000078262 "LES CARACTÉRISTIQUES DE LA POÉSIE FRANÇAISE DU XIX SIÈCLE ET L'INFLUENCE SUR LES POÈTES vietnamiens DE LA NOUVELLE POÉSIE DE 1930 À 1945"

000078262 "LES CARACTÉRISTIQUES DE LA POÉSIE FRANÇAISE DU XIX SIÈCLE ET L'INFLUENCE SUR LES POÈTES vietnamiens DE LA NOUVELLE POÉSIE DE 1930 À 1945"

.——G SE s

MINISTERE DE L’EDUCATION ET DE LA FORMATION

UNIVERSITE DE LANGUES ETRANGERES DE HANOI

DEPARTEMENT DE FRANCAIS

MEMOIRE DE FIN D’ETUDES UNIVERSITAIRES

PROMOTION 2002-2006

| “LES CARACTERISTIQUES DE LA POESIE FRANCAISE DU XIX

SIECLE ET L’INFLUENCE SUR LES POETES VIETNAMIENS DE

MINISTERE DE L’EDUCATION ET DE LA FORMATION UNIVERSITE DE LANGUES ETRANGERES DE HANOI

REMERCIEMENTS

Je tiens a exprimer en premier lieu mes remerciements les plus profonds a mon directeur de recherche, Monsieur Tran Van Cong, qui a dirigé mon travail avec beaucoup de dévouement

Je tiens également a adresser ma vive reconnaissance

a tous les professeurs du Département de frangais de l’Université de langues étrangéres de Hanoi pour leur enseignement précieux pendant mes quatre années d’études universitaires

Enfin, mes remerciements 4 mes parents, a mes

amis qui m’ont beaucoup encouragée pour que je puisse mener a bien ce travail

TABLE DE MATIERES

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CHAPITRE I: LES CARACTÉRISTIQUES DE LA POÉSIE FRANCAISE DU

11.4 Du mal, de la mélancolie à la révoÏfe ¿c5 ss+ xxx 15 THỊ LẠ FORMESb:sseiasoiieesis4giii4401503181141013886161814804803088L838iii88014028166 17

TILL Le pote 01 prose sxsccsssscisscssensrssresrvesevasenssesesnsassoroscisarveesesswenees 17 H2: Lê VẽfS.HHDfEsuirtisoibinraituitgttifiitgtilt4oqiphNtESISRRNESHRtĐ%NSđ 19

IV LE ROLE DU POETE FRANCAIS DU XIX? SIÈCLE -.- 20

IV.1 Du descripteur du réel au prophéte cssessesseeseeseeseesesneeneeneens 20

TV.2 Messager des hoOmmes sssssssecseeseesseseseeseeneseeseesessesenseeenseneenees 22

CHAPITRE II: L’INFLUENCE DES POETES FRANCAIS DU XIX‘ SIECLE

SUR LES PORTES VIETNAMIENS .cc:cssssssssssssssssssssesssssesssssesssssssssesnssessnsee 24

I LA POÉSIE VIETNAMIENNE DE LA PÉRIODE 1930-1945 - 24

I.1 Le panorama de la poésie vietnamienne -.: -:-+ 24 12; La Nouvelle pOCSIEtsoeinaeanapnindisnaxdiiiistatdtsEg05586518/000G 26

II LINELUENCE DE LA POÉSIE FRANCAISE DU XIX° SIECLE SUR LES POÈTES VIETNAMIENS DE LA NOUVELLE POÉSIE 1930-1945

II.1 L’interférence culturelle Vietnam-France et la pénétration des courants poétiques frangais du XIX° siécle via la langue francaise 27 II.2 L’influence des poétes frangais sur les poétes vietnamiens de

