/[*]-Taste, wahrend Sie auf die-

sen Button klicken, dann offnet sich das Optionsfenster

Auto-Optionen einstellen

In diesem Dialogfeld kénnen Sie festlegen, nach welchem Mus-

ter eine Auto-Tonwertkorrektur durchgefilhrt wird Und je nach

Einstellung gleicht das Ergebnis dann einer der drei Auto-Korrek-

turbefehle aus dem Ment

16.2 Pfusch oder schnelle Hilfe? Die Auto-Korrekturen

| 529

Abbildung 16.14 >

Mit den Einstellungen unter

ALGORITHMEN steuern Sie, wie die

Tonwertkorrektur wirkt

Zum Weiterlesen:

Zielfarben und Beschneiden

Was es mit den Optionen ZieLFar-

BEN & BESCHNEIDEN auf sich hat,

erfahren Sie in Kapitel 18 zur Ton-

wertkorrektur

Die Auto-Optionen im

Gradationskuven-Dialog

sind identisch

Wenn Sie eine Einstellungse bene

GRADATIONSKURVE anlegen, sehen

Sie auch dort einen Auto-Button

Er funktioniert genauso wie der

hier beschriebene und hat diesel-

> Die Einstellung KONTRAST KANALWEISE VERBESSERN (mit inak- tiver Option NEUTRALE MITTELTONE AUSRICHTEN) wirkt wie der Mentibefehl AUTO-FARBTON

> DUNKLE UND HELLE FARBEN SUCHEN mit aktiver Option NEU- TRALE MITTELTONE AUSRICHTEN wirkt wie der Mentbefehl AUTO-FARBE

Die Option NEUTRALE MITTELTONE AUSRICHTEN kann jederzeit zugeschaltet werden Sie bewirkt bei den meisten Bildern eine starkere Verschiebung der Bildfarben

Algorithmen

OSrhwarzweif-Kontrast verbessern

®Kontrast kanalweise verbessemn

Odunkle und helle Farben suchen

— durchzuftlhren Wenn Sie Ihre Einstellung kuinftig als Standard fiir alle Auto-Tonwertkorrekturen (nicht die Mentibefehle sind gemeint, sondern per Button AUTO im Dialog TONWERTKORREK- TUR!) nutzen wollen, aktivieren Sie zuvor die Checkbox ALs STAN-

DARD SPEICHERN

16.2.3 Die Funktion »Tonwertangleichung«

Und noch eine Auto-Tonwertkorrektur gibt es: Unter BILD » Kor- REKTUREN finden Sie den Befehl TONWERTANGLEICHUNG Das ist der schnellste Weg, um zu einem neuen Schwarz- und Weik- punkt und einer Tonwertspreizung zu kommen - allerdings ohne jegliche Kontrolle und in den meisten Fallen mit zweifelhaften Ergebnissen Adobe empfiehlt diese Funktion insbesondere fiir

zu dunkel geratene Scans Aber Achtung: Das Werkzeug kann Bilder mit einem Mausklick verderben

530 | 16 Kontraste und Bildhelligkeit korrigieren: Schnelle Problemlỏser

starken Verfremdungseffekt

Sofern im Bild keine Auswahl vorhanden ist, erfolgt einfach eine

Neuberechnung Haben Sie zuvor eine Auswahl erstellt, erscheint

ein Dialogfeld

Cptionen

OTonwertangleichung nur flr Auswarlbereich

® Tonwertangleichung flr gesamtes Bid ausgehend von Aswahibereich

> TONWERTANGLEICHUNG NUR FUR AUSWAHLBEREICH fihrt die

Tonwertspreizung nur im ausgewahlten Bereich durch

Pm TONWERTANGLEICHUNG FUR GESAMTES BILD AUSGEHEND VON

AUSWAHLBEREICH legt die Pixel im Auswahlbereich fủr die

Neuberechnung aller Bildpixel zugrunde

16.3 Spezialist fiir harte Schatten und

Gegenlichtaufnahmen: Tiefen/Lichter

Die bisher vorgestellten Auto-Tools HELLIGKEIT/ KONTRAST und die

Auto-Korrekturfunktionen korrigieren globale Bildfehler, die in

vielen Fotos anzutreffen sind - solche Korrekturen gehören zum

Standardrepertoire TIEFEN/LICHTER hingegen ist ein Werkzeug

fũr Spezialfälle Mit ihm können Sie Bilder, die sowohl ủber- als

auch unterbelichtete Partien haben — beispielsweise Gegenlicht-

aufnahmen — reparieren Auch zu dunkle Tiefen in ansonsten kor-

rekt belichteten Bildern kOnnen damit korrigiert werden, ebenso

»angeblitzte« Motive, die durch das Blitzlicht zu hell geworden

sind Funktionieren kann TIEFEN/LICHTER jedoch nur dann gut,

wenn der Tonwertumfang des Bildes nicht von vornherein stark

16.2 Spezialist fiir harte Schatten und Gegenlichtaufnahmen: Tiefen/Lichter

4 Abbildung 16.17

Wie soll mit dem Auswahlbereich verfahren werden?

