Tiểu Luận - Xử Lý Và Truyền Thông Đa Phương Tiện - Đề Tài - Sản Xuất Âm Thanh

Ví dụ: trong World Series, âm thanh của quả bóng đập vào gậy, đám đông cổ vũ trong nền và giọng nói của những người thông báo đang gọi trò chơi, được đồng bộ hóa trong thời gian thực với

HỌC VIỆN CÔNG NGHỆ BƯU CHÍNH VIỄN THÔNG

KHOA ĐA PHƯƠNG TIỆN

MÔN HỌC: XỬ LÝ VÀ TRUYỀN THÔNG

ĐA PHƯƠNG TIỆN

Sản xuất âm thanh

Khái niệm về phương tiện truyền thông sẽ được kết hợp hoàn toàn trong một luồng kỹ thuật số.Hình ảnh chuyển động và hình ảnh tĩnh, văn bản và âm thanh — sự kết hợp của bất kỳ cái nào trong số đó sẽ là phổ biến Hãy tưởng tượng lật các trang của một

tạp chí: mỗi hình ảnh là một đoạn âm thanh và khi bạn đặt con trỏ của bạn qua một trong

số chúng, âm thanh sẽ xuất hiện Điều đó hoàn toàn ổn sẽ xảy ra sau 15 năm Hội tụ đầy

đủ các phương tiện truyền thông và truyền hình và máy tính

—Jim Clark, Nhà khoa học máy tinhand Người sáng lập của Silicon Graphics Inc and Netscape, (1994)

Điểm nổi bật của chương

Chương này sẽ đưa ra các ví dụ về :

● Bản chất của âm thanh và âm thanh

● Chuỗi âm thanh và luồng tín hiệu

● Thiết kế phần tử micrô, mẫu nhận và hệ số hình thức

● Kỹ thuật đặt và ghi âm micrô

● Cáp âm thanh, đầu nối và quản lý cáp

SOUND AND AUDIO

Chương này chúng ta tìm hiểu về âm thanh, một trong những thành phần chính trong

cuốn sách công thức nấu ăn chuyên nghiệp đa phương tiện Âm thanh là những gì chúng

ta nghe thấy và có thể được làm nổi bật trong một sản phẩm độc lập, chẳng hạn như một bài hát, một podcast hoặc một quảng cáo trên đài phát thanh, hoặc nó có thể là một phần của sản phẩm lớn hơn, chẳng hạn như nhạc hoặc hội thoại trong phim dài tập Nghĩ về trò chơi điện tử sẽ nhàm chán như thế nào nếu không có hiệu ứng âm thanh đi kèm với chuyển động của tàu vũ trụ và sự bùng nổ của vũ khí Trong sản xuất truyền hình,cụm từ

Âm thanh trên băng (Sound on Tape-SOT) được sử dụng để mô tả âm thanh thu được tại

vị trí thời gian quay video hoặc phim

Ví dụ: trong World Series, âm thanh của quả bóng đập vào gậy, đám đông cổ vũ trong nền và giọng nói của những người thông báo đang gọi trò chơi, được đồng bộ hóa trong thời gian thực với ảnh chụp camera của người chạy vòng quanh cơ sở thứ ba sau khi đánh một đường chạy về nhà.Trong khi hình ảnh và âm thanh của một sự kiện trực tiếp thường được thu thập vào cùng một thời điểm,quy trình ghi lại âm thanh để sử dụng trong video hoặc phim được sao chép trước là không nhất thiết phải giống nhau, và điều quan trọng là phải hiểu sự khác biệt Chương này tập trung vào các khái niệm, công cụ và kỹ thuật cơ

bản mà bạn cần nhận thức được khi bạn đi sâu vào thu nhận, ghi âm và chỉnh sửa âm thanh

Âm thanh là gì?

Điều quan trọng là phải phân biệt giữa các đặc tính vật lý của âm thanh như một hiện

tượng tự nhiên và lĩnh vực sản xuất âm thanh — thu và tái tạo âm thanh Âm thanh là một

hiện tượng tự nhiên liên quan đến áp suất và rung động (xem Hình 11.1) Hiểu được cách

thức hoạt động của âm thanh và thính giác sẽ giúp bạn nắm bắt và tạo ra âm thanh chất lượng tốt hơn Những gì chúng ta cảm nhận là âm thanh du hành xuyên thời gian và khoảng cách thực sự là sự hiện diện chuyển động vô hình của sóng áp suất âm thanh

Sóng âm thanh là một dạng năng lượng đặc biệt và cần một môi trường phân tử để lan

truyền Chúng có thể di chuyển theo chất rắn, khí hoặc chất lỏng, nhưng các phân tử không khí là môi trường truyền tốt nhất Mặc dù Hollywood miêu tả về những trận chiến lớn trong không gian, âm thanh không thể di chuyển trong chân không của không gian và trên thực tế, một con tàu nổ tung trong không gian sẽ không phát ra âm thanh vì không có phân tử không khí Chúng ta nghe thấy bằng những thay đổi rõ ràng về áp suất và chuyển động của các hạt không khí xung quanh chúng ta Khi một cái cây bị đổ trong rừng, các phân tử không khí trên đường đi của nó sẽ bị dịch chuyển ngay lập tức Chúng bị đẩy ra khỏi con đường để nhường chỗ cho cây đổ

Điều này tạo ra một phản ứng dây chuyền khi năng lượng của lực ban đầu được truyền cho các phân tử lân cận theo mọi hướng Trở lại và chúng tiếp tục đi, dao động cho đến khi năng lượng gây ra nhiễu động biến mất

HÌNH 11.1

Đánh vào một âm thoa gây ra hai ngạnh của nó rung, cái nào đến lượt nó, tạo ra một giai điệu âm nhạc

Cách tốt nhất để minh họa sự chuyển động của sóng áp suất âm là xem một cái gì đó dễ nhìn thấy hơn trong tự nhiên Khi bạn ném một cục đá nhỏ vào một cái ao tĩnh lặng, bạn thấy các gợn sóng hoặc sóng đồng tâm truyền ra ngoài từ điểm của điểm gián đoạn (xem

Hình 11.2) Ở đây, nước đóng vai trò là đường dẫn cho năng lượng chảy đi từ nguồn

Tuy nhiên, các phân tử nước thực tế chỉ di chuyển được một khoảng cách rất nhỏ khi chúng phản xạ lại truyền tín hiệu năng lượng của sóng Như Sóng truyền ra xa nguồn thì dao động của các phân tử bắt đầu giảm tốc độ cho đến khi ao trở nên tĩnh lặng 1 lần nữa

HÌNH 11.2

Các gợn sóng đồng tâm là bằng chứng hữu hình của dao động phân tử Sóng đồng nhất tiến bộ ra bên ngoài mọi hướng, như năng lượng được giải phóng tại thời điểm xáo trộn

Trò chuyện kỹ thuật

Đặc điểm của sóng âm thanh trong khi âm thanh là vô hình với mắt thường, các thuộc tính

của sóng âm thanh có thể được mô tả và hình dung Biên độ và tần số là hai thứ có thể quan sát

được của sóng áp suất âm thanh mà chúng ta quan tâm nhất Biên độ là cường độ của sóng áp suất âm thanh hoặc áp suất động và tần số tự do là tốc độ rung hoặc dao động của sóng Trong

thính giác, chúng tôi cảm nhận biên độ là độ lớn tương đối của một âm thanh và tần số là cao độ của nó

BIÊN ĐỘ

Điều đầu tiên chúng ta cần chú ý tới âm thanh đó là độ lớn của nó.Những âm thanh to gây sự chú ý của chúng ta hầu như ngay lập tức,trong khi âm thanh nhẹ nhàng làm căng thẳng các giác quan của chúng ta.Bởi vì mắt người không nhìn thấy được sóng âm thanh, chúng ta phải sử dụng hình ảnh để minh họa các đặc trưng và đặc điểm vật lý của

chúng(xem Hình 11.3).Độ cao âm thanh (biên độ) của sóng âm cho biết cường độ hoặc

độ lớn của sóng áp suất.Biên độ được định nghĩa là khoảng cách giữa hai làn sóng Âm

thanh càng to, biên độ càng lớn, và càng cao thì dạng sóng của nó sẽ càng cao Biên độ của âm có giá trị lớn nhất gần nguồn và giảm dần theo khoảng cách và thời gian

