Adobe Photoshop CS4- Das Praxisbuch zum Lernen und Nachschlagen- P13

Dabei wird die Maske meist auch aktiviert, was sie nicht werden sollte — es ist ja nicht unser Ziel, die Ebene auszublenden.. Auch interessante Bildrander und grafische Effekte lassen si

Tilt und Shift

Mit Tilt und Shift (T&S) wurden

ursprủnglich Fotoobjektive (T &S-

Objektive) bezeichnet, bei denen

sich das Linsensystem gegentiber

der Filmebene verschwenken

lasst Einige der charakteristischen

Effekte von T&S-Fotos lassen sich

auch gut digital simulieren

%& Datei auf der Buch-DVD:

»AalesundVonOben.tif«

Abbildung 14.56 >

Das Ausgangsbild

Bei solchen Masken kommt es selten auf prazises Pinseln an Sie

arbeiten mit dem Verlaufswerkzeug und eher grofen, weichen

Pinseln Wichtig ist es jedoch, dass Sie nie die Ubersicht verlieren, welche Bereiche maskiert sind (und spater nicht Teil der geplan- ten Auswahl werden) und welche nicht Dazu mủssen Sie sich mit den Darstellungsfarben und Ansichtsoptionen von Masken auskennen (siehe Abschnitt 14.2.1, »Bedeutung der Farben bei der Maskenanzeige)

Verfremdete Fotografien, die Abbildungen der »groRen« Welt wie Miniaturen erscheinen lassen, sind schon seit einiger Zeit vielfach zu sehen Doch weil sich daran die Masken-Auswahl- Korrektur-Technik so gut zeigen lasst, folgt hier auch ein Work- shop fir gefalschte Tilt-Shift-Fotos

Schritt fiir Schritt: Falsche Unscharfe mit Ebenenmaske, Auswahl und Filter

Datei vorbereiten

Unser Ausgangsbild ist die Fotografie einer Stadt- und Meeres- landschaft aus der Vogelperspektive Im Vordergrund und im hin- teren Bereich soll eine Unscharfe erzeugt werden, lediglich der Mittelteil des Bildes soll scharf bleiben Scharfe und unscharfe Bereiche sollen sanft ineinander ủbergehen

Da die Ebene am Schluss mit einem Weichzeichnungsfilter bearbeitet werden soll, wird sie als Erstes in ein Smart-Objekt umgewandelt Dies gibt Ihnen Spielraum fiir Filterexperimente: Smart-Objekte lassen sich zerst6rungsfrei mit Filtern bearbeiten Das neue Smart-Objekt versehen Sie dann mit einer (zunachst leeren) Maske

Die Einstellungsebenen in der

Gruppe »Farbverfremdung« sor-

gen fiir die charakteristischen

Richtige Ansicht einstellen

Fur die folgenden Arbeitsschritte brauchen Sie gleichzeitig gute

Sicht auf die Bildinhalte und auf die Maske Dazu empfiehlt sich

eine Ansicht der »Maskenfolie« Klicken Sie mit [o]+[Ait] bzw

[o]+[%] auf die Maskenminiatur, um diese Ansicht einzublen-

den, oder nutzen Sie die Kandale-Palette (Abbildung 14.58)

Zusatzlich miissen Sie die Maske deaktivieren, weil ansons-

ten gleich die wichtigsten Bildinhalte mit der Maske abgeblen-

det werden Nutzen Sie daflir zum Beispiel das Kontextmenii,

oder klicken Sie bei gehaltener [4 |-Taste auf die Maskenminiatur

4 Abbildung 14.58

ist, taucht beim Einblenden des Bearbeitet wird jetzt die Maske Ein Kontrollblick in die Ebenen- Masken-Alphakanals keine »rote

Palette und die Bildtitelleiste empfiehlt sich, um sicherzustellen, Ƒolie« im Bild auf

dass Sie nicht versehentlich die Bildebene unter der Maus haben

Der Mittelbereich des Bildes soll scharf bleiben; Vorder- und

Hintergrund werden unscharf Auf der Maske soll ein Verlauf

angelegt werden, der spater die Unscharfe im Bild genau dosiert

Noch einmal zur Erinnerung: Die Maskenfarbe Weis bedeutet

»unmaskiert« Daraus wird spater der ausgewahlte Bereich, den

Sie bearbeiten können Schwarz bedeutet »maskiert und vor spd- Im Bild andert sich noch nichts,

terer Bearbeitung geschiitzt« Grautone auf der Maske drosseln aber diese Voreinstellungen sind

die Wirkung der Bearbeitung Gebraucht wird also ein Verlauf, _ fiir die nachsten Schritte wichtig