»Tiefen/Lichter« ohne Einstellungsebene - doch

zerstorungsfrei

Als Einstellungsebene steht Tie- FEN/LICHTER nicht zur Verfiigung

Dennoch lasst sich TleFeN/LICHTER

pixelschonend anwenden Das Werkzeug ist namlich eigentlich

ein Filter, daher kann es als Smartfilter eingesetzt werden

Wie das geht, lesen Sie weiter un-

ten!

| 531

& Datei auf der Buch-DVD:

»Apfelbett jpg«

a Abbildung 16.18

Abbildung 16.20 >

Nicht immer reicht es aus, an den

Reglern fiir Tiefen und Lichter zu

ziehen, um gute Korrekturergeb-

nisse zu erzielen Hier sehen Sie

den Dialog in der Standard-

ansicht

eingeschrankt ist TIEFEN/LICHTER ist meiner Meinung nach die effizienteste und zeitsparendste Korrekturautomatik, die Photo- shop zu bieten hat Was friiher sehr aufwendig mithilfe von Mas- ken korrigiert werden musste, lasst sich hiermit in kiirzester Zeit erledigen

a Abbildung 16.19

Um die zu dunkel geratenen Tiefen in diesem Bild zu — Die bearbeitete Version Diese Korrektur hat keine

korrigieren, ohne dass die ibrigen- schon recht ausge- 3 Minuten gedauert!

wogenen — Bildpartien verandert werden, war vor der

Erfindung der TieFEN/LicHTer-Automatik ein aufwendi-

ges Arbeiten mit Masken notig

16.3.1 Der Dialog »Tiefen/Lichter«

Sie finden das Tool wie alle Korrekturwerkzeuge im Menti BILD « KORREKTUREN Die Bedienung ist einfach: Der Regler TIEFEN legt

fest, wie stark die Tiefen aufgehellt werden, und mit dem Regler

LICHTER stellen Sie ein, wie stark Lichter abgedunkelt werden sollen

532 | 1+6 Kontraste und Bildhelligkeit korrigieren: Schnelle Problemlöser

Starke | Die STARKE @ — ganz logisch — legt fest, wie krdaftig die

Korrektur Uberhaupt wirkt Mit den Slidern sollten Sie vorsichtig

umgehen Wenn Sie beispielsweise den STARKE-Regler unter TIE-

FEN weit nach rechts ziehen, kann es passieren, dass die aufge-

hellten Tiefen heller werden als die Lichter des Bildes Das wirkt

stark verfremdend Gelegentlich kann starkes Aufhellen dunkler

Bereiche auch Bildrauschen verstarken

Tonbreite | Mit TONBREITE @ legen Sie fest, wie stark die Korrek-

tur auf Tiefen und Lichter begrenzt wird oder Mittelt6ne mit ein-

bezieht 50% sind Standard Je kleiner der Wert ist, desto star-

ker wird die Korrektur eingegrenzt Bemerken Sie beispielsweise

beim Aufhellen eines dunklen Motivs, dass sich die helleren Tone

zu stark verandern, sollten Sie die Tiefen-Tonbreite herabsetzen

Umgekehrt konnen Sie durch Erhohen der Tonbreite die Korrek-

tur auf einen breiteren Tonwertbereich ausweiten

Radius | Der RADIUS © soll unerwiinschte Nebeneffekte der

Korrektur eingrenzen — und erledigt das auch ganz wirkungsvoll

Diese Einstellung schrankt ebenfalls die Wirkung der Regler ein,

nicht aber auf Basis der Tonwerte des Bildes (so wie TONBREITE),

sondern ausgehend von einzelnen hellen oder dunklen Bildpi-

xeln Wenn Ihr Motiv nach der Einstellung von STARKE zu wenig

Kontraste aufweist und Detailzeichnung verliert, erhOhen Sie den

Radius Wirkt sich die Korrektur auf das ganze Bild aus und nicht

nur auf Lichter oder Tiefen, senken Sie die Einstellung

aufgehellten Bild In den dunklen

Bereichen wird Rauschen verstarkt

sichtbar

16.3 Spezialist fiir harte Schatten und Gegenlichtaufnahmen: Tiefen/Lichter | 533

Zum Weiterlesen:

Tonwerte beschneiden

Mehr zum Thema lesen Sie in Ka-

pitel 18, »Prazisionsarbeit am His-

togramm: Die Tonwertkorrektur«

& Datei auf der Buch-DVD:

»matrosen.jpg«

Abbildung 16.23 >

Das Ausgangsbild Vor allem die

Tiefen sind hier viel zu dunkel

Korrekturen | Die Einstellungen unter KORREKTUREN @ helfen

Ihnen, kleinere Farb- und Kontrastfehler, die bei der Korrektur

entstanden sein konnen, wieder auszubligeln Mit FARBKORREK- TUR kOnnen Sie Farben, die durch die Luminanzanderung eventu-

ell verdndert wurden, mehr oder weniger Leuchtkraft verleihen (Sie erinnern sich, Farbe und Luminanz hangen zusammen!)