INTRODUCTION

La poésie est l’expression des “émotions d’une 4me” Attentive a la beauté sensible des choses et des étres, la poésie ouvre a la diversité du

monde Elle pénétre le plus intime des choses, tout au fond du coeur

La poésie, c’est le texte nu La lecture du texte oblige le lecteur a étre actif, contrairement a l’image qui conduit a la passivité et il est évident que la passivité fatigue plus que l’activité Les lassés, les épuissés de l’image se refont une santé dans la pratique de la lecture de la poésie C’est une grande étrangeté bienfaisante qu’ il faut ainsi préserver

La France est trés fiére de sa littérature en général et de sa poésie en particulier Depuis son apparition, la poésie francaise dont la poésie du XIX? siécle accomplit bien sa tache II s’agit de refléter la vie réelle, les sentiments,

les aspirations de |’homme, la lutte pour le VRAI, le BEAU, le BON

La France en général et la poésie frangaise en particulier exercent une forte influence sur le Vietnam En fait, la pénétration cuturelle frangaise est nettement affirmée surtout par |’influence profonde de la littérature francaise dans la vie quotidienne De nombreux auteurs francais comme Victor Hugo, Moliére, Lamartine, Honoré de Balzac, Guy de Maupassant ont imprégné la mémoire des Vietnamiens

Aspirant 4 l’enrichissement de nos connaissances sur la poésie frangaise et a l’édude de son impact sur la poésie vietnamienne, nous avons essayé de trouver des documents concernant cette question En consultant des

nous avons trouvé que la poésie francaise avait été exploitée d’une fagon modeste Pour cette raison, nous aimerions apporter notre contribution a l'approfondissement de ce domaine La grande passion pour le frangais et la poésie nous a encouragés 4a partir a la recherche des auteurs frangais et vietnamiens, des coincidences entre les poétes des deux pays A Vaide des

conseils précieux du directeur de recherche, nous avons choisi le theme:

“Les caractéristiques de la poésie francaise du XIX‘siécle et Pinfluence sur les poétes vietnamiens de la Nouvelle poésie de 1930 4 1945.”

Ce mémoire se divise en deux chapitres:

Le premier chapitre se concentre sur les caractéristiques de la poésie francaise du XIX‘ siécle Cette partie consiste en la présentation de la poésie francaise du XIX° siécle via deux courants poétiques principaux: Romantisme

et Symbolisme Outre, nous aimerions préciser les thémes les plus répendus et

la forme ainsi que le réle des poétes francais du XIX* siécle

Le deuxiéme chapitre portera sur l’étude de l’influence des poètes francais du XIX°siécle sur ceux de la Nouvelle poésie pendant la période 1930-1945 au Vietnam II s’agit 1a d’une question trés diffile pour nous — les étudiants de langue Dans le cadre d’un mémoire si modeste, nous n’avons pas l’ambition d’aborder |’influence concréte de tous les poétes et analyser un grand nombre de poémes Nous choisirons de présenter trois poétes représentatifs: Charles Beaudelaire, Alphonse de Lamartine et Victor Hugo et d’en dégager les élements culturels et poétiques qui seront repris dans les poémes vietnamiens

CHAPITRE I:

LES CARACTERISTIQUES DE LA POESIE FRANGAISE DU XIX‘

SIECLE

I LES COURANTS DE LA POESIE

La poésie frangaise tient une place importante et exerce une grande influence sur la poésie de plusieurs pays L’essor de la poésie francaise avec

les auteurs célébres comme : Ronsard , Chateaubriand, Victor Hugo, Alfred

de Musset, Théophile Gauthier, Alfred de Vigny, Alphonse de Lamartine,

Arthur Rimbaud, Paul Verlaine, Charles Beaudelaire, Jacques Prévert, Louis

Aragon, Paul Eluard fait de la poésie de I’Hexagone un modéle, un exemplaire pour d’ autres poésies

En révisant le processus de développement de la poésie frangaise, nous devrions constater que la poésie francaise du XIX* siécle a largement contribué au succés de la poésie francaise Le XIX siécle est un siécle de complexité En effet, le XIX° siécle parait dans l’histoire de France comme une période extrément bouleversée et instable sous sept régimes politiques dont trois Républiques, deux Empires et deux Monarchies Outre les bouleversements politiques, le XIX° siécle a témoigné aussi la naissance de la nouvelle classe ouvriére, le déclin progressif de la classe bourgeoise, l’évolution scientifique, l’apparition du socialisme et l’urbanisme Ces changements ont exercé une forte influence sur la mentalité, les pensées des poétes, ce qui a donné naissance a plusieurs écoles littéraires On trouve que

le XIX* siécle était traversé par deux grands courants poétiques: le Romantisme et le Symbolisme.