Biên độ được đo bằng đơn vị decibel Đêxiben (dB) là một đơn vị logarit

phép đo được sử dụng để định lượng mức áp suất âm thanh (sound pressure level -SPL)

hoặc độ lớn của sóng âm Con người có khả năng nghe được nhiều loại âm thanh, từ 0 dB đến 120 dB Giá trị 0 dB đại diện cho âm thanh ít nghe thấy nhất mà chúng ta có thể nghe (ngay trên sự im lặng) Với mỗi lần tăng 20dB trên thang decibel, biên độ và độ to cảm nhận của âm tăng lên 10 lần Do đó, một 20dB sóng âm to gấp 10 lần âm yếu nhất Âm thanh 40dB nguồn to hơn 100 lần so với âm yếu nhất và to hơn 10 lần âm thanh ở 20 dB Khi bạn đạt đến 120dB, SPL lớn hơn 1.000.000 lần hơn mức của âm 0 dB Trong khi thích ứng với thang đo logarit có thể lúc đầu dễ gây nhầm lẫn khi sử dụng thang đo có số lượng đơn vị decibel tương đối nhỏ dễ dàng xử lý hơn một với một triệu hoặc nhiều gia

số của biến thể

Ngưỡng đau của con người bắt đầu vào khoảng 140 dB, trong khi mất khả năng nghe vĩnh viễn xảy ra ở 150 dB Suy giảm thính lực thường là kết quả của việc lặp đi lặp lại

âm thanh lớn trong thời gian dài Với sự phổ biến ngày càng tăng của âm nhạc kỹ thuật

số và máy nghe nhạc MP3, mối lo ngại đã xuất hiện về các tác động có thể gây hại nghe nhiều lần nhạc lớn qua tai nghe trùm đầu hoặc tai nghe đút tai.Với khoảng cách gần của tai nghe với các cơ quan nhạy cảm của tai làm cho điều này trở thành mối quan ngại lớn hơn và đã thúc đẩy các nhà sản xuất thiết bị nghe cá nhân cung cấp các điều khiển giới hạn âm lượng trên thiết bị của họ.Tùy chọn giới hạn âm lượng cho phép người dùng để đặt mức nghe tối đa dựa trên decibel hoặc đơn vị âm lượng tương đối của thiết bị.Trong khi nhiều yếu tố có thể góp phần làm giảm hoặc tổn thương thính giác,nên đặt giới hạn

âm lượng tại âm lượng vừa phải Nhân tiện, tiếng chuông bạn nghe thấy trong tai của bạn sau một buổi hòa nhạc — nó được gọi là ù tai và có thể trở nên điếc vĩnh viễn

ào nhất, được gọi là dải động

TẦN SỐ

Khi sóng âm truyền qua vật chất, các phân tử dao động trải qua ba các giai đoạn của

chuyển động (xem Hình 11.4).Khi các phân tử chuyển động theo hướng vào trong,

chúng tiến lại gần nhau hơn, dẫn đến sự gia tăng độ dày phân tử và áp suất âm thanh Đây

là giai đoạn nén và được đại diện bởi phần của dạng sóng phía trên trục hoành (thời gian).Điểm cao nhất của dạng sóng được gọi là đỉnh và biểu thị thời điểm âm thanh lớn nhất sức ép Khi đã đạt đến độ nén tối đa, tính đàn hồi sẽ xuất hiện, khiến các phân tử quay trở lại vị trí ban đầu Đối với một phần của thứ hai, các phân tử ở trạng thái nghỉ khi chúng đổi hướng và bắt đầu di chuyển ra ngoài.Trong giai đoạn hiếm, các phân tử bị kéo

ra xa nhau, dẫn đến giảm mật độ phân tử và áp suất âm thanh Độ hiếm được biểu thị là phần của dạng sóng bên dưới trục hoành Điểm thấp nhất trên dạng sóng được gọi là đáy

và biểu thị thời điểm áp suất âm thanh thấp nhất

HÌNH 11.4

Khi không khí các phần tử xung quanh chúng ta được cung cấp năng lượng bởi một sóng

áp suất âm thanh, chúng bắt đầu dao động, nảy lên nhanh chóng

qua lại trong đồng thanh Như các phân tử di chuyển vào bên trong họ bị nén; như chúng giãn trở lại ở đối diện hướng, chúng kéo xa nhau và lan rộng ra(độ hiếm) Tại một

khoảnh khắc ngắn ngủi trong mỗi chu kỳ sóng, khi phân tử thay đổi phương hướng, họ là một thời gian ngắn ở phần còn lại

Sự tiến triển của sóng âm qua một giai đoạn nghỉ, nén và hiếm được gọi là chu kỳ và tần

số của âm thanh dựa trên số chu kỳ trên giây của nó.Tần số mô tả âm vực tương đối thấp hoặc cao của âm thanh Tần số được đo bằng hertz (Hz), chu kỳ trên giây Mọi rung động đều có một dấu hiệu tần số duy nhất Tần số phổ biến được sử dụng trong sản xuất âm thanh với mục đích hiệu chuẩn là âm 1 kHz- 1kHz đơn giản là 1.000 Hz Đơn vị

Kilohertz (kHz) có thể được sử dụng như một cách viết tắt để chỉ các tần số đặc biệt cao

Khi được gảy riêng lẻ, các dây của một cây đàn guitar acoustic trong quá trình điều chỉnh

tiêu chuẩn sẽ tạo ra các tần số hoặc cao độ, được trình bày trong Bảng 11.1 Mỗi chuỗi có

thể được chơi riêng biệt, tạo ra một nốt nhạc hoặc cao độ Tuy nhiên, hầu hết thời gian, một nhạc sĩ sẽ đánh nhiều dây cùng một lúc, do đó tạo ra âm thanh và hòa âm đa dạng với các ký hiệu tần số phức tạp Hầu hết các âm thanh trong tự nhiên, bao gồm cả tiếng nói của con người,cũng được cấu tạo bởi nhiều tần số tương tác với nhau để tạo ra âm thanh tổng thể

Những người có thính giác bình thường có khả năng nhận biết các tần số âm thanh từ 20 đến 20.000 Hz Được gọi là phổ tần số của con người, dải tần này thường được chia thành ba nhóm con, hoặc dải tần, được gọi là âm trầm, âm trung và âm bổng Các yêu cầu

về âm trầm bao gồm âm thanh có âm vực thấp hơn trong khoảng 20–320Hz Tần số âm trung bao gồm âm vực trung bình rơi vào khoảng từ 320 đến 5,120 Hz

Tần số treble, âm vực cao từ 5.120 đến 20.000 Hz, đại diện cho phân đoạn lớn nhất của phổ tần số

Ý TƯỞNG TUYỆT VỜI

Sự cân bằng

Hệ thống âm thanh thường cho phép bạn điều chỉnh đầu ra âm trầm, âm trung và âm bổng của nguồn hoặc kênh chương trình Tính năng này được gọi là bộ cân bằng 3 băng tần (hoặc EQ) và cung cấp cho người dùng các điều khiển riêng biệt để tăng hoặc giảm

từng vùng tần số hoặc băng tần (xem Hình 11.5) Ví dụ: “tắt” hoặc “giảm âm” tần số âm

trầm có thể thêm độ sáng và độ trong cho âm thanh phát ra Điều này có thể hữu ích khi nghe tin tức hoặc các kênh radio, nhưng đối với âm nhạc, mọi người thường muốn cảm nhận các tần số thấp hơn sâu và xuyên thấu hơn Trong những trường hợp như vậy, việc thêm âm trầm và tắt âm bổng có thể phù hợp với sở thích của mỗi người hơn

HÌNH 11.5

Bộ cân bằng 3 băng tần, giống như hình minh họa ở đây (trên cùng), là tính năng tiêu chuẩn trên hầu hết các bảng điều khiển trộn âm thanh và trên nhiều thiết bị âm thanh điện

tử (dàn âm thanh xe hơi, bộ khuếch đại, v.v.) Ở phía dưới là ảnh chụp màn hình của bộ cân bằng đồ họa mới trong Final Cut Pro X Với giao diện này, người dùng có thể chọn

từ 10 đến 31 dải cân bằng

Bộ cân bằng 3 băng tần rất đơn giản và rẻ tiền, nhưng nó chỉ cung cấp các điều khiển chung để điều chỉnh cao độ của bản ghi hoặc quá trình truyền Các phòng thu âm chuyên nghiệp và các phòng sản xuất âm thanh thường dựa vào các công cụ mạnh mẽ và tinh vi hơn để điều chỉnh EQ Các hệ thống tốt hơn chia phổ tần số thành nhiều dải hơn, cho phép cô lập và thao tác chính xác các tần số riêng lẻ Bạn sẽ tìm thấy phiên bản ảo của công cụ này trong hầu hết các phần mềm chỉnh sửa âm thanh và video