der von Weil (im Bildvordergrund, wo stark weichgezeichnet

werden soll) in Schwarz Ubergeht (au&erhalb des Auswahlbe-

reichs, ergo keine Bearbeitung) und dann wieder weil wird

Verlauf einstellen

Rufen Sie dazu das Verlaufswerkzeug auf, und stellen Sie

einen Verlauf SCHWARZ, WEISS @ ein Wichtig ist auch, dass der

REFLEKTIERTE VERLAUF @ eingestellt ist Die Option UMKEHREN ©

muss inaktiv sein

[Weds ownd [we] srs 9 | Dunkatren Clothe Taree

ae | 4 Abbildung 14.60

Einstellungen des Verlaufswerkzeugs

Verlauf auf der Maske anlegen

Klicken Sie jetzt mit der Maus ungefahr in der Bildmitte, und

ziehen Sie die Maus mit gedriickter Maustaste nach unten weg

An der roten Maske k6nnen Sie jetzt erkennen, wie der Verlauf

wirkt Vermutlich brauchen Sie — so wie ich - mehrere Anläufe,

14.6 Ebenenmasken in der Praxis | 489

Abbildung 14.61 >

Der Verlauf auf der Maske

bis Sie eine Auswahlform hinbekommen, die richtig sitzt Sie kon- nen zum Experimentieren mit Verlaufen einfach immer wieder auf derselben Maske neu ansetzen

derlich

Auswahl aus der Maske erstellen

Die Ansicht der roten »Maskierungsfolie« wird nun nicht mehr gebraucht Sie kann ausgeblendet werden Schalten Sie in der Kandle-Palette das Augensymbol vor dem Maskenkanal aus, oder

klicken Sie mit gehaltener [o ]+[Alt] bzw [o]+[{*]-Taste auf die

Maskenminiatur in der Ebenen-Palette Dabei wird die Maske meist auch aktiviert, was sie nicht werden sollte — es ist ja nicht

unser Ziel, die Ebene auszublenden Ein erneuter [4]-Klick in die

Maskenminiatur richtet es wieder

Flir das Erstellen der Auswahl steht die Maske auch im deak- tivierten Zustand zur Verfligung Der schnellste Weg ist hier der

(Stra ]/[%]-Klick auf die Miniatur Die Auswahllinie ist die ver-

traute Ameisenstrabe Die durch den weichen Farbverlauf in der Maske bewirkte Weichzeichnung sieht man ihr nicht an!

8 Weichzeichnen

Nun missen Sie von der Maske auf das Bild wechseln Kontrollie-

ren Sie mit Adleraugen die Bildtitelleiste und die Ebenen-Palette

Dann wird ein Weichzeichnungsfilter angewendet Unkompliziert

in der Anwendung und mit genligend Kontrollmdéglichkeiten

ist der GAUSSSCHE WEICHZEICHNER (unter FILTER » WEICHZEICH-

Die Einstellungen des GauBschen Weichzeichners Nicht erschrecken:

Die Darstellung im Vorschaufenster des Filters ignoriert Ihre Auswahl,

aber wenn der Filter dann angewendet wird, ist alles korrekt

EJ Fertig! Das Endergebnis

Das fertige Bild sieht dann ungefahr so aus:

4 Abbildung 14.63 Aus der Maske wurde eine Auswahl erstellt

Alternative: der Filter »Tiefen- scharfe abmildern«

In ahnlichen Fallen ware auch Tie- FENSCHARFE ABMILDERN einen Ver- such wert Als eine der wenigen Ausnahmen lasst sich dieser Filter jedoch nicht auf Smart-Objekte anwenden Mehr tiber dessen An- wendung lesen Sie in Kapitel 24,

»Werkzeuge fir die digitale Foto- grafie«

Ebenenmasken in der Praxis | 491

Natiirlich muss es nicht immer

eine Weichzeichnung sein, die

auf der Basis einer solchen Aus-

wahl erstellt wird und nicht im-

mer eine solche Verfremdung

Das Verfahren eignet sich auch,

um Bilder partiell zu korrigieren,

und fur alle anderen Falle, bei

denen der Ubergang zwischen

korrigierten und unkorrigierten

Partien sanft verlaufen soll — bei-

spielsweise wenn das Objektiv

an den Bildrandern verschattete

Bereiche hinterlassen hat

Warum Ebenenmaske fiir

Freisteller und nicht die

Quick Mask?

Die Arbeitstechnik ist nahezu die-

selbe wie beim Arbeiten mit der

Quick Mask, und auch das Ein-

satzgebiet ist dasselbe: schwierige

Freisteller, denen man mit den

Auswahlwerkzeugen allein nicht

beikommt Die Arbeit mit der

Quick Mask geht - wie der Name

schon sagt — recht schnell von der

Hand und liefert auch gute Ergeb-

nisse Wieso sollte man trotzdem

manchmal mit Ebenenmasken ar-

beiten? Der Vorteil dieser Technik

ist es, dass der Freisteller durch

Nachpinseln der Maske jederzeit

nachgebessert werden kann Da-

durch kann das freigestellte Ob-

jekt beispielsweise besser an un-

terschiedliche Montage-Hinter-

griinde angepasst werden Kleine

Fehler, die nur vor bestimmten

Hintergriinden ins Auge fallen,

lassen sich so leicht nachbessern

Und wahrend Sie bei der Quick

Mask vorrangig pinseln, konnen

richtige Masken auch gefiltert

oder anders bearbeitet werden

492 | 14 Ebenenmasken & Co

14.6.3 Maske und Pinsel: ein bewahrtes Gespann Malwerkzeuge gehören sicherlich zu den meistgenutzten Werk- zeugen im Zusammenhang mit Masken Hier arbeiten Sie aus- schlieBlich mit den Farben Schwarz und Wei und gegebenenfalls mit Graustufen Diese Arbeitstechnik wendet man bei Montagen zur Verfeinerung von Details an oder wenn komplizierte Bildob- jekte freigestellt werden sollen, man aber ein Wegschneiden als

zu endgiltig (und damit als nahezu unkorrigierbar) empfindet Im Zusammenspiel von Ebenen- und Kandle-Palette mit Pinseln und etwas Geduld lassen sich solche Aufgaben gut ldsen Gebraucht werden Geduld, Mausgeschick und mehrere passende Pinselspit- zen Auch interessante Bildrander und grafische Effekte lassen sich mit Pinsel und Maske erzielen