I.1 Le Romantisme

Le Romatisme est considéré comme le premier courant littéraire du XIX® siécle L’art romantique est un mouvement artistique et intellectuel apparu d’abord a la fin du XVIII° siécle dans les oeuvres littéraires allemandes et anglaises telles que “Les Nuits” (1742) de Young, “Les Confessions” (1781-1788) et “Les Réveries d’un promeneur solitaire” (1782)

de Jean-Jacques Rousseau Le recueil “Méditations” de Lamartine a marqué

la naissance du Romatisme en France au XIX° siécle par |’exaltation du MOI lyrique

Le Romantisme s’est développé en France sous la Restauration et la Monarchie de Juillet, par réaction contre la régularité classique du XVIII° siécle jugée trop rigide et le rationalisme philosophique des siécles antérieurs

Le Romatisme a débuté par la revendication des poétes du “je” D’une part, il s’est caractérisé par une volonté d’explorer toutes les possibilités de l’art afin d’exprimer les extases et les tourments du coeur et de |’4me II est

ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystére et le

fantastique et cherchant l’évasion et le ravissement dans le réve, le morbide et

le sublime D’autre part, ce courant s’oriente vers la priorité de l’expression des sentiments de |’individu Autrement dit le MOI lyrique est le théme privilégié de nombreuses oeuvres poétiques du XIX’ siécle A côté du lyrisme personnel, les themes dominants de ce courant sont |’amour, la mort, la

réverie, la mélancolie, la nature, la révolte et la réaction contre le XVIII°

siécle

Différent de plusieurs courants poétiques précédents, le Romantisme ose poursuivre la liberté de l’art Les poétes romantiques veulent substituer

ordre plus souple a la régularité monotone Tout devient sujet pour la poésie, qui peut donc s’exprimer en prose ou en vers libre En matiére de language, la poésie romantique rejette la superstition du langage noble et prend ainsi une vigueur nouvelle

Poéte, écivain Victor Hugo nommé chef du mouvement romantique, a

écrit de nombreuses oeuvres célébres comme “Odes et Ballades”, “Les Rayons et les Ombres”, “Les Chants du crépuscule”, “Les Orientales”, “Les Feuilles d’automne” En outre, Alfred de Musset, Alfred de Vigny, Alphonse

de Lamartine, Théophile Gauthier sont également de grands poètes romantiques qui ont joué un rdle important dans la diffusion de l’esthétique romantique

1.2 Le Symbolisme

Vers la fin du XIX” siècle, certains poétes et écrivains ont cherché a trouver la valeur dans la forme en négligeant le contenu des oeuvres IIs privilégiaient la force de |’imaginaire et du réve Les poétes symbolistes emploient des symboles et des signes pour désigner les objets et les conceptions dans leurs oeuvres Dans les poémes symboliques, les poétes ont cherché la musicalité et la sonorité en soulignant les sensations procurées par

un au-dela Le Symbolisme s’oppose donc au Naturalisme et au Réalisme

Le Symbolisme répond aux exigences de |’Art en utilisant des symboles, des vérités cachées On rattache souvent a ce courant littéraire, héritier des sujets de Beaudelaire, de Rimbaud et de Verlaine, mais en réalité, c’est Mallarmé qui |’incarne le mieux dans le domaine de la poésie

Le Symbolisme voulait créer un art dont les moyens d’expressions sont différents de ceux de la simple représentation réaliste Les poétes symbolistes étaient influencés par le langage visionnaire des poétes romantiques mais rejettent l’inspiration de la nature Ils s’adressaient a |’ esprit et a l’imaginaire