Bei Graustufenbildern steht hier stattdessen ein Regler fiir die HELLIGKEIT (nicht im Bild) zur Verfigung Per MITTELTON-KONT- RAST kann das Aussehen der Mittelténe an die korrigierten Tiefen und Lichter angepasst werden

Die Funktionen SCHWARZ BESCHNEIDEN und LICHTER BESCHNEIDEN grenzen den Tonwertumfang des Bildes ein wenig

ein Das ist manchmal notwendig, wenn Bilder im Rasterverfah-

ren gedruckt werden

Als Standard speichern | ALS STANDARD SPEICHERN ermöglicht

es Ihnen, aktuelle Einstellungen als neue Standardwerte festzu- legen Mit den Buttons SPEICHERN und LADEN kdnnen Sie einmal festgelegte Einstellungen konservieren und spater erneut nutzen

16.3.2 »Tiefen/Lichter« zerstorungsfrei auf Smart-Objekte

anwenden Smart-Objekte sind spezielle Ebenen, deren Originaldaten im

Dokument hinterlegt werden, sodass sie nach der Bearbeitung

jederzeit wieder in die urspriingliche Form gebracht werden k6n- nen Nicht alle, jedoch eine ganze Reihe von Photoshop-Werk- zeugen lassen sich auf Smart-Objekte anwenden Neben Trans- formationen und Filtern gehdrt dazu auch die Funktion TiEFEN/ LICHTER Der folgende Workshop zeigt, wie Sie mit ihr arbeiten

Schritt fiir Schritt: » Tiefen/Lichter« als Smartfilter

einsetzen

Bildebene in Smart-Objekt konvertieren

Nur zwei Klicks in der Ebenen-Palette sind notwendig, um eine

Ebene in ein Smart-Objekt zu konvertieren: Klicken Sie in die

Ebenenzeile, um das Kontextmenti zu Offnen, und wahlen Sie

dort den Befehl IN SMART-OBJEKT KONVERTIEREN Eine Alternative

ware der Mentibefehl EBENE « SMART-OBJEKTE « IN SMART-OBJEKT

a Abbildung 16.25

Die Ebene ist keine Hintergrundebene mehr, und die AAiniatur hat auŠer-

dem ein kleines Icon unten rechts

»Tiefen/Lichter« starten

Die Funktion TIEFEN/LICHTER rufen Sie wie gewohnt ủber BILD s

KORREKTUREN + TIEFEN/LICHTER auf Da sich zahlreiche Korrektur-

werkzeuge nicht auf Smart-Objekte anwenden lassen, sind fast

alle anderen Befehle im Ment inaktiv

Einstellungen vornehmen

Stellen Sie nun alle Regler so ein wie bendtigt Dabei nutzen Sie

die Monitoranzeige zur Kontrolle Einzoomen in kritische Berei-

che kann hilfreich sein Hier sehen Sie meine Korrekturen fur das

Beispielbild »matrosen.jpg« Ich habe unter TIEFEN die STÄRKE

recht hoch eingestellt und die TONBREITE auf dem Standard-

wert 50 belassen Dadurch werden die allerdunkelsten Bereiche

(Tiefen) stark aufgehellt, aber auch einige der dunklen Bereiche

erhalten etwas mehr Helligkeit Die LICHTER bleiben unverdndert,

und unter KORREKTUREN genligen die Standardwerte

4 Abbildung 16.24

Wahlen Sie IN SMART-OBJEKT

K ONVERTIEREN

LICHTER

Abbildung 16.27 >

Nun sehen Sie auch den Smart-

filter in der Ebenen-Palette

Belichtung: Nur fiir HDR

Wer das Werkzeug BELICHTUNG

aus dem Camera-Raw-Dialog

friiherer Photoshop-Versionen

kennt, erwartet vermutlich auch

bei dem neuen Belichtungs-Tool

in der Korrekturen-Palette ein

Werkzeug, mit dem sich die Hel-

ligkeit von Fotos regulieren lasst

Ganz so universell wie das

gleichnamige Tool aus Camera

Raw arbeitet das Photoshop-

Werkzeug leider nicht: Es ist vor

allem ftir HDR-Bilder reserviert

Bearbeitete Version Vor allem die

Tiefen (Matrosenhosen) sind

deutlich heller, aber auch einige

der dunklen Bereiche (gefaltetes

Segel unterhalb des Kltiver-

baums)