Im folgenden Tutorial zeige ich Ihnen, wie Sie Kanten von Fotos interessant gestalten konnen - und welche Bearbeitungs- mdglichkeiten Sie bei Masken haben Optisch sind solche gestal- teten Bildkanten besonders fiir den Internet-Einsatz interessant Die verschiedenen Browser- und Bildschirmgréfen und daran

angepasste, flieSende Layouts machen ein festes Geflige aus Text,

Bild und Weikraum, wie man es von Drucklayouts kennt, unmög- lich Daher wirken Fotos in Weblayouts oft etwas verloren Ihnen fehlt ein passender optischer Rahmen oder einfach ein Ubergang zur Site-Hintergrundfarbe

Mit Masken lassen sich Bilder einfach bearbeiten, so dass durch interessante Kantengestaltung eine bessere Verbindung

von Foto und Hintergrund entsteht Und ganz nebenbei kann so

auch die traditionelle Rechteckform verlassen werden

Schritt fiir Schritt: Bildkanten interessant gestalten

Maske anlegen

Als Erstes muss natiirlich das jeweilige Bild gedffnet werden, und

Sie bendtigen wieder eine Maske Meist ist es am einfachsten,

wenn Sie eine weife Maske schwarz bepinseln —- wenn Ihnen das

einfacher erscheint, konnen Sie natiirlich auch umgekehrt vorge-

hen und eine schwarze (deckende) Maske mit Weil bearbeiten

Gefiillte Ebene darunter legen

Unter die Bildebene, deren Kante mithilfe der Maske bearbeitet

werden soll, lege ich meist gleich eine Ebene, die mit der Farbe

gefillt ist, die der spateren Hintergrundfarbe entspricht Das

macht es einfacher, die spatere Wirkung der gestalteten Kante

Farbe und Deckkraft einstellen

Die Spielregeln sind nun einfach: Sie kOnnen auf die Maske

schwarze und weife Farbe auftragen, Schwarz deckt Pixel ab,

Weif legt sie frei bzw lasst sie stehen Driicken Sie [0], um sicher

zu gehen, dass in der Werkzeugleiste die Standardfarben Schwarz

und Weifs eingestellt sind Sie konnen auch neutrale Grauténe

auftragen, um eine teilweise Abdeckung zu erreichen

& Datei auf der Buch-DVD:

»SeoulNachts tif«

44 Abbildung 14.66 Das Ausgangsbild mit Ebenen-Palette

4 Abbildung 14.67 Ebenen-Palette mit der neuen weiken Ebene

14.6 Ebenenmaskenin der Praxis | 493

Abbildung 14.68 > es an an

Haupidurchmesseri L 100 Px W

494 | 14 Ebenenmasken & Co

Ein Auftrag von Schwarz oder Wei mit verminderter Deck- kraft hat dieselbe Wirkung wie das Malen mit Grau Da Sie bei der Deckkraft jedoch einen Prozentwert einstellen - und nicht Farbwerte im Farbregler -, ist es ein wenig einfacher, im Vor- aus einzuschatzen, wie stark die aufgetragenen Pixel ungefahr decken Auch die Fullmethode des Farbauftrags auf die Maske kann in der Pinsel-Optionsleiste variiert werden und zu interes- santen Ergebnissen fủhren

Pinseleigenschaften festlegen

Die Pinseleigenschaften haben wohl den grdf&ten Einfluss auf das spatere Ergebnis Flir den Rand der koreanischen Straễen- szene scrolle ich in der Pinselliste weit nach unten und wahle den Pinsel GROBE RUNDE BorSTEN @ Dessen GrdRe verändere ich auch noch ein wenig (HAUPTDURCHMESSER, ©), und ich senke den Wert bei FLuss @, um ein noch borstigeres Aussehen des

` Arbrush 7S Naqung:qrzfSs I

Maskenrander schwarz bepinseln

Nun trage ich auf die Kanten der Maske vorsichtig schwarze Pin- selstriche auf Die Strichfuhrung weist strahlenférmig nach aufen, was gut zum Motiv passt Mit weiben Pinselstrichen kann korri- giert werden Nutzen Sie den Shortcut [x], um Vorder- und Hin- tergrundfarbe (also hier Schwarz und Weil) zu vertauschen und

so schnell zwischen beiden Farben zu wechseln Meist braucht man mehrere Anlaufe, bis alles wirklich gut aussieht Neu anzu- fangen ist oft besser, als zu akribisch zu korrigieren Ich habe hier zusatzlich eine Auswahl erzeugt, um zu verhindern, dass zu viel vom Innenbereich des Bildes durch das auf die Maske aufgepin- selte Schwarz abgedeckt wird Danach hebe ich die Auswahl auf und pinsele vorsichtig weiter innen