Trés talentueux, les symbolistes savaient concillier l’essence des

oeuvres littéraires du passé et les oeuvres littéraires comtemporaines IIs cherchaient tout ce qui se cachait derriére |’apparence et suggéraient des idées profondes et personnelles En effet, ils ont conduit les lecteurs vers un monde métaphysique, vers l'inconnu Les auteurs plongeaient les amoureux poétiques dans un monde de pensée et de sensation pure Ils s’échappaient au régne de

la pensée rationaliste dominé par les progrés scientifiques et relayé par le Naturalisme pour donner naissance a de nouvelles formes artistiques Autrement dit, les poétes ne décrivaient plus la société telle que chacun pouvait la voir, mais au contraire ils ont inventé du neuf: le Symbolisme riche

en symboles, sonorités, musicalités, rimes, rythmes pour désigner des objets

On trouve le mystére omni-présent dans les oeuvres symboliques En outre, il y a plusieurs sujets traités dans les poémes: |’impalpable, les images

de la femme, la volonté de créer un art parfait, la décadence, le sentiment

religieux, les angoisses du MOI

Parlant du succés de |’école symbolique, on ne peut pas oublier les

noms comme Charles Beaudelaire, Stéphane Mallarmé, Arthur Rimbaud, Paul

Verlaine, Paul Valéry qui jouaient un réle important dans la diffusion de l’esthétique symboliste

Ces deux courants littéraires de la poésie francaise du XIX° siécle parce que ces deux écoles exercent une large influence sur les poétes du monde dont les poétes vietnamiens

I LES THEMES

La poésie du XIX° siécle subit le contrecoup d’une histoire pertubée et d’une évolution sociale trés nettement liée au progrés technique.Dans ce contexte, on remarque l'explosion de l’expression des sentiments de individu ainsi que son imagination On rejéte les régles classiques car on

veut renouveler un peu, briser les frontiéres Une énorme

communicationavec la nature permet aux auteurs de mieux percevoir leurs états d’4mes Les sujets de la poésie du XIX° siécle se concentrent donc sur le lyrisme personnel, le temps, la nature, le mal ainsi que la révolte

II.1 Le MOT ou le lyrisme personnel

La poésie du XIX° siécle était marquée par |’évolution en matiére de sujet et de forme Concernant le sujet, on remarque l’omniprésence du lyrisme personnel ou le MOI L’utilisation du premier pronom personnel avec des significations différentes, était un phénoméne récurrent

Le “je ” du poéte qui parle de lui, de ses émotions, de ses sentiments,

de son expérience, de sa vie personnelle, comme Hugo, Musset, Cross Ou encore, le “je” du poéte qui réfléchit aussi sur son propre statut de créateur L’analyse de la démarche de création dans le poéme “Paysage” tiré de “Les fleurs du mal” de Beaudelaire, l’angoisse, le sentiment du temps, la certitude

de “vivre a coté”, themes fréquents du lyrisme, correspondent 4 la situation précaire et douloureuse de |’ artiste

Mais le poéte est aussi le porte-parole de ses semlables: “O insensé qui croit que je ne suis pas toi” s’écrit Hugo, soulignant une solidarité humaine et

le partage aussi Certes, le poéte utilise le “ je ” pour parler non seulement de lui-méme mais encore de tout le monde

En effet, on remarque que ce “je”, surtout dans la seconde moitié du siécle, désigne davantage celui qui se démarque de la foule et affirme sa marginalité ou bien “vivre a cété” et sa solitude

II.2 La nature

La poésie se penche non seulement sur le Moi mais encore sur un lieu très intime considéré comme un ami auquel le poéte peut faire des confidences La nature, tant6t sauvage, tantét consolatrice, joue ainsi un réle important chez des poétes comme Hugo ou Musset Elle est le cadre éternel dans lequel passe la vie de |’homme éphémére Elle est le décor qui se métamorphose conformément a |’imagination On le confond parfois avec le réve :