MẪU ÂM THANH KỸ THUẬT SỐ

Các thiết bị ghi âm tương tự như máy hát đĩa và máy ghi âm băng cassette được thiết kế

để ghi lại các dao động tuyến tính liên tục của tín hiệu âm thanh tương tự Khi nghe bản ghi vinyl, bút stylus hoặc kim tiếp xúc trực tiếp với bề mặt của đĩa khi một bài hát đang được phát Có một mối quan hệ giữa hoàn hảo giữa các bản ghi giống nhau hoàn toàn các dao động của tín hiệu analog và các dao động được thu nhận bởi kim khi nó di chuyển dọc theo một con đường không bị gián đoạn Bản ghi analog ghi lại toàn bộ sóng âm thanh, từ đầu đến cuối, khi nó truyền theo thời gian Nhiều người thích ghi âm analog hơn ghi âm kỹ thuật số vì chúng tái tạo âm thanh theo cách gần giống với cách mà mọi người

nghe và xử lý âm thanh một cách trực tiếp (xem Hình 11.6)

HÌNH 11.6

Công nghệ ghi âm đã thay đổi thường xuyên trong những năm qua Phương tiện vật lý như bản ghi vinyl mà bạn có thể cầm và chạm vào đã được thay thế bằng các tệp dữ liệu vô hình có thể mua trực tuyến và tải xuống máy nghe nhạc MP3 di động chỉ trong vài giây

Mã Hóa

Để máy tính hiểu được âm thanh, nó phải được chuyển đổi từ định dạng

analog nguyên bản sang định dạng kỹ thuật số có thể được biểu diễn bằng các giá trị số rời rạc.Mã hóa (Pulse-code modulation viết tắt PCM) là phương pháp phổ biến nhất được sử dụng để biểu diễn âm thanh dưới dạng luồng dữ liệu nhị phân kỹ thuật số Kỹ sư người Anh, Alec Reeves, đã phát minh ra kỹ thuật này vào năm 1937 như một cách giảm thiểu tiếng ồn khi truyền giọng nói qua các đường dây điện thoại đường dài.PCM

phương pháp dựa trên một kỹ thuật gọi là lấy mẫu để giảm tín hiệu liên tục thành một chuỗi các mẫu rời rạc có thể được xác định bằng toán học Mỗi đơn vị(hoặc mẫu) đại diện cho phép đo các thuộc tính của sóng âm tại một

thời điểm duy nhất (xem Hình 11.7) Mỗi phép đo được ghi lại bằng số dưới

dạng chuỗi nhị phân 0 và 1 Độ chân thực của luồng âm thanh PCM được xác định bởi hai thuộc tính cơ bản: tốc độ lấy mẫu, cho biết số lượng mẫu được ghi lại mỗi giây; và độ sâu bit, đề cập đến số lượng bit được sử dụng để mã hóa giá trị của một mẫu nhất định

HÌNH 11.7

Một tín hiệu âm thanh analog liên tục mà không có gián đoạn (trên cùng) Lấy mẫu analog tín hiệu thường xuyên khoảng thời gian là lần đầu tiên bước trong sản xuất một bản ghi âm kỹ thuật số (dưới)

Tốc độ lấy mẫu

Tốc độ lấy mẫu âm thanh được chỉ định bằng đơn vị kilohertz (kHz) Ví dụ, tốc độ lấy mẫu 48kHz chỉ ra rằng bản ghi được lấy mẫu 48.000 lần mỗi giây Trong khi làm việc cho Phòng thí nghiệm Bell, kỹ sư Henry Nyquist đã phát hiện ra rằng tốc độ lấy mẫu phải lớn hơn ít nhất hai lần so với băng thông (hoặc tần số

phạm vi) của tín hiệu được ghi Vì thính giác của con người có dải tần từ 20 Hz đến 20kHz, nên cần tốc độ lấy mẫu tối thiểu là 40 kHz để thu và mã hóa hiệu quả tất cả các tần số trong dải này Nếu lấy mẫu thấp hơn bất kỳ, thì dữ liệu tần số (trong phạm vi thính giác của con người) có thể bị mất trong quá trình ghi

Độ sâu bit

Trong khi tốc độ lấy mẫu ảnh hưởng trực tiếp đến đáp ứng tần số của bản ghi kỹ thuật

số, độ sâu bit ảnh hưởng đến dải động của nó và lượng nhiễu và độ méo được đưa vào trong quá trình ghi Mỗi mẫu âm thanh được lưu trữ dưới dạng chuỗi nhị phân 0 và 1 Cài đặt độ sâu bit xác định số lượng 0 và 1 được sử dụng để biểu thị giá trị của chữ ký điện

áp (hoặc biên độ) của dạng sóng tại mỗi khoảng thời gian lấy mẫu Bạn phải làm việc với càng nhiều bit, thì mã hóa càng mang tính mô tả cao hơn để ghi lại những dao động tinh

vi trong biên độ của dạng sóng Lượng tử hóa là một thuật ngữ thường được kết hợp với

độ sâu bit và được sử dụng để mô tả quy trình toán học gán các giá trị số rời rạc cho mỗi phép đo điện thế

Một chuỗi nhị phân 8 bit có 256 khả năng Một chuỗi 16 bit có 65.536 khả năng Và một chuỗi 24 bit có thể được sắp xếp 16.777.216 cách khác nhau Cài đặt độ sâu bit phổ biến nhất được sử dụng trong ghi âm thanh và video chuyên nghiệp là 16 bit và 24 bit Mặc dù ghi âm 24-bit vượt trội hơn về mặt kỹ thuật về dải động, nhưng độ sâu bit cao hơn cũng dẫn đến các tệp âm thanh lớn hơn Dữ liệu bổ sung sẽ yêu cầu hiệu suất cao hơn từ hệ thống máy tính và phần mềm chỉnh sửa của bạn, có khả năng khiến nó chậm lại nếu hệ thống của bạn không đủ mạnh để xử lý xử lý âm thanh 24 bit Mặc dù sự khác biệt giữa 24-bit và 16-bit trông tương đối nhỏ, nhưng với tốc độ lấy mẫu 44.100 kHz, lượng dữ liệu kỹ thuật số được lưu trữ mỗi giây trở nên khá đáng kể Trong bản ghi 16-bit /

44,1kHz, 700.600 bit dữ liệu được tạo ra mỗi giây Trong bản ghi 24-bit / 96 kHz, luồng

âm thanh sẽ chứa hơn 2,3 triệu bit mỗi giây Bạn có thể nghe mọi người đề cập đến âm thanh được mã hóa ở 24-bit / 96 kHz hoặc lớn hơn là âm thanh độ phân giải cao vì độ phân giải vượt trội của nó

QUAY LẠI

Tiêu chuẩn công nghiệp

Sony và Philips là những cái tên quen thuộc trong ngành điện tử tiêu dùng Họ đã hợp tác

để tạo ra định dạng đĩa nén âm thanh vào năm 1980 Khi làm như vậy, họ đã phát triển tiêu chuẩn “sách đỏ” nổi tiếng cho đĩa nén âm thanh (CD), chỉ định độ sâu bit là 16 bit và tốc độ lấy mẫu là 44,1 kHz Cho đến ngày nay, đây là tiêu chuẩn công nghiệp được sử dụng khi phân phối âm nhạc được ghi kỹ thuật số cho người tiêu dùng Không có vấn đề

gì tốc độ bit và tốc độ lấy mẫu đang trong quá trình sản xuất và chỉnh sửa, tệp phân phối cuối cùng cho dự án âm thanh của bạn phải tuân theo 16-bit / 44,1kHz trước khi được ghi vào đĩa CD Trong sản xuất phim và video kỹ thuật số, tốc độ lấy mẫu cao hơn một chút

là 48 kHz đã được sử dụng làm tiêu chuẩn công nghiệp Tỷ lệ này tuân theo các tiêu chuẩn mã hóa do Philips, Sony, Toshiba và Time-Warner thiết lập cho đĩa đa năng kỹ thuật số (hoặc DVD) nền tảng ghi âm vào năm 1995 Do đó, máy quay phim thường được lập trình để mã hóa phần âm thanh của bản ghi video ở tốc độ mẫu 48 kHz