| Maske filtern

Sie konnen auch anstandslos Filter auf Masken anwenden Ich

möchte die einzelnen Pinselstriche etwas weichzeichnen und der

Maske gleichzeitig ein etwas dynamischeres Aussehen geben

Dazu rufe ich FILTER * WEICHZEICHNUNGSFILTER « RADIALER WEICH-

ZEICHNER auf Mit der einer STARKE von 14 und der METHODE s

STRAHLENFORMIG habe ich die Maske bearbeitet Unter MITTEL-

PUNKT kann man, indem man die Maus bewegt, noch den imagi-

naren Fluchtpunkt der strahlenformigen Weichzeichnung festle-

gen In diesem Fall bleibt er aber in der Mitte Achten Sie darauf,

dass Sie wirklich die Maske filtern — nicht die Bildebene!

Fertig! Das Endergebnis

Das Bild ist fertig und sieht jetzt so aus wie in Abbildung 14.71

Hier sehen Sie Ubrigens auch, wie eine unscharfe Aufnahme

durch einen kleinen Gestaltungstrick aufgewertet wurde Als

reprdsentatives Foto eignet sich diese Aufnahme, die ohne Sta-

tiv bei schlechtem Licht gemacht wurde, nicht — die Maskierung

passt jedoch gut zum Charakter des Bildes und lasst die Unscharfe

aussehen wie gewollt

4 Abbildung 14.69 Maskenrander anlegen - unten links sehen Sie den Pinsel in Aktion

4 Abbildung 14.70 Einstellungen des radialen Weichzeichners

146 Ebenenmaskenin der Praxis | 495

Abbildung 14.71 >

Das fertige Bild

hy Dateien auf der

Maske plus Eigene-Form-Werk-

zeug (Mehr dariiber finden Sie in

Kapitel 34, »Pfadbasierte

Formen«)

Abbildung 14.73 >

Hier kamen das Fillwerkzeug und

das Auswahlrechteck (keine Pin-

sel) zum Einsatz

496 | 14 Ebenenmasken & Co

Weitere Beispiele | Wie Sie sehen, ist es ganz einfach, Mas- ken per Pinsel und mit anderen Werkzeugen zu bearbeiten Die Sprechblasen-Kontur um die Frau herum entstand mithilfe eines Pfades und dem Befehl PFADKONTUR MIT PINSEL FULLEN Zudem kam ein Schatteneffekt zum Einsatz

Fur die rauchenden Industrieschlote wurde erst eine Maske, dann ein Auswahlrechteck angelegt Dieses wurde bewegt und mehrfach mit schwach deckenden schwarzen Pixeln gefillt

Was wollen Sie tun? Windows Mac

WeiBe Maske J in der Ebenen- {| in der Ebenen-

in der Masken-Palette in der Masken-

Palette

Schwarze Maske THỊ [tr] in derEbe [Bll:[x] ïn der

Gh fare) in der Masken- Bl-(x] in der Mas-

Graustufenansicht +Klick auf die Mas- — [*]+Klick auf die

der Maske anzeigen kenminiatur Maskenminiatur

Maskierungsfolie [o]+[Ait]+Klick aufdie [o]+[%]+Klick auf

anzeigen Maskenminiatur die Maskenminiatur

Maskenwirkung tem- [+] +Klick auf die Mas- {a]+Klick auf die

porär ausschalten kenminiatur Maskenminiatur

Maske als Auswahl +Klick auf die Mas- [] + Klick auf die

Maskenoptionen auf- Doppelklick auf die Mas- Doppelklick auf die

rufen kenminiatur oder Recht- Maskenminiatur oder

klick und MAskENoPTrIlo- [ctr1]-Klick und

44.7 Vektormasken:

Auflosungsunabhangig

14.71 Das Prinzip

In Photoshop gibt es nicht nur Ebenenmasken, die auf pixelba-

sierten Graustufen-Kanälen basieren (und um die es in diesem

Kapitel bisher ging), sondern auch Vektormasken Deren Wirk-

prinzip ist dasselbe wie bei Ebenenmasken, mit einem entschei-

denden Unterschied: Nicht Pixel definieren die Maskenform,

sondern Vektorinformationen Damit sparen Sie zwar Speicher-

platz und kénnen frei skalieren

Bearbeitet werden Vektormasken nicht per Pinsel und anderen

Werkzeugen, sondern mit den Formwerkzeugen (alle erreichbar

mit dem Shortcut [U]) und den verschiedenen Zeichenstift-Werk-

zeugen [P] — mehr Uiber deren Handhabung lesen Sie in Teil 1X,

»Pfade und Formen«

Fur die meisten der bisher gezeigten Arbeitstechniken eig-

nen sich Vektormasken nicht Insgesamt werden sie viel seltener

gebraucht als die normalen Ebenenmasken Aus diesem Grund

gibt es weniger Befehle, die auch etwas versteckter angeordnet

sind Bei Fillebenen sind sie ein wichtiger Bestandteil, werden

4 Tabelle 14.1 Wichtige Tastenkirzel fir die Arbeit mit Masken

Vektormasken mit weichen Ubergangen Dank der Masken-Palette lassen sich jetzt auch bei Vektormasken weiche Ubergange zwischen