“ Oh! laissez-moi ! c’est l’herbe ou l’horizon qui fume Cache un front inégal sous un cercle de brume,

L’herbe ou l’astre géant rougit et disparait

Le grand bois jaunissant dore seul la colline

On dirait qu’en ces jours ou l’automne décline,

Le soleil et la pluie ont rouillé la forét

(Victor Hugo, Réverie)

Elle est aussi, pour Beaudelaire dans le sonnet “Correspondances” tiré

de “Les Fleurs du ma”, le lieu sacré qui permet au poéte d’entrer en relation

avec le monde divin La notion de “Correspondances” apparait d’abord chez les mystiques Selon eux, les éléments du monde matériel correspondent a ceux du monde spirituel Il existe également des correspondances entre les perceptions: se révéle ainsi un monde symbolique ow se trouve le poéte:

“ La Nature est un temple ou de vivants piliers Laisse parfois sortir de confuses paroles ; L’homme y passe a travers des foréts de symboles Qui l’observent avec des regards familiers ”

Le méme phénoméne s’observe chez Rimbaud dans son poéme en prose “Le port’, la nature devient l’espace dans lequel le désir d’ailleurs existe et l’homme est invité 4 découvrir des images complexes et mystérieuses

II.3 Le temps et la mort

La nature est inséparable du temps Ce dernier est né de l’angoisse et de l'obsession des poétes face a l’éternité du temps Associé chez les poétes romantiques a la nostagie, a la mémoire et a l’enfance, le temps constitue, pour Beaudelaire, Corbiére, Cros, Verlaine, une composante essentielle du spleen Il exprime l’impuissance humaine, parce que l°homme se rapproche inévitablement de la mort La conscience de la fuite du temps et du vieillissement de l’homme face 4 une nature immortelle est un theme déja présent au XVI siécle, par exemple chez Ronsard avec le poéme trés typique

“Ode a Cassandre” On le retrouve notamment chez Hugo au XIX‘* siécle Le

”

recueil, “Les Feuilles d’automne ”, publié en 1831, regroupe des poémes élégiaques et intimistes parmi lesquels “Les Soleils couchants ”:

“Le soleil s'est couché ce soir dans les nuées ; Demain viendra I 'orage, et le soir, et la nuit

Puis l'aube, et ses clartés de vapeurs obstruées ;

Puis les nuits, puis les jours, pas du temps qui s'enfuit !

Tous les jours passeront ; ils passeront en foule Sur la face des mers, sur la face des monts, Sur les fleuves d'argent, sur les foréts ou roule Comme un hymne confus des morts que nous aimons

Et la face des eaux, et le front des montagnes, Ridés et non vieillis, et les bois toujours verts

S’iront rajeunissant; le fleuve des campanges

Prendra sans cesse aux monts le flot qu’il donne aux mers

Mais moi, sous chaque jour courbant plus bas ma téte,

Je passe et, refroidi sous ce soleil joyeux,

Je m’en irai bient6ot, au milieu de la féte, Sans que rien manque au monde, immense et radieux !

II.4 Du mal, de la mélancolie a la révolte

La poésie du XIX° siécle exprime une profonde mélancolie traduisant un malaise des hommes victimes d’une société pleine de crise économique et politique ot l’individu ne peut pas vivre comme il faut Cela provoque le vide spirituel et |’ennui immense qui poussent les étres vivants au

désespoir, au suicide :

*L hypocrisie est morte ; on ne croit plus aux prétres

Mais la vertu se meurt, on ne croit plus a Dieu”

Mais par-dessus tout, cette tristesse lyrique est le signe distintif de lartiste : c’est déja le pleen chez Beaudelaire sans cause précise, état morbile

ó lon ne se supporte plus, ó la solitude est un effer, ot la prise de conscience vis-a-vis de la fuite du temps accable l’esprit, ce qui inspire au poéte des tentations de révoltes politiques ou de succide Dans cette révolte,

on trouve des cris rageurs :