Kể từ khi truyền hình HD và DVD Blu-Ray ra đời, khái niệm âm thanh độ nét cao đã trở nên phổ biến hơn Chuẩn âm thanh HD tuân theo mã hóa 24-bit / 96 kHz của luồng âm thanh Mặc dù tiêu chuẩn này chưa được hỗ trợ phổ biến, nhưng băng thông bổ sung là cần thiết cho một số ứng dụng đa kênh và âm thanh vòm nâng cao Nếu phần cứng ghi

âm của bạn hỗ trợ mã hóa 24-bit / 96kHz, thì hãy chọn cài đặt này Có được ở độ phân

giải cao nhất có thể luôn là một ý kiến hay Sau khi chương trình của bạn được chỉnh sửa, bạn sẽ có tùy chọn xuất nó như một sản phẩm định nghĩa tiêu chuẩn (16-bit / 44,1 kHz)

Hình 11.8

Định dạng ghi âm, mẫu cài đặt tốc độ và độ sâu bit thường nằm trong hệ thống menu của thiết bị ghi Trước khi bạn bắt đầu ghi, hãy đảm bảo rằng bạn xem lại các cài đặt này Theo nguyên tắc chung, hãy chọn cài đặt chất lượng cao nhất mà thiết bị của bạn hỗ trợ Bạn luôn có thể giảm mẫu xuống độ phân giải thấp hơn sau này trong quá trình hậu kỳ

MÃ VÀ ĐỊNH DẠNG CHỨA

Đây là thời điểm tốt để phân biệt hai thuật ngữ tương tự và thường gây nhầm lẫn: codec

và định dạng vùng chứa Pulse-Modulation là codec (viết tắt của coder-decoder), một

chương trình máy tính hoặc thuật toán được thiết kế để mã hóa và giải mã âm thanh và

video thành một dòng bit kỹ thuật bitstream (một chuỗi dữ liệu ở dạng nhị phân) Hàng

trăm codec đã được phát triển cho các ứng dụng video và âm thanh kỹ thuật số trong những năm qua Một số codecs âm thanh, chẳng hạn như AC3 và WMA, là độc quyền và

sẽ chỉ hoạt động với các chương trình được chỉ định Những phần mềm khác, như PCM (Pulse-Code Modification), là mã nguồn mở, có nghĩa là chúng hoạt động trên tất cả các nền tảng máy tính và với hầu hết các chương trình chỉnh sửa Một số codec cũng thực hiện nén — quá trình mã hóa lại dữ liệu bằng cách sử dụng ít bit hơn Codec nén được thiết kế để giảm kích thước tệp của tài sản kỹ thuật số mà không ảnh hưởng xấu đến độ phân giải của nó Định dạng âm thanh MP3 phổ biến là codec nén được sử dụng để cắt giảm kích thước tệp của bản ghi kỹ thuật số theo hệ số 10: 1, cho phép bạn phù hợp với hàng nghìn chứ không phải hàng trăm bài hát trên máy nghe nhạc di động của bạn

Định dạng vùng chứa đa phương tiện (hoặc trình đóng gói) là một loại định dạng tệp duy nhất được sử dụng để đóng gói và lưu trữ các dòng bit kỹ thuật số thô mà codec mã hóa Định dạng vùng chứa được sử dụng rộng rãi trong sản xuất đa phương tiện vì sự cần thiết của việc giữ các luồng dữ liệu liên quan riêng biệt với nhau khi chúng được xử lý và phân phối đến người dùng cuối Ví dụ: tín hiệu âm thanh nổi kỹ thuật số có hai luồng, một cho kênh bên trái và một cho kênh bên phải Tương tự như vậy, một tệp âm thanh vòm kỹ thuật số 5.1 có sáu luồng Mặc dù codec PCM có thể được sử dụng để tạo một cặp luồng

âm thanh được mã hóa âm thanh nổi, nhưng cần có định dạng vùng chứa để giữ các luồng lại với nhau như một đơn vị Một codec thực hiện một mã hóa / giải mã duy nhất, trong khi định dạng vùng chứa có thể và thường xuyên hỗ trợ nhiều codec

sửa âm thanh đều cung cấp hỗ trợ cho cả hai định dạng tệp không nén này (xem Hình 11.9)

Hình 11.9

Trong ứng dụng Itunes,người dùng có thể chuyển đổi các file âm thanh qua 1 trong 5 định dạng:AAC,Apple lossless,MP3 và WAV

THU ÂM

Đây là ba thành phần chính của hệ thống ghi âm : thứ gì đó hoặc ai đó tạo ra âm

thanh(Nguồn âm); một micrô để chuyển đổi sóng âm thanh vật lý thành tín hiệu tương tự truyền qua dòng điện; và một thiết bị ghi âm để lưu âm thanh

Micrô

Micrô là một công cụ ghi âm được sử dụng để chuyển đổi sóng âm thanh thành một dòng điện tương ứng có thể được lưu trữ, truyền đi và phát lại thông qua hệ thống âm thanh âm thanh Một số micrô được thiết kế đặc biệt để sử dụng trong một môi trường studio, trong khi những môi trường khác được tối ưu hóa để sử dụng tại mọi môi trường Tương tự như vậy, một số micrô tốt hơn cho công việc thoại trong khi một số micrô khác được thiết

kế chủ yếu để ghi âm nhạc cụ Mặc dù thường có nhiều lựa chọn rõ ràng, nhưng điều quan trọng là phải hiểu những điểm khác biệt cơ bản trong thiết kế micrô để chọn công

cụ thích hợp nhất cho công việc

Micrô hoạt động như thế nào ?

Trong khi cuộc cách mạng kỹ thuật số đã thay đổi hoàn toàn thiết kế của gần như tất cả các sản phẩm được sản xuất trong bộ công cụ đa phương tiện, micrô chuyên nghiệp phần lớn vẫn là các thiết bị tương tự mà đã thay đổi rất ít về thiết kế trong 30 năm qua Công việc của micrô là chuyển đổi bản chất dạng sóng âm của sóng âm thành tín hiệu điện áp mang thể hiện biên độ và tần số của âm thanh đã ghi, một quá trình được gọi là quá trình truyền Tín hiệu phát ra từ micrô được gọi là tín hiệu analog, vì nó tương tự với sự thay đổi của áp suất âm thanh và tần số có trong sóng ban đầu Và giống như làn sóng âm thanh gốc, các bản ghi âm analog cung cấp sự thể hiện liên tục và không bị gián đoạn của

HÌNH 11.10

Một cánh tay đòn và bộ phận chống rung được sử dụng để hỗ trợ micrô trong suốt phiên phòng thu này Một bộ lọc nhạc pop được đặt ở phía trước micrô

để giảm các tạp âm, các tác phẩm tạo âm thanh nổi tiếng như “ popping Ps”

Phân loại micrô theo loại

Micrô sử dụng bộ phận chuyển đổi để thu âm thanh Bộ chuyển đổi có chứa màng ngăn hoặc dải băng chuyển động rung khi tiếp xúc với âm thanh và mã hóa cường độ và tần số của sóng âm thanh thành điện năng bằng cách điều chỉnh hiện tại Các loại micrô phổ biến nhất, dựa trên quá trình truyền

là micrô động, micrô cuộn dây, điện thoại micrô ruy-băng và micrô tụ điện

Micrô động

Micrô động sử dụng năng lượng âm thanh và rung động cơ học làm phương tiện để tạo

ra tín hiệu điện từ cần thiết cho việc ghi âm tương tự Micrô động không yêu cầu nguồn điện Chúng bền, tương đối rẻ,và chống ẩm và chống va đập Micrô cuộn dây và micrô ruy-băng là hai trong số những loại micrô động phổ biến nhất Cả hai đều dựa vào cảm ứng điện từ, sử dụng nam châm để tạo ra dòng điện (xem Hình 11.11-A)