»maskiert« und »nicht maskiert« realisieren (siehe Kapitel 14.3.3,

»Konturbereiche in Masken nach- bessern«, im Abschnitt »Weiche Kante nicht nur fiir Pixel-Mas-

Abbildung 14.75 >

Vektormaske auf einer

eigenen, weilen Ebene

(»Ebene 1«) Grundlage

war ein sprechblasenfor-

miger Pfad, der zuvor per

14.7.2 Mit Vektormasken arbeiten

Um eine Vektormaske anzulegen, konnen Sie den entsprechen- den Button in der Masken-Palette nutzen Oder Sie arbei- ten mit dem Meni und verwenden die Befehle unter EBENE +

VEKTORMASKE Der Befehl ALLE EINBLENDEN erstellt eine weife Vektormaske, die keinen Bildteil ausblendet ALLE AUSBLENDEN legt eine schwarze Vektormaske an, die alle Bildteile ausblendet

Der Mentibefehl AKTUELLER PFAD ist nur sinnvoll, wenn im Bild mindestens ein Pfad (quasi eine vektordefinierte Konturlinie) vorhanden ist Die Maske zeigt dann den Inhalt der Ebene, auf der sie liegt, nur innerhalb der Pfadkontur

Wenn auf einer Ebene bereits eine Ebenenmaske vorhanden ist und Sie erneut auf das Icon EBENENMASKE HINZUFUGEN klicken,

wird ebenfalls eine Vektormaske angelegt Die Ebene tragt dann

zwei Masken: eine Ebenen- und eine Vektormaske

Die anderen Befehle zum Entfernen und (De-)Aktivieren von Vektormasken sollten Ihnen nach der Lektlire des Maskenkapitels

keine Schwierigkeiten bereiten Sie sind weitestgehend identisch mit den Befehlen zur Verwaltung von pixelbasierten Masken

Interessant ist die Mdglichkeit, eine Vektor- in eine Ebenen- maske umzuwandeln Dazu klicken Sie auf EBENE * RASTERN « VEK- TORMASKE Dieser Befehl ist nicht umkehrbar

15 Regeln und Werkzeuge

Mit Versuch und Irrtum kommt man bei der Bildkorrektur nicht

weit - nur die Bildqualitat verschlechtert sich schnell Wenn

Sie einige Grundregeln einhalten und pixelschonende Einstel-

lungsebenen fiir alle Korrekturen benutzen, kommen Sie jedoch

schnell zu akzeptablen Ergebnissen und kénnen ohne Qualitats-

einbuken experimentieren Und mithilfe des Histogramms gelingt

es Ihnen, kritische Bildbereiche auszumachen und die Korrektur

gezielt anzusetzen

151 Regeln fiir eine gute Korrektur

Neben Photoshops wilden Filtern und Effekten wirkt das oft

behutsame, graduelle Korrigieren von Bildern unspektakular Mit

der Methode Trial and Error, die in vielen anderen Bereichen wei-

terhilft, kommt man bei der Korrektur von Farbstichen, schlech-

ten Kontrasten oder falscher Helligkeit selten zu befriedigenden

Ergebnissen Auch ein wenig Hintergrundwissen Uber Farben ist

fir das korrekte Analysieren und die zielgerichtete Korrektur von

Bildfehlern notwendig

Ich möchte daher flr die eingehende Beschaftigung mit dem

Thema werben: Wer planvoll vorgeht, wird schnell zu guten

Resultaten kommen, und ganz nebenher steht Ihnen mit der

Bildkorrektur auch ein wichtiges Gestaltungsmittel zur Verfi-

gung, mit dem Sie Atmosphare und inhaltliche Akzente eines Bil-

des subtil, aber wirkungsvoll verandern konnen

Kein Bild ist wie das andere, und jedes Bild stellt eigene Auf-

gaben an die Bildkorrektur Ein Patentrezept, das in jedem Fall zu

einem guten Bild fiihrt, gibt es nicht Doch wie immer Ihr Bild

aussieht, die folgenden Regeln sollten Sie auf jeden Fall beher-

zigen

151 Regeln fiir eine gute Korrektur | 501

hy Dateien auf der

Buch-DVD:

»verhunzt.tif«, »korrigierbar.tif«

Abbildung 15.1 >

Der Papierabzug von einem Dia

wurde gescannt: heftiger Farb-

stich, zu dunkle Tiefen, in den

Mitteltönen schwache Kontraste

— hier ist nichts mehr zu machen

Abbildung 15.2 >

Gescannte Version eines ansons-

ten technisch gelungenen Fotos

Die durch den Scan entstandene

Kontrastschwache lasst sich leicht

»hingezaubert« werden Wie Sie Bilder analysieren und die Chancen auf eine gute Korrektur einschätzen, lernen Sie in den folgenden Kapiteln

sichtbaren Bildfehler haben klar feststellbare Ursachen — die mils-

sen Sie aufspliren und beheben Nutzen Sie alle objektiven Kon- trollméglichkeiten aus, und verlassen Sie sich nicht allein auf die Bilddarstellung am Monitor!