Nachdem Sie den Dialog geschlossen haben, werden Sie auch eine Anderung in der Ebenen-Palette bemerken Der Smartfil- ter TIEFEN/LICHTER hat sich unter das Smart-Objekt - die friihere Hintergrundebene - geklemmt

17 Wie bunt soll's sein? Farben

flott gerade riicken

Leichte bis mittlere Farbstiche lassen sich meist schon durch eine

Tonwertkorrektur - ob automatisch ausgefiihrt oder manuell -

beheben

Doch nicht immer geniigt das: sei es, dass ein Bild einen hart-

nackigen Farbstich aufweist, der sich mit den genannten Mitteln

nicht entfernen lasst; sei es, dass Sie einem Bild bewusst eine

bestimmte Farbstimmung geben méchten Das wird manchmal

erforderlich, um Bildelemente in Montagen aneinander anzupas-

sen, und nattirlich ist Farbe auch ein gestalterisches Element, wie

die Bilderfolge zeigt

formationen zum Werkzeug Ton-

WERTKORREKTUR, mit dem Sie de- tailgenaue Korrekturen durch- fiihren koénnen, erhalten Sie im

folgenden Kapitel

&, Datei auf der Buch-DVD:

»Portrat-Varianten tif« - Die Datei

enthalt alle Einstellungsebenen fiir die gezeigten Bildvarianten

Mit dem Werkzeug FARBBALANCE wurden Auch in dieser recht kihlen und zusatzlich kontrastverstarkten

differenziertere Farben herausgearbeitet Variante funktioniert das Bild - die Wirkung ist jedoch eine

ganzlich andere als bei den anderen Versionen

17 Wie bunt soll's sein? Farben flott gerade riicken | 537

^ Abbildung 17.4

Diese schlichte Version des Farb-

kreises ist gut geeignet, um die

fiir die Farbkorrektur wichtigen

Zusammenhänge zwischen den

einzelnen Farben zu verdeut-

lichen In der Mitte sehen Sie

nochmals die Grund- und Misch-

farben des RGB-Modells zum

nen, mủssen Sie den Farbkreis kennen und wissen, was Komple-

mentarfarben sind Was hat es damit auf sich?

Es gab und gibt immer wieder die Bestrebung, ein objektives und naturwissenschaftlich fundiertes Ordnungssystem zu schaf-

fen, das alle flir den Menschen sichtbaren Farben zeigt und vor

allem ihre Beziehung zueinander deutlich macht Als Ordnungs-

modell bewahrt hat sich dabei der Farbkreis, den wir uns auch

bei der Farbkorrektur zunutze machen kdnnen

Im Farbkreis finden Sie alte Bekannte—ndmlich die Farben, die

Sie schon aus den Systemen RGB und CMYK kennen Zwischen diesen sechs Farben besteht ein enger Zusammenhang: Aus Rot, Grin und Blau konnen Cyan, Magenta und Gelb gemischt wer- den und umgekehrt Angeordnet sind die Farben so, dass jeweils drei nebeneinanderliegende Farben zueinander im Verhaltnis erste Grundfarbe — gemeinsame Mischfarbe — zweite Grundfarbe stehen Beispielsweise ergeben Rot und Griin zusammen Gelb, Cyan und Magenta mischen sich zu Blau, und Cyan wiederum wird aus Grtin und Blau gemischt

Komplementarfarben | Interessant ist vor allem auch das Ver- haltnis der Farben, die sich jeweils direkt gegentiberliegen Sol- che Farbenpaare nennt man Komplementarfarben Die Komple-

mentarfarbenpaare sind:

> Magenta und Grin

> Blau und Gelb

> Cyan und Rot

Zwei Komplementarfarben »neutralisieren« sich gegenseitig Fur die Bearbeitung und Korrektur von Bildfarben hat die- ses Prinzip natiirlich grof&e Bedeutung: Ein Farbstich lasst sich entfernen, indem man den Anteil der entsprechenden Komple- mentarfarbe im Bild erhdht So kann ein zu gelbes Bild durch die Zugabe von Blau und ein Bild mit Magenta-Stich durch Erhöhen des Gruinanteils korrigiert werden und so weiter

Zudem ist der Farbkreis die »interne« Berechnungsgrundlage verschiedener Photoshop-Farbkorrekturen und liegt auch der Gestaltung und Handhabung verschiedener Korrektur-Dialog- boxen zugrunde Halten Sie sich den Farbkreis bei der Durchfủh- rung von Farbkorrekturen also immer vor Augen — buchstäblich oder im metaphorischen Sinne!