Micrô cuộn dây kim loại động

Trong một micrô cuộn dây chuyển động, một màng ngăn được gắn với một cuộn dây (lõi kim loại được quấn bằng dây đồng) lơ lửng trong từ trường giữa các cực Bắc và Nam.của một nam châm cố định Màng loa là một màng mỏng, hình tròn, thường được làm bằng giấy, nhựa hoặc kim loại Khi màng ngăn rung động, cuộn dây dao động trong từ trường, tạo ra một dòng điện cực nhỏ được truyền qua dây đồng đến cáp micrô Tín hiệu điện từ

điều biến đồng thời với biên độ và tần số tự do của sóng áp suất âm thanh, tạo ra một bản sao của dạng sóng ban đầu

Micro vận tốc ruy băng:

Là loại micro sử dụng một dải nhôm mỏng, màng cứng hoặc sợi nano Dải ruy răng được treo giữa một trường từ tính giữa 2 cực đối lập của một nam châm cố định và tạo ra hiện tượng cảm ứng điện từ khi giao động trong trường điện từ Micro dạng ruy băng có công nghệ được đánh giá cao hơn trong kiểu thiết kế khung quay bởi vì nó phản ứng với âm thanh một cách 2 chiều, tức là chúng thu âm tốt như nhau từ bên dưới hay bên trên của

micro Trong khi micrô ruy-băng tương đối đắt, các chuyên gia phát thanh và ghi âm đánh giá cao chúng vì hiệu suất vượt trội và tái tạo âm thanh tự nhiên Các nguyên tố kim loại ở phần đầu micrô ruy-băng khá mỏng và micrô ruy-băng thường được nói là dễ bị tổn hại Micrô ruy băng phiên bản mới chịu lực tốt hơn, mặc dù thế nếu so với những micro tiền nhiệm, nhưng bạn vẫn phải cẩn thận khi chọn thu âm giọng nói khi sử dụng chúng ở ngoài trời

Micro dạng tụ:

Micrô tụ điện sử dụng một tụ điện để ghi lại các rung động về biên độ và tần số theo thời gian Tụ điện có hai phần là bản sau (chứa các điện tích) và màng ngăn Khi màng ngăn rung động, khoảng cách giữa nó và bản sau thay đổi, do đó điều chỉnh cường độ của tín hiệu điện áp Tụ điện micrô nhạy cảm với âm thanh hơn micrô điện động và như thế kết quả có thể thu được tín hiệu âm thanh xa hơn so với nguồn phát âm thanh Micro dạng tụ được chia thành hai nhóm dựa trên kích thước của màng ngăn Van màng (màng

diaphragm) có diện tích lớn hơn và thường được sử dụng trong phòng thu âm để thu âm thanh môi trường, trong khi micro điện tụ có màng ngăn nhỏ hơn có thân hình mảnh mai

và có thể được tìm thấy trong cả trong trường quay và phòng thu

Các phần tử của tụ yêu cầu một nguồn điện bên ngoài để cung cấp dòng điện cho tấm sau Vì lý do này, thành phần của tụ thường được trang bị một thanh

Pin sạc hoặc mô-đun nguồn tích hợp Một pin AA duy nhất thường sẽ là đủ cho loại micro này Thay vào đó, tụ điện có thể nhận nguồn ảo trực tiếp từ một thiết bị xử lý âm thanh đã kết nối hoặc một thiết bị ghi âm Nguồn Phantom cung cấp dòng điện 48 volt (+ 48V) cho tụ điện thông qua cáp micrô đi kèm Âm thanh từ thiết bị xử lý âm thanh

chuyên nghiệp và máy quay video thường bao gồm tính năng này

Phân loại micrô theo mẫu phân cực:

Micrô cũng được phân loại theo mẫu cực (hoặc định hướng của micro) Mẫu cực đề cập đến việc một micrô thu âm thanh tốt như thế nào trong phạm vi 360 ° của nó so với trục trung tâm Các mẫu cực có ba chiều, do đó trên thực tế, trường độ nhạy bao gồm khu vực bên trên và bên dưới micrô cũng như bên phải, bên trái, phía trước, và phía sau Trường định hướng càng hẹp thì khả năng định hướng của micro càng tốt và sẽ càng hiệu quả hơn trong việc cảm nhận âm thanh dọc theo trục trung tâm Nói tóm lại, dạng cực của micro ảnh hưởng đến cách bạn sử dụng micrô và theo đó tình hướng sử dụng micro sẽ hoạt động tốt nhất

Hình minh họa 11.13:

Hai micrô bên trái là micro dạng tụ Tuy nhiên, micro ở đầu bên trên có thể được cấp nguồn bằng pin hoặc nguồn ảo Microphone phía dưới không có ngăn chứa pin và phải được cấp nguồn bằng máy ảnh hoặc máy ghi âm mà nó được kết nối Hầu hết các thiết bị ghi âm chuyên nghiệp đều có thể cung cấp nguồn ảo, nhưng nó phải được bật để hoạt động được Công tắc nguồn ảo có thể được đặt ở bên ngoài thiết bị hoặc như hình bên phải, nằm trong hệ thống menu của thiết bị

Hình minh họa 11.14:

(A) Đa hướng

(B) Hai chiều

(C) Đơn hướng

(D) Chủ yếu thu đơn hướng ở phía trước

(E) Phiên bản hẹp hơn của hình (D)

(F) Hai hướng trước và sau theo phương hẹp, hạn chế tạp âm 2 bên (hoặc micro shotgun)

Định hướng 2 chiều:

Micro định hướng 2 chiều nhận âm thanh như nhau từ phía trước và phía sau của thiết bị Hầu hết các micrô ruy-băng là loại hai chiều Như một micro truyền hình chuyên nghiệp, đây là những thiết bị lý tưởng cho các cuộc phỏng vấn trong đó người dẫn chương trình

và khách mời đang ngồi ở các phía đối diện của bàn hoặc trong các tình huống bắt buộc phải có hai người chia sẻ một micrô duy nhất

Micro Cardioid(vô định hướng):

Như tên của nó, micrô một chiều thu âm thanh chỉ từ một chiều hướng Điều này làm cho

nó rất phù hợp để làm việc trong các tình huống môi trường xung quanh(nền) có nhiều tiếng ồn Có một số biến thể của loại micrô này Micrô Cardioid có dạng cực đơn hướng với hình dạng giống như trái tim(do đó tên của nó lấy từ máy trợ tim) Loại micro định hướng này thu âm thanh phát ra từ phía trước và lên đến 130 ° Micrô Cardioidt tự hào có trường thu nhận tương đối hẹp và thực hiện tốt việc loại bỏ âm thanh xung quanh từ phía sau micrô Micrô Cardioid rất lý tưởng để ghi âm các đối tượng và ca sĩ đơn lẻ Khác các thành viên của gia đình đơn hướng bao gồm supercardioid, hypercardioid, và micrô ultracardioid (hoặc súng ngắn) Mỗi sự tiến triển đi kèm với một mức thu hẹp hơn trường thu và vùng từ chối âm thanh mở rộng từ phía sau micrô Mẫu xe bán tải càng hẹp, người điều khiển càng cần chủ động nhắm hướng micrô trực tiếp vào nguồn âm thanh trong khi ghi âm

Phân loại micrô theo yếu tố hình thức:

Micro có nhiều hình dạng và kích thước khác nhau, nhưng xét về mặt thực tế

ứng dụng, có bốn kiểu micrô phổ thông nhất mà bạn sẽ thường sử dụng và kết hợp chúng với nhau: cầm tay, dạng móc cài, súng ngắn và micrô boundary(dạng micro cố định trên mặt phẳng) Nếu bạn đã quen với những dạng micro này, bạn sẽ sẵn sàng xử lý phần lớn các thử thách về ghi âm một cách dễ dàng và tự tin

Micro cầm tay:

Micrô cầm tay được thiết kế để người nói hoặc người biểu diễn cầm trong

quá trình ghi âm Micrô cầm tay di động lý tưởng để thu âm đa dụng và

xử lý cầm tay, nhưng chúng cần được giữ gần miệng (3–6 inch) để thu đầy đủ âm thanh cho một bản thu tốt (xem hình 11.15)