15.1.3 Korrigieren Sie nicht »hin und her«

Bei Pixelbildern hinterlasst jede Bearbeitung untilgbare Spuren,

die ein Bild im schlechtesten Fall sichtbar schadigen können Ver-

suchen Sie nicht, eine missratene Korrektur mit dem nachsten

Korrekturschritt auszubUigeln Es ist besser, eine nicht so gelun-

gene Verdnderung ganzlich zurủckzunehmen, am besten Uber die

Einstellungsebenen

15.1.4 Die grolŠten Korrekturen zuerst

Es empfiehlt sich, nach einer bestimmten Reihenfolge zu arbei-

ten: Die fundamentalen, umfassenden Korrekturen erledigen Sie

als Erstes — oft haben sich kleinere Probleme damit auch schon

geldst! -, danach sind die Details dran

[Bild | Ebene Auswahl Filter Ansicht

each 5 Farbbalance Stra+B

nà ehung - SchuarzweiB Alt+Umschalt+Strq+B

151.5 Korrigieren Sie so wenig wie méglich!

Wahrend Sie sich auf die Korrektur eines bestimmten Bildaspekts

konzentrieren, kann es in den weniger beachteten Bereichen

unbemerkt zu Verlusten kommen Dosieren Sie Ihre Anderungen

also vorsichtig

151.6 Der Bildmodus RGB macht Ihnen Korrekturen

leichter

Es gibt Ausnahmefalle, fiir die sich Korrekturen im Bildmodus Lab

anbieten Doch im Allgemeinen empfiehlt es sich, die Korrek-

turen im Bildmodus RGB durchzuflihren Dies ist ohnehin der

4 Abbildung 15.3 Photoshops Werkzeuge fùr die Bildkorrektur und -manipulation Die Anordnung im ÁM\eni ent- spricht ungefahr auch der idealen Reihenfolge ihrer Anwendung

15.1 Regeln fiir eine gute Korrektur | 503

TOP-TIPP: Ein farblich neu-

traler Arbeitsplatz hilft Ihnen

Auch wenn es einige Méglich-

keiten gibt, um Bildqualitat

objektiv(er) zu beurteilen, spielt

lhr Urteil eine Rolle - und das

treffen Sie in der Regel am Bild-

schirm Sie erleichtern sich diese

Aufgabe, wenn Sie sich Ihre Ar-

beitsumgebung richtig einrich-

ten Sorgen Sie fiir méglichst

neutrales Licht und unauffallige

Farben in der unmittelbaren

Nahe lhres Arbeitsplatzes Eine

grellblaue Schreibtischplatte

wird lhr Urteilsvermégen ebenso

beeintrachtigen wie rot gestri-

chene Wande oder eine wohlig

warme, gelbgetonte Beleuch-

tung Auch der Arbeitsbereich

auf Ihrem Bildschirm sollte neu-

tral erscheinen Neutrales Grau

beeinflusst Ihre Farbwahrneh-

mung am wenigsten Mac-User

sollten spatestens, wenn es an

Bildkorrekturen geht, den neuen

CS54-Anwendungsrahmen dazu-

schalten - er beschert lhnen mit

einem Klick eine neutral graue

Programmoberflache, die andere

Mehr zum Thema »Arbeitsbe-

reich« können Sie in Kapitel 38,

»Farbmanagement«, lesen Dort

finden Sie auch Informationen

tiber das Kalibrieren von Bild-

schirmen

Zum Weiterlesen: Camera Raw

Adobes Raw-Konverter ist fester

Bestandteil von Photoshop In Ka-

pitel 23, »Das Camera-Raw-Mo-

dul«, erfahren Sie mehr dariiber

504 | 15 Regeln und Werkzeuge

gangige Eingangsbildmodus fiir digitale Bilddaten, und Sie spa- ren sich eine Umwandlung RGB-Werte sind auch einfacher zu interpretieren und somit zu kontrollieren als Lab- und CMYK- Werte Zudem kommen Sie an die wichtigsten Bildparameter in RGB einfacher heran Dartiber hinaus ist eine gute RGB-Korrektur Grundstein flr ein qualitativ zufriedenstellendes Bild nach der Umwandlung in den Modus CMYK

151.7 Mehr Bildinformationen bedeuten weniger Verluste Die meisten Bilddateien sind sogenannte 8-Bit-Bilder Das hei8t, pro Farbkanal stehen 8 Bit zur Verfligung, um die Bildfarben und Tonwerte zu beschreiben Manche hochwertige Kameras (und einige Scanner) kénnen auch 2- oder 16-Bit-Bilder erzeugen — also Dateien, deren Farbkandle eine hdhere Datentiefe haben und in denen deshalb mehr genuine Bildinformation vorliegt Dateien, die per se diber mehr Bildinformation verfiigen sind logischerweise unempfindlicher gegentiber Verlusten, die bei der Korrektur auftreten können

Wenn Sie eine Kamera haben, die 12- oder 16-Bit-Bilder auf- nimmt, richten Sie Ihren Workflow méglichst so ein, dass Ihnen diese Bilder bis zur Korrektur erhalten bleiben Auch Camera Raw kann |hnen dabei helfen