“ Malheur aux nouveau-nés ! Malheur au coin de la terre ou germe la semence,

Ou tombe la sueur de deux bras décharnés ! Maudits soient les liens du sang et de la vie ! Maudite la famille et la société ! ”

(Musset, Premiéres poésies)

En un mot, la mélancolie constitue un théme via lequel le poéte parle

de son mal, de sa douleur de “vivre 4 cété” et la précarité de la condition humaine

En conlusion, ces themes sont souvent associés au mal, a la difficulté

de vivre La recherche d’une échappatoire prend la forme du réve, du voyage,

des paradis artificiels, de la mort Le refuge trouvé dans une identité différente, dans la réminiscence d’une vie antérieure, dans la recherche du

BEAU, prend des formes différentes selon les moments du siécles, mais le trait commun est l’exigence de création poétique Expression du mal de vivre

ou du spleen, la poésie est, en méme temps, son exorcisme, comme rappelle Beaudelaire dans “Réve parisien”

Il LA FORME

Jusqu’au XIX® siécle, “I’enchantement” préconisé a |’époque de la Renaissance par du Bellay passait nécessairement par des formes versifiées, parfois trés contraignantes comme le rondeau, la balade, le sonnet Le siécle

des Révolutions, épris de liberté, assouplit |’alexandrin et cherche une voie pour la forme Dans le cadre de mon mémoire, nous aimerions aborder deux

formes trés typiques de la poésie du XIXẺ siècle 4 savoir: poéme en prose et vers libre

HI.1 Le poéme en prose

Le genre du poéme en prose est né du désir de libérer la poésie des lois

habituelles de la versification En effet, Beaudelaire s’est exprimmé dans “Les

Petits poémes en prose”: "Quel est celui d'entre nous qui n'a pas, dans ses jours d'ambition, révé le miracle d'une prose poétique, musicale sans rythme

et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s'adapter aux mouvements lyriques de lâme, aux ondulations de la réverie, aux soubresauts de la conscience”

Le poéme en prose n'est pas que de la prose poétique, il obéit 4 des

évoque, le plus souvent, le theme dominant, le poéme en prose répond a une structure en paragraphes qui s'articulent logiquement, il use de toutes les ressources de la musicalité du langage (assonnances, allitérations), de la ponctuation, du rythme et de la longueur des phrases, des figures de sens ou tropes (métaphores, allégories, comparaisons, gradations, métonymies, synecdoques, périphrases, antonomases )des figures de la pensée (antiphrases, hyperboles, litotes, euphémismes ), des figures d'énonciation (I'apostrophe, la prosopopée ), des figures de construction (la symétrie, le chiasme, |'antithése, I'asyndéte, l'ellipse, ), des figures de répétition (l'anaphore, I'épanalepse ): lire, comprendre et expliquer un poéme en prose c'est: écouter et regarder

ONDINE

" Ecoute ! - Ecoute ! - C'est moi, c'est Ondine qui fréle de ces gouttes d'eau les losanges sonores de ta fenétre illuminée par les mornes rayons de la

lune ; et voici, en robe de moire, la dame chdtelaine qui contemple a son

balcon la belle nuit étoilée et le beau lac endormi

Chaque flot est un ondin qui nage dans le courant, chaque courant est

un sentier qui serpente vers mon palais, et mon palais est bati fluide, au fond

du lac, dans le triangle du feu, de la terre et de l'air

Ecoute ! - Ecoute ! - Mon pére bat l'eau coassante d'une branche d'aulne verte, et mes soeurs caressent de leurs bras d'écume les fraiches iles d'herbes, de nénuphars et de glaieuls, ou se moquent du saule caduc et barbu qui pêche a la ligne |"

(Beaudelaire, Odine)

Dans cette confidence, le poéte met déja en évidence une des caractéristiques du poéme en prose a savoir la rupture de tons, le mélange des thémes: I'absence d'unité

III.2 Le vers libre

La nouveauté de la poésie du XIX° siécle s’exprime encore par une innovation trés importante, c’est la création du vers libre Les poétes suppriment la régularité métrique, puis les rimes pour aboutir au vers libre