Cấu trúc chắc chắn của micrô cầm tay động giúp giảm thiểu tiếng ồn

gây ra bởi chuyển động đột ngột, thao tác mạnh hoặc khi chuyển micrô từ người này sang người khác Các phóng viên tin tưởng vào loại micrô này nhất, thường dùng khi ghi âm một cuộc phỏng vấn đứng hoặc thực hiện các phóng sự thực địa Nếu bạn đang phỏng vấn ai đó bằng micrô cầm tay định hướng, hãy nhớ rằng bạn cần hướng nó về phía người nói khi họ đang nói

Hãy nghĩ về nó như việc chia sẻ một que kem Nếu người kia định ăn,

bạn phải đặt micro ngay trước mặt anh ấy hoặc cô ấy Một số thiết bị cầm tay được trang

bị bộ phận tụ điện Trong khi điều này tăng độ nhạy của micrô, điều này làm tăng nguy

cơ phát ra tiếng ồn không mong muốn từ

các yếu tố bên ngoài Để giảm tiếng ồn khi xử lý, micrô cầm tay có trang bị tụ điện

thường đi kèm với một giá đỡ sốc bên trong Giá đỡ sốc ngăn phần tử ở trong không khí tiếp xúc với các sợi dây đàn hồi, cách nhiệt nó và đồng thời chống lại các chuyển động chói tai đột ngột (xem lại Hình 11.10)

Hầu hết các micrô cầm tay là thu âm một chiều Thiết bị cầm tay hoạt động tốt nhất khi micrô được đặt cách miệng không quá 6 inch và hơi lệch trục Đến quá gần vỉ micrô (tấm chắn) có thể tạo ra các biến âm gây phiền nhiễu như tiếng “pộp pộp” ta thường nghe và các tiếng nổ khó chịu khác — âm thanh do lời nói bị lớp chặn khí gây ra, đặc biệt từ cách phát âm các phụ âm cứng b, d, g, k, p, và t Hãy nhớ rằng, phần tử micrô rất nhạy cảm khi

bị áp suất của âm thanh làm rung động và khi một plosive phát ra cách đó chưa đến một inch, giọng hát sẽ bị méo và âm thanh thường sẽ bị xé nhỏ ra Sử dụng kính chắn hoặc bộ lọc “pốp” có thể giúp giảm thiểu hoặc loại bỏ những loại hậu quả tiêu cực này, nhưng bạn vẫn cần chú ý đến khoảng cách từ micrô (xem Hình 11.16)

Hình 11.16:Khi sử dụng bất kỳ micrô nào ngoài trời, sẽ là tốt hơn nếu gắn kính chắn tiếng ồn

Hình 11.17: Một micrô cầm tay được hỗ trợ bởi một giá đỡ micrô để sử dụng rảnh tay

Cho đến nay, chúng ta đã giả định rằng micrô cầm tay phải được cầm trên tay mọi lúc mọi nơi Mặc dù đây là cách sử dụng phổ biến trong các công tác sản xuất, buổi hòa nhạc

và tương tự, nhưng thiết bị cầm tay có thể dễ dàng được gắn vào sàn nhà, chân đế, giá để bàn, bục hoặc giá đỡ kẹp micrô, cổ ngỗng hoặc bộ chuyển đổi khác (xem Hình 11.17) Cố định micrô cầm tay vào chân đứng hoặc giá đỡ đảm bảo hoạt động rảnh tay và hầu như loại bỏ nguy cơ thu nạp tiếng ồn, tất nhiên là trừ khi chân đế bị lật đổ hoặc người dùng làm chao đảo micrô

Nhược điểm của việc sử dụng chân đế, hoặc micrô cầm tay nằm ở chỗ thực tế là hầu hết người dùng thiếu kinh nghiệm (không chuyên nghiệp) đều kịch liệt tránh tiếp xúc gần với micrô Hầu hết mọi người đều cảm thấy lo lắng khi tới gần micrô và cho rằng chúng sẽ hoạt động chỉ tốt nếu đặt cách xa chủ thể 10 feet Vì vậy, nếu bài phát biểu quan trọng diễn giả cho bữa tiệc gây quỹ hàng năm là một kỹ sư, bác sĩ, luật sư hoặc nhân viên thu thuế, bạn sẽ cần nhắc họ về tầm quan trọng của việc di chuyển đến gần micrô để có được một bản ghi có thể sử dụng được Thậm chí sau đó, họ có thể chọn bỏ qua hướng dẫn của bạn hoặc chỉ đơn giản là quên chúng vì nỗi sợ hãi phổ biến khi nói trước đám đông xuất hiện Trong cả hai trường hợp, một lựa chọn tốt hơn đang chờ bạn và chúng ta sẽ thảo luận về các yếu tố hình thức tiếp theo

Phiếm công nghệ:

Hiệu ứng tiệm cận

Hiệu ứng tiệm cận là một hiện tượng tăng tần số âm trầm khi bạn di chuyển dần dần đến gần màng chắn điện thoại Lần tới khi bạn đang trong quá trình ghi âm, hãy kiểm tra điều này bằng cách đeo một cặp tai nghe và lắng nghe cách giọng nói của bạn vang sâu hơn khi bạn thu hẹp khoảng cách giữa miệng của bạn và micrô Mặc dù hiệu ứng tiệm cận là phổ biến với hầu hết các micrô động một chiều, đặc biệt là những micrô có màng chắn đơn, lớn, bạn sẽ đặc biệt chú ý đến nó với micrô ruy-băng, vì cả hai mặt của màng ngăn đều tiếp xúc với áp suất âm thanh Trong khi bạn cần phải đưa gần vào micrô động khi

bạn sử dụng, tránh nghiêng người quá mạnh Khi bạn cao hơn một phần tư inch hoặc quá gần micrô, nó sẽ dẫn đến hiện tượng méo tiếng không tự nhiên Cho dù hiệu ứng lân cận

là tốt hay xấu chỉ đơn giản là một vấn đề về hương vị và quan điểm Đĩa jockeys của đài phát thanh, người thông báo của địa điểm công cộng và nghệ sĩ ghi âm giọng nói thường được trả tiền vì có giọng nói ấm áp Một chuyên gia có thể sử dụng hiệu ứng tiệm cận với lợi thế để nâng cao sự ấm áp tổng thể và sự hoành tráng của một buổi biểu diễn hoặc để tăng sức mạnh và phát rõ từ hoặc cụm từ nhất định Theo thời gian, các nghệ sĩ thanh nhạc phát triển khả năng kiểm soát khoảng cách theo kỹ năng và để đánh giá khi nào và bao xa so với micrô để điều chỉnh cường độ của nó Tuy nhiên, quá nhiều âm trầm có thể làm mờ âm thanh Kết thúc tần số âm trầm có thể gây ra âm trung và mức cao bị nén, độ

rõ ràng tổng thể và bề rộng của bản ghi âm giọng hát có thể bị ảnh hưởng Hầu hết các micrô chuyên nghiệp có cấu hình dễ bị ảnh hưởng bởi hiệu ứng này, nên nó có tính năng tắt âm trầm hoặc giảm tần số thấp dần dần để giảm phản hồi âm trầm khi áp suất âm thanh tăng lên Máy xử lý âm thanh và máy ghi âm thường bao gồm một điều khiển tương tự cho việc giảm âm trầm hoặc loại bỏ âm thanh tần số thấp quá mức Vì sự phổ biến của tính năng tổng hợp âm trầm với các kỹ sư thu âm là luôn luôn, cho nên tính năng này đôi khi còn được trang bị trên micrô, dẫn đến ít hoặc không có biến dạng hiệu ứng gần

Micro dạng cài:

Micro dạng cài được thiết kế đặc biệt để thu nhận giọng nói và phát âm

Còn được gọi là micrô ve áo hoặc micrô lav, thiết bị nhỏ gọn này được thiết kế với một phần tử chuyển đổi tụ điện Electret Mặc dù chúng có nhiều loại với nhiều các mẫu mã phân biệt rõ ràng về công năng, những mẫu mã phổ biến nhất có tính đa hướng, cardioid hoặc supercardioid Giống như tất cả các tụ điện, lav yêu cầu một bộ pin hoặc một nguồn