15.2 Einstellungsebenen: Bildkorrektur auf

Widerruf

An sich ist Bildkorrektur ein Eingriff, der die Originalpixel eines Bildes verandert Je mehr man korrigiert, umso starker geschieht das Das ist nicht immer unproblematisch — vor allem bei Korrek- turen, die nicht ganz sachgerecht ausgefihrt wurden - und lasst

einem wenig Spielraum, um einmal vorgenommene Korrekturen

zu verandern

Doch gllicklicherweise gibt es Einstellungsebenen Eine Ein-

stellungsebene wirkt wie ein korrigierender Filter, durch den

die darunterliegende Bildebene angezeigt wird Der Vorteil: die

Korrekturen sind zerstörungsfrei, die urspriinglichen Bildpixel

werden nicht verdndert Anderungen der Korrektureinstellungen

sind jederzeit méglich Einstellungsebenen ermdglichen es, ver-

schiedene Korrekturen an einer einzigen Datei bequem durch-

zuspielen, zu speichern und zu Uberarbeiten, ohne dass die Pixel

des Bildes tatsachlich verandert werden Sie lassen sich in belie-

biger Anzahl in einer Datei kombinieren, werden mitgespeichert

(sofern das Dateiformat Ebenen unterstitzt) und können jeder-

zeit verändert, gelöscht oder ausgeblendet werden

15.21 Die neue Steuerzentrale fiir Einstellungsebenen: die

Korrekturen-Palette

Schon in friiheren Programmversionen von Photoshop konnte

man Bildkorrekturen per Einstellungsebene anbringen Verwaltet eo

wurden Einstellungsebenen mit der Ebenen-Palette In Photo-

shop CS4 gibt jetzt die eigenstandige Palette KORREKTUREN Sie

ist das neue zentrale Element fiir Bildkorrekturen

Den Mentipunkt BILD * KORREKTUREN gibt es zwar weiterhin,

und Sie kénnen Einstellungsebenen weiterhin Uber die Ebenen-

Palette steuern Auch die altvertrauten schwebenden Korrek-

turdialoge kénnen Sie, wenn Sie unbedingt wollen, per Menu

aktivieren - dann aber nur ohne Einstellungsebenen Kein Zwei-

fel: Die Programmarchitektur in CS4 ist so ausgelegt, dass die

Korrekturen-Palette die zentrale Steuerungsstelle fiir Korrekturen

und die Einstellungsebene ist Umsteiger von dlteren Versionen

mủssen sich von einigen gewohnten Arbeitstechniken und Hand-

griffen verabschieden Doch das Umlernen fallt leicht und wird

mit mehr Effizienz und besserer Kontrolle Uber die Ergebnisse

belohnt!

Doppelnutzen der Korrekturen-Palette | Wann immer Sie eine

Korrektur mittels Einstellungsebene ausfiihren wollen, flhrt an

der neuen Korrekturen-Palette kein Weg vorbei Sie erfillt einen

Doppelnutzen:

> Mit ihr legen Sie Einstellungsebenen fur alle bekannten — und

einige neue — Bildkorrekturen an

> Die Palette Ubernimmt die Aufgabe der bisherigen schweben-

den Korrekturdialoge Das heif&t, Sie nehmen die Einstellun-

gen flr die jeweilige Korrektur auch dort vor

15.2 Einstellungsebenen: Bildkorrektur auf Widerruf | 505

Vorgaben

Vorgaben (»Presets«) sind Einstel-

lungsebenen mit fertig konfigu-

rierten Einstellungen Sie stehen

fiir die sieben gebrauchlichsten

Korrekturfunktionen zur Verfil-

gung Diese »Werkseinstellungen«

kdnnen Sie leicht um eigene Vor-

gaben fiir Ihre typischen Korrek-

turaufgaben erganzen (mehr dazu

in Kapitel 18) Erst dann entfaltet

das Konzept »Vorgabe« seinen

ganzen Nutzen - die mitgeliefer-

ten Vorgaben sind nicht fùr alle

Die Korrekturen-Palette tiber-

nimmt die Funktionen der bishe-

rigen Korrektur-Dialogfenster

Hier sehen Sie die Palette mit den

Steuerelementen fiir eine Tonwert-

Sofern in Ihrem aktuellen Dokument noch keine Einstellungs- ebene vorhanden ist oder eine andere Bildebene als die Einstel- lungsebene aktiv ist, sehen Sie auf der Palette eine Reihe von Icons ® und darunter eine Liste von Vorgaben @ (Adobe nennt diese Ansicht » Korrekturliste«)

Das Klicken auf eines der Icons oder eine der Vorgaben erzeugt eine neue Einstellungsebene oberhalb der Bildebene, die zuletzt aktiv war Sie erreichen die Vorgaben der jeweiligen Werkzeuge, indem Sie die Liste mittels Dreieckspfeil @ aufklappen

Sobald Sie eine neue Einstellungseebene erzeugt haben oder eine bestehende Einstellungsebene aktivieren, schaltet die Palettenansicht um Sie sehen die Steuerelemente flr die aktu- ell aktive Einstellungsebene: also genau die Funktionen, die in alteren Photoshop-Versionen in frei schwebenden Programm- fenstern angezeigt wurden Je nach Art der Einstellungsebene variieren die angezeigten Steuerungsfunktionen

Gradatiordkurvan - Yorgabsn 0 lum | 230

Schyvsreveed) rit Bloufiker (RGB)

Schyrarcvrell rit Grdnfiker (RGB) x

so Š 0066 000

Allgemeine Funktionen der korrekturen-Palette | lnsgesamt

15 verschiedene Korrektur- und Kreativfunktionen kénnen Sie Uber Einstellungsebenen steuern Entsprechend variabel ist das Aussehen der Korrekturen-Palette Doch trotz aller Unterschiede gibt es einige Funktionen, die immer gleich sind Diese finden Sie

in Gestalt kleiner Schaltflachen am Fu der Korrekturen-Palette Einige sehen Sie in der Korrekturliste-Ansicht, die meisten jedoch

in der Ansicht STEUERELEMENTE

In der Korrekturliste-Ansicht stehen Ihnen folgende Buttons und Funktionen zur Verfiigung:

a > D

Der Pfeil ganz links @ ist der Umschalter zwischen den beiden

Ansichtsvarianten der Palette

Das Icon rechts daneben © kann die Palette vergroRern oder

verkleinern Besonders beim Hantieren mit den Steuerungs-

elementen ist die Palette oft etwas zu klein

Das Kreissymbol ganz rechts @ sorgt dafiir, dass die neue

Einstellungsebene mit der darunterliegenden Ebene zu einer

Schnittmaske zusammengefasst wird In diesem Fall wirkt die

Einstellungsebene nur auf die direkt unter ihr liegende Ebene

Normale Einstellungsebenen wirken auf alle Bildebenen

unterhalb Es ist auch mdglich, Einstellungsebenen erst spater

zur Schnittmaske zusammenzufassen

@SB@s (Yo 3

4 Abbildung 15.9

Schaltflachen fiir aktive Einstellungsebenen Steuerelemente-Ansicht

In der Steuerelemente-Ansicht stehen Ihnen noch mehr Buttons

und Funktionen zur Verfigung:

>

>

>

Ganz links sehen Sie wieder den Umschalter-Pfeil @

und daneben den Button flr die Palettengroke ©

Auch hier konnen Sie entscheiden, ob eine Einstellungsebene

sich nur auf die direkt unter ihr liegende Bildebene oder auf

alle Bildebenen unterhalb beziehen soll Der Schnittmasken-

Button © ist der dritte von links

Es ist der Ersatz flir die VoRSCHAU-Option der herkömmilichen

Dialogfenster Sie konnen fiir diese Aufgabe auch das altbe-

kannte Augen-Symbol in der Ebenen-Palette nutzen, denn

Einstellungsebenen werden nattrlich auch dort angezeigt

Die nachsten zwei Buttons sind genial fur alle, die gerne mit Ein-

stellungen experimentieren Sie ermdglichen das schrittweise

Ausblenden oder Loschen von Korrektureinstellun gen

> Das Icon »Auge mit gebogenem Pfeil« @ nimmt den letzten

Korrekturschritt - also Ihre letzte Einstellungsanderung flr

die aktive Einstellungsebene - tempordar zurlick, solange Sie

es gedrtickt halten Es ist nur unmittelbar nach einer Einstel-

lungsänderung aktiv

Der gebogene Pfeil ® eliminiert Ihren zuletzt durchgeftihrten

Korrekturschritt, wenn Sie darauf klicken

Die unvermeidliche Miilltonne $m | @ löscht die aktive Ein-

stellungsebene Sie konnen flir diese Aufgabe jedoch auch die

Ebenen-Palette nutzen

Zum Nachlesen: Schnittmasken

In Abschnitt 11.3, »Schnittmasken und Aussparung«, erfahren Sie mehr iiber diese Moglichkeit, die Wirkung von Einstellungs- und anderen Ebenen einzuschranken

15.2 Einstellungsebenen: Bildkorrektur auf Widerruf | 507

Abbildung 15.10 >

Erzeugen von Einstellungsebenen

per Ebenen-Palette

Zum Nachlesen: Ebenenverwal-

tung per Ebenen-Palette

Im Teil Ill des Buches werden die

Basisfunktionen der Ebenen-Pa-

lette — die auch fiir Einstellungs-

ebenen gelten — ausftthrlich pra-

sentiert

508 | 15 Regeln und Werkzeuge

Fiir Gewohnheitstiere: Einstellungsebenen in der Ebenen-

Palette | Traditionalisten und eingefleischte Gewohnheitstiere

können fur viele — nicht fiir alle— Aufgaben rund um Einstellungs- ebenen wie gewohnt die Ebenen-Palette verwenden Vermutlich muss jeder Anwender fiir sich selbst angenehme Arbeitsroutinen entwickeln und entscheiden, wann er welche der beiden Paletten benutzt

links ®),| (Es erinnert Sie vielleicht an das »Kontrast«-Symbol

auf Ihrer TV-Fernbedienung.) Dann Offnet sich ein langes Sub- menu, in dem Sie unter anderem alle Korrekturfunktionen finden Mit einem Klick auf den Namen des bendtigten Korrekturwerk- zeugs wird die Einstellungsebene automatisch erzeugt Gleich- zeitig wechselt die Ansicht der Korrekturen-Palette und zeigt die bendtigten Steuerungselemente Alle weiteren Einstellungen fur die Korrektur nehmen Sie dann dort vor