Un poéme en vers libre est un poéme qui ne présent aucune structure périodique réguliére: ni vers mesurés, ni rimes, ni strophes Cependant, il conserve certaines caratéristiques du vers: au minimun, la présence d’alinéas d’une longueur inférieure 4 la phrase D’autres caractéristiques rappelant la poésie réguliére peuvent apparaitre: la présence des majuscules au début de la ligne, une mise en page laissant respirer les blancs, des séquences de vers de dimensions variables séparées par un saut de ligne, des longueurs métriques variables mais repérables, des effets d’enjambement, des échos sonores, etc

Recueil “Les Illuminations” de Rimbaud contient deux poémes en vers libres : “Marine” et “Mouvement”

“ Le mouvement de lacet sur la berge des chutes du fleuve,

Le gouffre a l'étambot,

La célérité de la rampe,

L'énorme passade du courant,

Meénent par les lumiéres inouies

Et la nouveauté chimique

Les voyageurs entourés des trombes du val

Et du strom ”

(Rimbaud, Mouvement)

"Le Mouvement" se présente comme une succession de courts alinéas, dont la longeur n’est pas réglée par une contrainte prosodique mais par la syntaxe: chaque ligne correspond a un syntagme ( groupe nominal-sujet,

groupe verbal ou groupe circonstanciel ou bien groupe nominal opposé, par exemple) Aucune rime n’est perceptible Ce disposotif empéche de

considérer ce texte comme des poémes en vers réguliers Mais ce ne sont pas non plus des poémes en prose comme les autres textes des “I]luminations”

En bref, la création du vers libre révet une signification importante dans P’évolution de la poésie francaise du XIX° siécle en particulier et la poésie frangaise en général En effet, la tendandce au vers libre était bien appréciée

et répandue au XX siécle notamment chez Appollinaire, chez Cendrars

En conclusion, le XIX° siécle, c’est |’époque de la libération graduelle

de l’alexandrin, de la création du poéme en prose, de |’invention du vers libre

La poésie se libére peu a peu des formes contraignantes en accordant plus de souplesse dans |’écriture du vers libre et du poéme en prose

IV LE ROLE DU POETE FRANCAIS DU XIX‘ SIECLE

Le poète est le porte-parole des hommes I] joue un réle si important A travers des mots magiques, la vie multiforme de Il’homme est clairement décrite Aucune personne ne peut échapper 4 la vie réelle marquée par la fuite

du temps, la mélancolie et limpuissance de l’homme face a la nature

joue les réles différents: du descripteur du réel au prophéte et le messager des hommes

IV.1 Du descripteur du réel au prophéte

Le poéte, grace a son talent, a la capacité de concevoir le changement

du monde autour de lui, est capable de déchiffer l’essence de la réalité a

travers les apparences, par le jeu des correspondances, des rapprochements comme le fait Beaudelaire dans «Correspondances » et Rimbaud avec le poéme en prose «Les ponts » tiré du recueil «///uminations » qui construit une image initiale d’un univers féérique en se basant sur les observations du développment de l’urbanisation:

« Des ciels gris de cristal Un bizarre dessin de ponts, ceux-

ci droits, ceux- la bombés, d'autres descendant ou obliquant

en angles sur les premiers, et ces figures se renouvelant dans les autres circuits éclairés du canal, mais tous tellement longs et légers que les rives, chargées de domes

$ abaissent et s amoindrissent »

Tandis que les observations de la vie réelle de lhomme permettent au poéte de devenir le porte-parole du réel, le grand poéte Victor Hugo, écrivain romatique qui risque sa vie et doit s’exiler pour opposition au coup d’Etat réalisé par Naponéon, fait du poéte un prophéte qui guide l’humanité vers la liberté, la sagesse et le bonheur — les valeurs essentielles dont a le droit de bénéficier l"homme:

« Peuples ! écoutez le poéte ! Ecoutez le réveur sacré !