ảo từ bộ xử lý âm thanh hoặc thiết bị ghi âm

Micro dạng cài có kiểu dáng cực kỳ nhỏ Không giống như thiết bị cầm tay

micrô, lav được thiết kế để đeo và gắn vào quần áo - thường là cà vạt, cổ áo hoặc ve áo - với sự hỗ trợ của một chiếc kẹp kim loại nhỏ Loại micrô này quá nhỏ để cầm tay, vì xử

lý tiếng ồn sẽ tạo ra các tạo tác không mong muốn trong quá trình ghi Vì chúng được gắn chặt về mặt vật lý với người dùng, nên khoảng cách từ micrô đến nguồn phát âm thanh là không đổi, loại bỏ các biến đổi quan trọng từ quá trình ghi âm Cho dù đối tượng đang chạy, đi, ngồi hoặc đứng, vị trí của micrô so với nguồn sẽ thay đổi rất ít Tuy nhiên, ngay cả khi một micro gài được gắn đúng cách, chúng ta vẫn phải cẩn thận Các hành động thể chất của người dùng (cử động tay, chân, quần áo,v.v.) có thể gây ra tiếng ồn không mong muốn nếu micrô đột ngột bị va đập hoặc cọ sát Lavs đặc biệt phổ biến với những người diễn thuyết, những người muốn tự do

đi bộ và nói chuyện cùng lúc mà không cần phải cầm micrô hoặc đứng

phía sau bục giảng Chúng cũng là một lựa chọn tốt để ghi lại các cuộc phỏng vấn, đặc biệt khi được sử dụng trong nhà, tỏng một khung cảnh yên tĩnh (như studio TV hoặc văn phòng) và nơi các chuyển động thể chất của chủ thể sẽ không cản trở một bản thu âm tốt

Vị trí đặt micrô thích hợp là điều cần thiết để tối đa hóa hiệu suất và tối ưu hóa việc loại

bỏ âm thanh xung quanh không mong muốn Muốn gắn micrô một cách sang trọng hơn thì nên được gắn 3–6 inch dưới đường viền cổ áo Micrô phải hướng lên trên cằm và không có vật cản nào từ quần áo và đồ trang sức Gắn kính lọc âm vào hộp micrô có thể giúp giảm bớt gió hoặc tiếng ồn từ việc thở Lavs phải được định vị để giọng nói của đối tượng phát ra trực tiếp trên đầu micrô Hầu hết thời gian, điều này có nghĩa là gắn nó trực tiếp ở trung tâm của phần trên cơ thể hoặc ngực Tuy nhiên, nếu đối tượng được quay lệch tâm so với máy ảnh, sau đó micrô nên được đặt hơi sang trái hoặc bên phải trung tâm, sao cho nó vẫn nằm ngay dưới miệng hoặc cằm của đối tượng

Để duy trì vẻ ngoài chuyên nghiệp, micrô lavalier phải được lắp đặt đúng cách trên quần

áo Lắp đặt một chiếc micrô bao gồm việc làm cho nó trở thành điểm nhấn và thu hút nhất có thể (xem Hình 11.18) Bằng nhiều cách, hãy đảm bảo tránh sai lầm của người mới về việc để cáp micrô treo xuống phía trước áo sơ mi của đối tượng hoặc cánh áo Đây là một dấu hiệu cho thấy một sự sản xuất nghiệp dư Chỉ với một chút nỗ lực và quyết đoán, cáp micrô nên được điều chỉnh lại cho khuất tầm nhìn bên dưới quần áo, hoặc giấu sau cà vạt, ve áo, áo khoác hoặc cổ áo Sự thận trọng là cần thiết, bởi vì làm việc với những người trong một cơ sở sản xuất chuyên nghiệp đòi hỏi sự nhạy cảm với các chuẩn mực văn hóa và các quy tắc về nghi thức xã giao Bạn cần khắc ghi những vấn

đề này trong tâm trí bất cứ khi nào bạn đang làm việc, bạn cần phải đặc biệt nhận thức được những các vấn đề khi làm việc với những người từ các nền văn hóa khác nhau hoặc với các giới tính khác nhau

Hình 11.18:

Micro gài đính không đúng cách trên đầu hai bức ảnh Đây là dấu ấn của một người sản xuất nghiệp dư Tận dụng thời gian để đính kèm đúng cách và ăn gài micro thẩm mỹ, như trong những bức ảnh dưới cùng, cải thiện chất lượng của bản ghi âm và sự xuất hiện của micro trong các cuộc phỏng vấn ống kính một cách tinh tế

Để giấu hiệu quả cáp micrô, có thể cần phải giấu nó dưới một chiếc áo sơ mi hoặc cánh

áo Một yêu cầu như vậy cần phải được thực hiện bởi người thạo việc với sự nhạy cảm phong cách cá nhân và sự khác biệt về giới tính Cung cấp cho đối tượng hướng dẫn rõ ràng về vị trí đặt micrô và cung cấp cho họ tùy chọn di chuyển đến một địa điểm đã được

bố trí sẵn (chẳng hạn như phòng thay đồ hoặc khu vực riêng tư) thường được đánh giá cao Tuy nhiên, đừng cho rằng đối tượng sẽ biết đường nào lên và đường nào đi xuống

Đừng mong đợi họ hiểu rõ nhất kỹ thuật quấn cáp, hoặc họ sẽ thực hiện hoàn toàn theo hướng dẫn Cuối cùng, đây là công việc của bạn và trước khi quá trình ghi bắt đầu, bạn nên cố gắng hết sức để đảm bảo rằng micrô đã được lắp đúng cách đính kèm, đúng chỗ

và vị trí trên quần áo Không để lại một tì vết nào

với một màng ngăn nhỏ Trong khi chúng tương đối đắt tiền, nên trong phim và video các nhà sản xuất thích những micrô này vì tính linh hoạt và hữu ích của chúng trong các tình huống giả lập phức tạp, đặc biệt là những tình huống trong đó có nhiều hơn một người trong một cảnh đang nói Ưu điểm chính của việc sử dụng loại micrô này là nó có thể được ẩn ngoài khung hình của máy ảnh Một số micrô shotgun (cũng như các loại micrô khác) có các viên nang có thể hoán đổi cho nhau cho phép bạn thay đổi các đặc điểm của micrô khi trên cao

Trong thiết lập ghi âm kiểu phim, micro shotgun thường được gắn vào một cần cố định (hoặc cần câu cá), một thiết bị cho phép người điều khiển âm thanh mở rộng micrô 6 đến

12 feet vào cảnh có chủ thể hoặc các diễn viên (xem Hình 11.19) Nó cũng có thể được gắn vào một báng hình súng lục nhỏ để điều khiển cầm tay, (xem Hình 11.20) hoặc gắn trực tiếp trên đầu máy quay video Sử dụng cần hoặc báng súng lục, người điều khiển âm thanh có thể giữ cho trục của thùng liên tục nhắm vào chủ đề khi hội thoại di chuyển từ người này sang người khác hoặc khi âm thanh truyền qua một con đường tuyến tính Người điều khiển cần cực giám sát quá trình ghi bằng tai nghe để hỗ trợ duy trì "điểm trung tâm" nơi đặt micrô ở mức tốt nhất của nó Hãy nhớ đảm bảo micrô ở ngoài tầm bắn khi bạn sử dụng cần(xem Hình 11.21)

HÌNH 11.19:

Một góc thu được sử dụng đặt một khẩu micrô shotgun cách khung hình một vài feet của đối tượng trong cảnh này Người quay phim làm việc với đạo diễn cực kỳ cật lực để đảm bảo rằng micrô không nhúng xuống phần có thể nhìn thấy của khung hình

HÌNH 11.20

Báng cầm micro shotgun được sử dụng trong thay cho một cực bùng nổ cho thu được âm thanh của bước chân trên lá Khi sử dụng súng ngắn micrô để thu được hiệu ứng âm thanh, kỹ sư âm thanh thường muốn có được micrô gần đến nguồn của âm thanh nhất có thể

HÌNH 11.21

Các kỹ thuật khác nhau được sử dụng cho cố định một micrô với một tay cần Hầu hết, cần được đưa trên khung hình hoặc bên dưới chúng Đặt thêm một micro nữa gần với các

diễn viên (ảnh dưới) có thể làm gián đoạn sự tập trung và có khả năng làm hỏng một cảnh quay