17.2 Farbbalance: Globale Farbmischung

andern

Um schnell und unkompliziert die Farbbalance von Bildern zu

verandern und Farbstiche, die das gesamte Bild betreffen, zu ent-

fernen, bietet Photoshop das Werkzeug FARBBALANCE an

Sie finden die FARBBALANCE in der Korrekturen-Palette und

im Einstellungsebenen-lcon der Ebenen-Palette und können

auferdem den Mentibefehl EBENE « NEUE EINSTELLUNGSEBENE s

FARBBALANCE nutzen Wenn Sie den Mentibefehl BILD + KORREK-

TUREN * FARBBALANCE oder den Shortcut [strg ]/[& ]+[B ] verwen-

den, erscheint der altbekannte Korrekturdialog, und die Korrek-

tur wird ohne Einstellungsebene direkt auf die aktive Bildebene

> Unter FARBTON lasst sich festlegen, welcher Tonwertbereich

des Bildes bearbeitet werden soll — LICHTER, MITTELTONE und

TIEFEN stehen zur Auswahl

> Die Farbbalance wird mithilfe der Schieberegler eingestellt

Die sechs bekannten Grundfarben finden Sie hier zu drei

Komplementarpaaren angeordnet Dazwischen befindet sich

jeweils ein Regler, mit dem sich die Balance korrigieren ldsst

> Alternativ kOnnen Sie numerische Werte in die Eingabefelder

eintragen

> Die Option LUMINANZ ERHALTEN kann zusatzlich aktiviert wer-

den Sie verhindert, dass mit dem Verschieben der Farbba-

lance auch die Bildhelligkeit verandert wird

Alternative: Gradationskurven Die Gradationskurven sind das Universalgenie unter den Korrek-

turwerkzeugen Sie lassen sich

ebenfalls nutzen, um die Farbba-

lance einzustellen, und bieten da-

bei sogar noch differenziertere

Méglichkeiten, um auf das Bild

einzuwirken

7 X4: dà LÝ Z4

eine Farbveranderung — giinstig

bei Helligkeits- und Kontrastkor- rekturen INEINANDERKOPIEREN und die »Licht«-Fiillmethoden wirken zusatzlich kontraststei- gernd

Zum Weiterlesen:

Korrektur mit Messwerten

Wenn Sie vor der Bildkorrektur

Messpunkte flir Farbwerte setzen,

ist die Bildschirmanzeige nicht

mehr lhr einiges Kontrollinstru-

ment Mehr dazu finden Sie in

Kapitel 19, »Universalhelfer fir

professionelle Anspriiche: Grada-

tionskurven«

Zum Nachlesen:

Bildkorrektur mit Smartfiltern

Lesen Sie in Abschnitt 16.3.2,

» Tiefen/Lichter: zerstörungsfrei

auf Smart-Objekte anwenden«, im

Detail, wie Sie Bildkorrekturen auf

Smart-Ebenen durchfiihren Das

dort beschriebene Verfahren

funktioniert auch beim VAnIATIO-

NEN-Dialog

17.21 Vorgehensweise Die Vorgehensweise erschlieBt sich fast schon von selbst: Sie legen fest, welchen Tonwertbereich des Bildes (Tiefen, Mittelténe oder Lichter) Sie andern wollen, markieren das entsprechende Feld und verandern dann per Schieberegler oder Zahleneingabe die Balance von Cyan/Rot, Magenta/Griin oder Blau/Gelb — je

nachdem, wie der Farbstich des Bildes beschaffen ist Hilfreich ist

es auch hier, wenn man den Farbkreis und das Prinzip der Kom-

plementarfarben kennt

Vor- und Nachteile | Die Bedienung ist einfach genug, und das Verfahren ist deutlich schneller als die haargenau angepasste Farbkorrektur mit Gradationskurven und Messpunkten

Problematisch ist, dass der Monitor das einzige und entschei- dende Instrument zur Beurteilung des Bildes und der vorge-

nommenen Korrekturmafnahmen ist Wie Sie sicherlich wissen,

erscheinen Farben auf jedem Monitor ein wenig anders Eine genaue Dosierung der Korrektur mit dem Farbbalance-Werkzeug ist schwierig Mit Gradationskurven lasst sich der zu verandernde Tonwertbereich besser eingrenzen und exakter bearbeiten So

lasst sich nicht jeder Farbstich restlos entfernen, doch als schnel-

ler Soforthelfer und auch als Kreativtool und unterstiitzendes Werkzeug bei Montagen ist FARBBALANCE vielseitig einsetzbar

17.2.2 Farbbalance im Direktvergleich: Variationen Das Werkzeug VARIATIONEN spitzt das Prinzip der Bildkorrektur nach Augenmaf noch zu: Hier knnen Sie mehrere Korrekturva- rianten desselben Bildes in Miniaturansicht miteinander verglei- chen und natủrlich auch Korrektureinstellungen festlegen Sie erreichen die Dialogbox liber den Mentibefehl BILD « Kor- REKTUREN * VARIATIONEN Das Tool kann nicht als Einstellungs- ebene eingesetzt werden Eine zerstérungsfreie Bildkorrektur ist dennoch méglich: Es lasst sich als Smartfilter auf Smart-Ebenen anwenden

VARIATIONEN funktioniert als Smartfilter

540 | 17 Wie bunt soll's sein? Farben flott gerade riicken

Das umfangreiche Dialogfeld VARIATIONEN

Neben der Farbbalance kénnen Sie hier auch Farbsattigung und

Helligkeit einstellen Wie auch beim FARBBALANCE-Werkzeug las-

sen sich Tiefen, Mittelténe und Lichter separat ansteuern Ande-

rungen nehmen Sie vor, indem Sie auf eines der Vorschaubilder

klicken Mehrfaches Klicken auf ein Vorschaubild verstarkt die

Wirkung Der Regler FEIN/GROB legt fest, wie nachdriicklich die

Anderungen wirken Ist die Option ABGESCHNITTENE BEREICHE

ANZEIGEN aktiv, werden die Bildpartien, die durch Ihre aktuelle

Korrektureinstellung Lichter- oder Lichterzeichnung verlieren

wurden, farbig hervorgehoben

17.3 Dynamik: Pep fiir Portrats ohne

Ubersattigung

Mit dem Werkzeug DYNAMIK bearbeiten Sie die Bildsattigung

und machen Bilder lebendiger und farbiger Anders als das

andere Sattigungswerkzeug an Bord — FARBTON/SATTIGUNG -,

^ Abbildung 17.9 Anzeige möglicher Zeichnungsver- luste (Beschneidung) In diesem

Extrembeispiel sind gleich meh- rere Farbkandle betroffen und

werden durch unterschiedliche

Vorschaufarben angezeigt

Aus Camera Raw einge-

wandert: Dynamik

In Camera Raw - Adobes Konver-

ter fiir Kamera-Rohdaten, der

auch Bridge und Photoshop bei-

liegt (mehr in Kapitel 23) - gibt es

diese Funktion schon langer Nun

gehért Dynamik auch zu den re-

gularen Photoshop-Korrektur-

funktionen

Zum Weiterlesen:

Farbton/Sattigung

Das Tool FARBTON/SATTIGUNG

greift radikaler in die Sattigungs-

werte von Bildfarben ein als Dy-

NAMIK und kann aukerdem dazu

genutzt werden, um Bilder zu to-

nen (einzufärben) Fủr Korrektu-

ren wird es eher selten eingesetzt

Mehr tiber dieses Werkzeug lesen

Sie in Abschnitt 28.1, »Bilder far-

ben: zuriickhaltend bunte

Werte »blind« per Tastatur

andern

Aktivieren Sie einfach eines der

Eingabefelder, indem Sie mit der

Maus hineinklicken, und nutzen

Sie dann die Pfeiltasten Ihrer

Tastatur, um Werte zu erhéhen

oder zu verringern (J J

Diese Eingabeméglichkeit funk-

tioniert fast bei allen Werkzeu-

gen und Options feldern und hat

den Vorteil, dass Sie sich voll auf

das Korrekturergebnis im Bild

Sie können das Werkzeug auf allen bekannten Wegen auf- rufen: mit einer Einstellungsebene liber die Korrekturen- und die Ebenen-Palette sowie Uber den Mentibefehl EBENE » NEUE EINSTELLUNGSEBENE und ohne Einstellungsebene ủber das AAenủ

Wie das Werkzeug funktioniert, erschlie&t sich einem auf den

ersten Blick: Das Ziehen der Regler nach links reduziert den Satti- gungsanteil, das Bewegen der Slider nach rechts erhdht die Satti- gung Alternativ lassen sich auch Werte eintippen

Die beiden Slider wirken unterschiedlich:

> Der DYNAMIK-Regler korrigiert nur die weniger gesattigten Farben eines Bildes und ldsst gesattigte Farben unangetastet — oder korrigiert sie sanfter

> Mit der Einstellung SATTIGUNG bekommen alle Farben im Bild - unabhängig von ihrer aktuellen Sättigung - dasselbe

Ma an Sattigungskorrektur Ohne zu verraten, wie es genau

funktioniert, verspricht die Adobe-Hilfe, dass die Funktion

immer noch schonender arbeitet als eine Sattigungserhdhung

542 | 17 Wie bunt soll's sein? Farben flott gerade riicken

per FARBTON/SATTIGUNG Vor allem die Bildung verraterischer ‘% Datei auf der Buch-DVD:

» Testbild_Sattigungstools_Haut- töne.tif«

Farbstreifen soll verhindert werden

4 Abbildung 17:12 4 Abbildung 1713 4 Abbildung 1714

Mit diesem Testbild kdnnen Sie Hier wurde der Dynamik-Wert auf Die Sattigungseinstellung des die verschiedenen Sattigungstools »80« erhöht Die Farben wirken Werkzeugs FARBTON/SÄTTIGUNG durchspielen - am Bildschirm kraftiger, aber nicht Ubersattigt macht mit demselben Wert aus

Buch! Hier das Original

17.4 Selektive Farbkorrektur: Einzelne

Farben gezielt verandern

»Das Bild ist ja ganz gut, aber leider ist das Blau zu lila .« Auch

solchen Fallen kann man mithilfe von Photoshop beikommen,

besonders wenn man eine Angabe wie »zu lilafarben« Ubersetzen

kann: Das heift vermutlich zu viel Magenta, zu wenig Grin

Das Werkzeug zum Ausgleich solcher partiellen Farbstiche ist

die SELEKTIVE FARBKORREKTUR Damit lassen sich ausgewahite Far-

ben isoliert bearbeiten, ohne dass die Ubrigen Bildfarben veran-

dert werden Das Werkzeug wurde ursprtinglich entwickelt, um

die Mischung einzelner Druckfarben zu erhdhen oder zu verrin-

gern Es eignet sich aber auch hervorragend, um unerwiinschte

Farbabweichungen in einzelnen Farbbereichen eines Bildes zu

korrigieren AuRerdem leistet die SELEKTIVE FARBKORREKTUR auch

gute Dienste bei kreativen Aufgaben und kann dabei helfen,

wichtige Bildinhalte durch erhohte Farbigkeit zu betonen

17.44 Der Dialog »Selektive Farbkorrektur«

SELEKTIVE FARBKORREKTUR gibt es als Einstellungsebene Auf

Wunsch kann das Tool auch direkt auf Bildebenen angewendet

werden Sie erreichen es auf allen bekannten Wegen:

> Korrekturen-Palette

> Ebenen-Palette

> Ment EBENE « NEVE EINSTELLUNGSEBENE

> Menii BILD « KORREKTUREN (ohne Einstellungsebene)

Abbildung 1715 >

Die SELEKTIVE FARBKORREKTUR

ermöglicht den Zugriff auf ein-

zelne Farben des Bildes

Schieberegler | Sie arbeiten hier mit Schiebereglern, ahnlich wie beim Farbbalance-Werkzeug auch Die jeweiligen Komplemen-

tarfarben Rot, Griin und Blau, wie Sie sie von der FARBBALANCE kennen, sind in diesem Dialogfeld nicht vermerkt, aber Sie sollten

sie sich mitdenken Neben den schon bekannten Farbpaaren gibt es hier noch einen Regler @, um den Schwarzanteil von Far- ben zu steuern

Prozentangaben | Auffallend sind die aus dem CMYK-System stammenden Prozentangaben neben den Eingabefeldern Wer

den Farbkreis kennt, kann natiirlich auch Bilder im RGB-Modus

erfolgreich bearbeiten!

Farbbereiche | In der Dropdown-Liste @ haben Sie die Auswahl zwischen neun Farbbereichen, die Sie separat bearbeiten kön- nen Zur Verfiigung stehen Ihnen die bekannten sechs Farben,

die RGB und CMYK entsprechen, sowie Wei, Grauténe und

Schwarz

Methode | Im unteren Bereich @ der Dialogbox kénnen Sie festlegen, wie sich Ihre Korrekturen auf die bestehenden Bild- farben auswirken sollen RELATIV legt den jeweils schon im Bild vorhandenen Anteil einer Farbe zugrunde Wenn Sie beispiels-

weise Pixel bearbeiten wollen, die schon zu 50 % Rot enthalten,

und 10% Rot hinzufiigen, wird der Rotanteil um 5% nach der

Rechnung 10% von 50%=5% auf insgesamt 55% erhdht Die

Einstellung RELATIV wirkt also recht sanft Oft sieht man wenig

Veranderung ABSOLUT definiert die Farbanderungen in absoluten

Werten und wirkt durchschlagender Erhéht man bei einem fiinf-

zigprozentigen Rot den Rotanteil um 10%, lautet die Rechnung

50% Rot+10%=60% Wenn Sie Bilder bearbeiten, die viele

sensible helle Tonwerte enthalten, fahren Sie meist mit RELATIV

besser, sonst tut es auch ABSOLUT

Handhabung | Die Handhabung des Werkzeugs ist einfach, wenn

die Grundregeln der Farbmischung bekannt sind: Sie stellen als

Erstes im Dropdown-Ment FARBEN @ ein, welcher Farbbereich

lhres Bildes bearbeitet werden soll Es erfordert ein wenig Erfah-

rung festzulegen, welcher Farbbereich nun eigentlich korrektur-

bedirftig ist Eine kurze Messung mit Pipette oder Farbaufneh-

mer kann hier jedoch weiterhelfen AnschlieSend korrigieren Sie

das Bild mithilfe der Schieberegler

Weltkulturerbe: die Zeche Zollverein in Essen Rote

Stahlelemente akzentuieren den Baukörper aus

Backstein

17.5 Gleiche Farbe: Bildfarben

synchronisieren

Wenn Bilder aus unterschiedlichen Quellen nebeneinander prda-

sentiert werden sollen, wird oft angestrebt, dass sie dieselbe Farb-

stimmung aufweisen Das Werkzeug GLEICHE FARBE hilft Ihnen,

die Farben mehrerer Bilder untereinander zu synchronisieren,

4 Abbildung 17.17 Die roten Bauteile wurden mittels SELEKTIVE FARB- KORREKTUR betont Die Werte: ABsOLUT, CYAN —

100 (verstarkt Rotanteil); MAGENTA — 100 (verhin- dert, dass die ebenfalls rétlichen Ziegel zu bunt werden)

Zum Weiterlesen: Farbwerte

und Messwerkzeuge Wer RGB-Farbwerte interpretie-

ren kann, hat es bei Farbkorrektu-

ren leichter Denn diese drei Zif-

fern geben Auskunft liber die

Farbmischung und Korrekturmdég- lichkeiten In Kapitel 19 zu Grada- tionskurven finden Sie mehr zu diesem Thema

&; Datei auf der Buch-DVD:

»Zollverein.jpg«

indem es Helligkeit, Farbsattigung und Farbbalance verändert Auch einzelne - zuvor ausgewahlte — Bildpartien kann das Werk- zeug farblich angleichen

Fur dieses Werkzeug gibt es keine Einstellungsebene, und

` / Buch-DVD: Sie am besten mit einer Ebenenkopie Sofern diese ủber der Ori-

was mithilfe des Werkzeugs

GLEICHE FarBe auch ganz gut

Ze! GleicheFarbe_Ziel.tif (Hnterg , RGB/8)

9 Auswahl bei Korrektur ignorieren

0 F IFazben anhand ¿an 4LswaFl nn Quelle berechren

L IƑzber\ ailtarid 0f1 ALswaF F1 Zel herechirIerl

Zielbild und Quelle | Rufen Sie die Bilder auf, die Sie aneinan-

der anpassen mochten Das Bild, das aktiv ist, wird im Werkzeug

GLEICHE FARBE automatisch als ZIELBILD @ — also als zu veran-

derndes Bild - festgelegt

Unter QUELLE @ finden Sie in einer Dropdown-Liste alle aktu-

ell gedffneten Bilder Legen Sie fest, an welches Bild und welche

Ebene das Zielbild angepasst werden soll Enthalt das Quellbild

mehrere Bildebenen, kénnen Sie auch eine Ebene auswahlen

(Liste unter EBENE) Wenn die Vorschau aktiv ist, konnen Sie in

Ihrem Zielbild nun schon Veränderungen sehen

Justieren | Unter BILDOPTIONEN @ konnen Sie die Resultate noch

feinjustieren Meist wird das Bild durch die Anpassung zu stark

verfremdet sein Ziehen Sie dann den Regler VERBLASSEN so weit

nach rechts, bis das Ergebnis stimmt Mit den Reglern LUMINANZ

und FARBINTENSITAT konnen Sie Bildhelligkeit und die Leuchtkraft

seiner Farben (die Farbsattigung) verandern Beide Regler wirken

sehr rigoros und sollten mit Vorsicht bedient werden AUSGLEI-

CHEN soll Farbstiche aus dem Zielbild entfernen, macht aber auch

oft das Werkzeug wirkungslos

Arbeiten mit Auswahlen | Wenn Sie alle Bildpixel von Quell- und

Zielbild vollstandig in die Berechnung eingehen lassen (was stan-

dardmäBig der Fall ist), sind die Ergebnisse nicht immer zufrie-

denstellend Manchmal wird eher eine Bildverfremdung als eine

4 Abbildung 17.21

Schnelle Hilfe zum Angleichen von Bildern mit unterschiedlicher Farbstimmung

-anpassung erzielt, oder gerade die Bereiche, die man anpassen wollte, andern sich zu wenig In solchen Fallen sollte man mit Auswahlen arbeiten Im Dialog GLEICHE FARBE kann man ferner festlegen, wie mit eventuell vorhandenen Auswahlen umgegan- gen wird:

> AUSWAHL BEI KORREKTUR IGNORIEREN @ bewirkt, dass jegli- che Auswahl in einem der beiden Bilder - wenn vorhanden — ibergangen wird Ist diese Option aktiv, werden die gesamten Bilder einander angeglichen, auch wenn Auswahl(en) vorhan- den sind

Auswahlen anlegen Mit den zwei Auswahloptionen (unter BILDSTATISTIK @) weiter unten legen Sie fest, welche Auswah- len beriicksichtigt werden Sie konnen eine oder beide Opti- onen aktivieren

548 | 17 Wie bunt soll's sein? Farben flott gerade rủcken