Cho dù được gắn vào máy ảnh, trụ cần hay tay cầm, súng ngắn cần phải được được cố định trong một giá đỡ chống sốc chắc chắn để giảm sự hiện diện của việc truyền tiếng ồn

cơ học Vì chúng sử dụng phần tử tụ điện nên súng ngắn yêu cầu nguồn điện, nguồn ảo hoặc pin — thường được tìm thấy trong ngăn ở cuối của nang micrô Trong khi phát sóng

và các nhà sản xuất phim đã sử dụng micrô kiểu súng ngắn trong nhiều năm, chúng ngày càng phổ biến với các sản phẩm công ty và chuyên nghiệp Nếu bạn có thể chỉ đủ khả năng để có một micrô trong kho vũ khí sản xuất của bạn, đây là một sự lựa chọn

MICROPHONES BOUNDARY

Micrô boundary còn được gọi là micrô vùng áp suất (PZM), là micrô tụ điện được thiết

kế để đặt trên một bề mặt phẳng, thường là bàn, trần hoặc tường Như bạn có thể thấy trong hình minh họa, micrô là gắn vào một tấm kim loại Micrô hướng xuống tấm đế kim loại và phát hiện sóng áp suất âm thanh giữa micrô và tấm - vùng áp suất (xem Hình 11.22) Điều này giảm thiểu các tác động âm thanh phản xạ khỏi các nguồn khác chẳng hạn như tường bằng cách hạn chế âm thanh PZM thường được sử dụng để ghi lại các cuộc họp và hội nghị và rất tốt để ghi lại nhiều người cùng một lúc Bạn có thể thấy, chúng không thực sự giống như những gì chúng ta thường nghĩ về một micrô Bạn có thể

sử dụng điều này để làm lợi thế của mình — PZM sẽ ít khiến mọi người e ngại

HÌNH 11.22:

Audio-Technica ES961 là một cardioid boundary micrô tụ điện được thiết kế để sử dụng trên một không gian phẳng chẳng hạn như một bàn hội nghị hoặc sàn nhà

Micrô bên trong hoặc bên ngoài:

Các micrô mà chúng ta đã nói đến cho đến nay là micrô bên ngoài bạn gắn vào thiết bị ghi âm, nhưng nhiều thiết bị có micrô tích hợp, bao gồm máy tính xách tay, máy ảnh, điện thoại di động và máy ghi âm Đấy là những micrô tụ điện cấp thấp Rốt cuộc, nếu bạn đang sử dụng micrô cho cuộc gọi điện thoại hoặc trò chuyện video, nó chỉ cần đủ tốt

để nghe được không bị sai lệch Ngay cả trên nhiều máy quay video và máy ghi âm, micrô tích hợp được thiết kế nhiều hơn để truyền các cuộc trò chuyện, chứ không ghi lại chúng Tất nhiên có sự ngoại lệ Hãy cẩn thận về việc dựa vào micrô tích hợp sẵn mà không cần kiểm tra cẩn thận trước khi sử dụng trong sản xuất Điều đó nói rằng, đừng quên kiểm tra micrô bên ngoài của bạn Chỉ vì micrô độc lập không được tích hợp vào thiết bị thì không thể cải thiện chất lượng âm trên micro tích hợp Như câu thành ngữ cũ,

"tiền nào của nấy”

Tuy nhiên, bất kể chất lượng của micrô tích hợp là gì, nó có một số hạn chế cố hữu Một trong những điều quan trọng nhất là nó được tích hợp sẵn Điều này có nghĩa rằng trong hầu hết các trường hợp, người vận hành có ít quyền kiểm soát vị trí của micrô, đặc biệt là với máy quay video và micrô càng gần nguồn, nó sẽ hoạt động tốt hơn Mặc dù micrô chuyên nghiệp bên ngoài tương đối đắt hơn, nhưng chúng được chế tạo với bộ chuyển đổi

và linh kiện tốt hơn Không có gì thay thế được việc sử dụng micrô bên ngoài chuyên nghiệp, chất lượng cao Trên thực tế, theo nguyên tắc chung trong các tình huống nghề nghiệp, bạn nên tránh sự cám dỗ của việc sử dụng micrô tích hợp để thu nội dung âm thanh (đối thoại của diễn viên, thuyết minh, phỏng vấn, v.v.) (xem Hình 11.23)

Micro không dây

Mặc dù hầu hết thời gian bạn làm việc với âm thanh, bạn sẽ chạy dây trực tiếp từ micrô đến máy ghi âm hoặc máy xử lý âm thanh của bạn, thỉnh thoảng bạn sẽ cần sử dụng micrô không dây, đặc biệt nếu có chut thể thích đi lại nhiều Trong một số trường hợp, bạn có thể cắm micrô thông thường của mình vào thiết bị phát không dây — về cơ bản là một đài phát thanh nhỏ sẽ gửi âm thanh tới bộ thu radio — mà bạn sẽ cắm vào máy xử lý

âm thanh hoặc máy ghi âm của mình (xem Hình 11.24)

Bạn có thể mất một số dải tần số âm khi chuyển sang không dây Giống như tất cả các thiết bị hoạt động bằng pin, hãy đảm bảo rằng bạn giữ pin dự trữ cho máy phát và máy thu Nếu bạn sử dụng nhiều hơn một mạng không dây micrô tại một thời điểm, bạn sẽ phải đảm bảo rằng họ không sử dụng cùng một dải tần số Cũng như hai đài phát thanh không thể phát trên FM 88.1 cùng một lúc, bạn không thể có hai micrô không dây hoạt động trên cùng một tần số vô tuyến Hệ thống càng tốt, bạn càng có nhiều tùy chọn tần suất Nhớ rằng bạn có thể không phải là người duy nhất sử dụng micrô không dây tại một

số địa điểm

HÌNH 11.24:

Một micrô không dây như thế này được thiết kế cho điều khiển từ xa trong lĩnh vực sản xuất Micrô và máy phát được gắn vào đối tượng, người thu nhận âm thanh gắn vào máy ảnh

Có hai loại máy phát cơ bản cho thiết bị chuyên nghiệp, UHV và VHF

Trong số hai tùy chọn, UHF cung cấp các tần số khả dụng nhất Điều này có thể hữu ích nếu bạn đang sử dụng nhiều hơn năm micrô không dây cùng một lúc hoặc đang sử dụng

ở những vị trí mà những người khác đang sử dụng micrô không dây Mặt khác, micrô UHF thường đắt hơn micrô VHF Cần biết rằng một số tần số vô tuyến có thể trùng với tần số của đài truyền hình Luôn kiểm tra thiết bị của bạn trước khi bắt đầu sản xuất Một phần tùy chọn nữa cho không dây là bộ phát hồng ngoại, sử dụng chùm ánh sáng hồng ngoại để gửi tín hiệu Tốt nhất là nên tránh các hệ thống hồng ngoại, vì chúng yêu cầu truyền trực tuyến Nếu có thứ gì đó lọt vào giữa máy phát và máy thu, nó sẽ không hoạt

động, giống như điều khiển từ xa cho TV của bạn Hồng ngoại có lợi thế là an toàn hơn

— bạn không thể lấy nó từ bên ngoài phòng — và bộ phát hồng ngoại thường không gây nhiễu lẫn nhau

Micro kỹ thuật số:

Một trong những thách thức với việc hướng tới quy trình làm việc kỹ thuật số liên quan đến việc ghi âm thanh trực tiếp vào máy tính Trong khi bạn có thể cắm một số micrô trực tiếp vào máy tính, một giải pháp tốt hơn là sử dụng A / D, một thiết bị kỹ thuật số cho bộ chuyển đổi, chuyển đầu vào tương tự thành định dạng kỹ thuật số Những A / D thường dựa vào kết nối Firewire hoặc USB Việc sử dụng A / D sẽ tách biệt quá trình chuyển đổi khỏi phần còn lại của máy tính và khắc phục nguy cơ các thành phần máy tính như bộ nguồn tạo ra tiếng ồn không mong muốn Một lựa chọn khác là để sử dụng micrô kỹ thuật số — micrô tích hợp A / D Micrô này thường được gọi là micrô USB vì chúng thường kết nối vào máy tính thông qua đầu nối USB (xem Hình 11.25)

HÌNH 11.25:

Một sinh viên sử dụng USB micrô trực tiếp kết nối với máy tính để ghi lại âm thanh

KẾT NỐI ÂM THANH: