Lí do chọn đề tài
Việt Nam là một quốc gia với nền văn hóa phong phú và đa dạng, đặc biệt là trong thời kỳ triều Nguyễn, khi văn hóa đạt đến đỉnh cao Thời kỳ này không chỉ kế thừa những giá trị văn hóa từ các triều đại trước mà còn có sự chọn lọc và cải tiến, tạo nên những nét đặc trưng riêng Văn hóa trang phục thời Nguyễn nổi bật với các hoa văn họa tiết tinh xảo, thể hiện sự tỉ mỉ và khéo léo trong thiết kế.
Bảng 1: 12 hoa văn trên cổn phục triều Nguyễn
Sự phát triển của trang phục cổ Việt Nam mang đến vẻ đẹp riêng, ghi dấu ấn sâu sắc trong lòng mọi người Tôi tập trung vào trang phục ứng dụng cho sự kiện, nhằm tôn vinh văn hóa cổ Việt Nam theo phong cách hiện đại, điều này phù hợp với cá nhân tôi Qua đó, tôi đã sáng tạo sự kết hợp giữa những đặc trưng của Việt Nam và phong cách cổ điển, hiện đại của phương Tây, tạo nên một phong cách thời trang mới mà vẫn chuyển tải ý nghĩa mà tôi muốn gửi gắm đến người chiêm ngưỡng.
Tôi chọn độ tuổi từ 22 đến 30 vì đây là giai đoạn mà các bạn trẻ đã đủ chững chạc để thể hiện cá tính và có khả năng tài chính để chi trả cho các sản phẩm thiết kế Ở độ tuổi này, họ cũng sở hữu một kiến thức thời trang phong phú Những cô nàng tràn đầy sức sống và phong cách sẽ cảm thấy tự tin, nổi bật trong các buổi dạ tiệc, đồng thời vẫn giữ được vẻ trẻ trung và sang trọng.
Mục đích nghiên cứu
Bộ sưu tập đồ án tốt nghiệp này đánh dấu chặng đường bốn năm học tập của tôi tại đại học và mở ra một bước ngoặt mới trong sự nghiệp Tôi sẽ áp dụng kiến thức về cách tạo kiểu, kỹ thuật xử lý chất liệu, nắm bắt xu hướng, và thể hiện ý tưởng qua ngôn ngữ thời trang cùng với quan điểm thẩm mỹ cá nhân.
Trong tương lai, tôi hy vọng đề tài Hoa Văn Cổ Việt Tân sẽ được phát triển đa dạng trong các thể loại trang phục và thiết kế Những mẫu thiết kế này, với ý tưởng mang đậm bản sắc Việt, sẽ được bạn bè khắp năm châu biết đến, thể hiện những hoa văn tinh tế và sắc sảo.
Giới hạn đề tài
Đề tài: Tái hiện hình ảnh 12 họa tiết hoa văn Cổn phục triều Nguyễn trên trang phục
Bộ sưu tập trang phục của chúng tôi bao gồm những thiết kế ứng dụng cho nhiều sự kiện quan trọng như họp báo, thảm đỏ, và liên hoan phim Ngoài ra, các trang phục này cũng phù hợp cho biểu diễn trên sân khấu của ca sĩ, diễn viên, và người nổi tiếng, cũng như cho việc quay MV ca nhạc và phim truyền hình.
Các mẫu thiết kế tập trung vào việc xử lý chất liệu và tạo ra hoa văn bề mặt độc đáo, phù hợp với mục đích sử dụng Điều này không chỉ nâng cao giá trị sản phẩm mà còn giúp người mặc trở nên nổi bật hơn.
Bộ sưu tập Hoa Văn Cổ Việt Tân kết hợp giá trị văn hóa và hiện đại, sử dụng kỹ thuật thiết kế 2D và "drapping" với hoa tiết cổ phục qua thêu, ráp mảnh và đính kết, tạo hiệu ứng đa dạng Đối tượng khách hàng chính là những người nổi tiếng từ 22 đến 30 tuổi, trong độ tuổi đẹp nhất với các đường nét nữ tính rõ ràng và thu nhập ổn định Họ chú trọng đến việc ăn mặc, đặc biệt yêu thích vẻ đẹp truyền thống nhưng vẫn tinh tế và độc đáo.
Quá trình nghiên cứu
Sưu tập tài liệu (nguồn): Tìm trên sách báo, những trang liên quan đến văn hóa truyền thống Việt Nam và những hình ảnh tài liệu trên internet
Nghiên cứu luận án và đồ án của các anh chị khóa trước cùng các bạn sinh viên trong cùng chuyên ngành là cách hiệu quả để học hỏi và tìm kiếm ý tưởng, từ đó giúp hoàn thiện bộ sưu tập của mình một cách trọn vẹn hơn.
Nghiên cứu từ các nguồn như Pinterest, Google và Vogue giúp tạo ra bộ sưu tập thời trang mới nhất, phù hợp với xu hướng và phong cách hiện đại, đồng thời chú trọng đến yếu tố thị trường.
Việc kết hợp 12 hoa văn cổ trên Cổn phục triều Nguyễn vào trang phục hiện đại là một ý tưởng độc đáo và mới mẻ, khác biệt với những dự án trước đây Tôi đã khai thác những họa tiết này để thể hiện nét đẹp văn hóa và ý tưởng sáng tạo trong thiết kế Đồng thời, tôi áp dụng kỹ thuật xử lý chất liệu từ đơn giản đến phức tạp, bao gồm thêu, đính kết cut out và ráp mảnh, nhằm tạo ra hiệu ứng chuyển động cho trang phục.
Đề tài nghiên cứu sử dụng phương pháp phân tích, tổng hợp, so sánh và đánh giá các vấn đề liên quan, kết hợp với nghiên cứu thực tế qua quan sát và chụp ảnh Nguồn tư liệu được thu thập từ sách báo, truyền thông và tạp chí thời trang Nghiên cứu tập trung vào việc phân tích hoa văn trên trang phục thời Nguyễn và lựa chọn các hoa văn tiêu biểu.
12 hoa văn trên Cổn phục để đưa vào các thiết kế
Áp dụng phương pháp phân tích mỹ học kết hợp với tiếp cận đa ngành từ triết học, xã hội học, dân tộc học, văn hóa học và mỹ thuật học nhằm phát triển tư duy và cái nhìn tổng quát về trang phục.
Sau khi phân tích và đánh giá kỹ lưỡng, chúng tôi đã nhận diện được đặc trưng của 12 hoa văn, kết hợp với tư duy thiết kế để tạo ra những mẫu thiết kế nổi bật và đa dạng Điều này giúp định hình phong cách cá nhân và đưa ra các phương án thiết kế phù hợp.
Sáng tạo (tính mới của đề tài)
Dựa trên hình ảnh từ mạng và thực tế, bộ sưu tập này kết hợp giữa nét mới mẻ và cổ điển, nghiên cứu trang phục sự kiện cho nam giới Nó tôn vinh phong cách nhẹ nhàng, lãng mạn của các chàng trai và cô gái, đồng thời sử dụng hình ảnh đối lập để làm nổi bật chủ đề Đây là một đề tài mới mẻ, nhưng tôi tin rằng mình có thể vượt qua thử thách này, đánh dấu sự chuyển mình giữa thời sinh viên và cuộc sống xã hội.
Sử dụng màu sắc đặc trưng của hoa văn, chủ yếu là tone màu nóng kết hợp với một chút màu lạnh, tạo nên sự thu hút tinh tế cho mọi ánh nhìn.
Kết hợp nhiều kiểu trang phục khác nhau nhưng vẫn giữ được sự liên kết về form dáng giúp bộ sưu tập trở nên đa dạng và dễ dàng phối hợp (Mix&Match).
Xác định thuật ngữ
1 Dapping(3D): Kỹ thuật tạo mẫu thực hiện trên ma – nơ – canh
2 Cut out: Là kỹ thuật xữ lí trong thiết kế, tạo những đường cắt rã, cắt cúp khéo léo, tạo nên sự mới lạ, tinh tế trong trang phục
3 Patchwork: Kỹ thuật phối vải và may ráp mảnh trên chất liệu vải
4 Kiểu bóng: Hình dáng chung của trang phục khi nhìn vào Có các kiểu bóng chữ A – T – S – X, kiểu bóng theo hình học, kiểu bóng sáng tạo từ các ý tưởng
5 Item: Chỉ các món đồ như quần, áo, mắt kính, giày dép, trong thời trang
6 Mix&Match: Thuật ngữ thời trang chỉ sự kết hợp, phối các trang phục lại với nhau sao cho hợp lì về chất liệu, màu sắc tạo nên những bộ trang phục thật hài hòa hợp gu và hợp mốt.
Chương này nghiên cứu 12 hoa văn trên Cổn phục triều Nguyễn, tập trung vào trang phục sự kiện và xu hướng thời trang 2023 dành cho nữ giới từ 22 đến 30 tuổi Nội dung nghiên cứu được trình bày qua các đề mục chi tiết.
3 Những ảnh hưởng đến đề tài
2.2.1 Nghiên cứu về ý tưởng “Cổn Việt”
2.2.1.1 Nghiên cứu 12 hoa văn trên Cổn phục Triều Nguyễn
Triều Nguyễn, mặc dù là triều đại quân chủ cuối cùng của Việt Nam, lại mang đậm văn hóa và lễ nghi truyền thống, với quy chế áo mũ, phục sức được phục hồi theo phong cách cổ điển dựa trên các triều đại Hán, Đường, Tống và Minh Đặc biệt, vua Minh Mạng đã khôi phục quy chế áo Cổn Mũ Miện, một biểu tượng văn hóa đã bị lãng quên từ lâu.
Lê Trung Hưng, để đánh dấu vị thế của thiên tử phương Nam có quyền độc lập tế trời
Theo Hội điển, các Vua Nguyễn có hai loại lễ phục: Lễ phục Cổn Miện dùng trong tế Giao và Lễ phục Xuân Thu dùng trong tế Tông Miếu Lễ phục Cổn Miện chính thức được sử dụng từ năm 1830 dưới triều vua Minh Mạng, trước đó vua sử dụng mũ Cửu Long Thông Thiên và Hoàng bào Năm 1830, vua Minh Mạng đã xác lập quy chế Cổn Miện, mặc dù cấu tạo của Cổn Miện nhà Nguyễn vẫn tuân theo quy chế cổ nhưng có những biến đổi nhất định về kích thước và màu sắc.
Cổn phục, bao gồm Mũ Miện và áo Cổn, là trang phục được vua và các vương công mặc trong lễ tế Nam Giao Mũ miện của hoàng đế có 12 tua, trong khi áo cổn có màu xanh sẫm gần như đen và được thêu 6 hoa văn Áo cổn của vương công có 5 hoa văn, kèm theo xiêm thêu 4 hoa.
Hiện vật áo Cổn Tế Giao của vua triều Nguyễn tại bảo tàng lịch sử Việt Nam (Ảnh của Philippe Trương)
Hình 1: Áo Cổn Tế Giao của vua Triều Nguyễn
Bộ Lễ phục Cổn Miện của vua Khải Định, được mô tả trong sách Ngàn năm áo mũ, có cấu tạo tương tự như quy chế cổ, tương đồng với lễ phục của vua Lý Bài viết sẽ đi sâu vào các chi tiết cụ thể về trang phục này, làm rõ những yếu tố đặc trưng và ý nghĩa văn hóa của bộ lễ phục trong bối cảnh lịch sử.
Cấu tạo chung của bộ Cổn Miện:
1) Mũ Miện 12 dây lưu nhìn từ trên xuống
2) Mũ Miện nhìn từ trực diện
4) Dây thùy anh màu vàng gắn trâm ngọc
5) Cái Hốt (còn gọi là Khuê, Trấn Khuê )
12) Cổn phục 12 chương Đáng chú ý, trên Cổn phục Triều Nguyễn có 12 họa tiết khác nhau, được gọi là
12 chương, bao gồm: Nhật, Nguyệt, Tinh thìn, Sơn, Long, Hoa trùng, Tảo, Hỏa, Phấn mễ, Phủ, Phất, Tông di
Hình 2: Nhật – Nguyệt – Tinh thìn
Nhật – Nguyệt – Tinh thìn: Mặt trời, mặt trăng và ngôi sao mang hàm nghĩa
“tươi sáng”, biểu trưng cho ánh sáng khắp thế gian, chiếu rọi cho nhân loại cả ngày lẫn đêm
Sơn: Núi là tượng trưng cho sự “ổn định và bền vững” của đất nước và triều đại
Rồng là biểu tượng quyền lực tối cao của vua trong trang phục truyền thống, với hình ảnh rồng xuất hiện ở cả trước và sau áo Điều này thể hiện tầm quan trọng của rồng trong văn hóa và lịch sử của các triều đại.
Chim trĩ là biểu tượng của sự quyền quý và sang trọng, đại diện cho tài năng văn chương và thi pháp của nhà vua Trong xã hội, chim trĩ cũng thể hiện chức quan văn, và trong trang phục cổ, hình ảnh chim trĩ thường được khắc họa đậu trên một hòn núi.
Tảo: Tảo biểu tượng cho đạo đức tinh khiết và cao quý của nhà vua
Lửa tượng trưng cho quyền lực và vinh quang của hoàng tộc, đồng thời khi ngọn lửa bùng lên, tổ tiên sẽ trở về bên cạnh họ.
Phấn mễ, biểu trưng cho sự sung túc và no ấm của nhân dân, đồng thời cũng phản ánh hòa bình của đất nước Điều này nhấn mạnh vai trò và tầm quan trọng của nông sản cũng như nông nghiệp trong đời sống xã hội.
Phủ: Rìu tượng trưng cho khả năng làm việc và sự dũng cảm của Hoàng đế
Phất: Hoa văn chữ “亞” biểu tượng cho 2 mặt đối lập Đúng – Sai, Tốt – Xấu trong mỗi con người
Cốc tế, thường là một cặp cốc vẽ hình con hổ, được sử dụng trong các nghi lễ và biểu thị lòng trung thành, cũng như đức hiếu thảo đối với trời đất và tổ tiên.
Bảng 2: Mood Board – Sáng tạo của tác giả dự vào hình ảnh trên internet
2.2.1.2 Trang phục triều Nguyễn và đặc trưng Cổn phục
Triều Nguyễn nổi bật với những quy định nghiêm ngặt về trang phục cho các giai tầng xã hội, dựa trên các tiêu chí như chất liệu vải, màu sắc, cách may, họa tiết trang trí và số lượng y phục Trang phục được phân chia thành ba loại chính: trang phục cung đình, quân đội và dân gian Trong đó, trang phục cung đình lại được chia thành các loại dành cho hoàng đế, bá quan và hậu cung, với các quy định cụ thể về lễ phục, triều phục và thường phục, trong đó hoàng đế còn có những quy định riêng về quân phục.
Vua Khải Định trong trang phục áo Long Cổn, đội mũ bình thiên, ngự trên ngai vàng, thể hiện sự uy quyền của một vị thiên tử Trang phục này được sử dụng trong lễ tế trời đất tại đàn Nam Giao, xã Dương Xuân, phía Nam kinh thành Huế, nhằm cầu mong cuộc sống no đủ và thời tiết thuận lợi cho nhân dân Các hoa văn, hình tượng, màu sắc và chất liệu của trang phục không chỉ mang giá trị văn hóa, tinh thần mà còn thể hiện nghệ thuật độc đáo của triều đại Nguyễn, ghi dấu ấn thẩm mỹ trong lịch sử phát triển trang phục phong kiến Việt Nam.
Tạo hình áo Long Cổn
Hình 14: Hình ảnh áo Long Cổn của bảo tàng cổ vật cung đình Huế
Trang phục Long Cổn bao gồm áo Long Cổn, thường hay còn gọi là xiêm, tế tất, và đại thụ Xiêm là mảnh vải quấn quanh phần thân dưới để che chân, thường được làm từ chất liệu sa mỏng, màu vàng, và trang trí bằng các họa tiết như rau tảo, lửa, và bột gạo Trang phục này thường được điểm xuyết bằng các hoa văn tảo, hỏa, phấn mễ, cùng với các họa tiết cổ điển như cổ đồ, bát bảo, liên đằng, hồi văn, và sóng nước.
Tế tất, hay còn gọi là cái phủ, là một mảnh vải hình chữ nhật dài quấn quanh eo và phủ dài xuống chân Trên bề mặt của tế tất thường được thêu các họa tiết như cổ đồ, bát bảo, dây leo, hồi văn, và thủy ba Chất liệu chính để làm tế tất là gấm hạng nhất, với các đồ án sơn, thể hiện hình ảnh rồng bay lên và rồng giáng xuống.
Đại thụ là tấm phủ sau của trang phục tế lễ, được vua Khải Định đưa ra phía trước thay cho tế tất, có hoa văn hình long, sơn, sóng nước Tấm phủ này là một mảnh vải hình chữ nhật với tua rua ở gấu, dài phía dưới thân trang phục Trong một số hình ảnh, đại thụ được đưa về phía trước Chiếc áo mang mã số BTH06/ĐD05 tại bảo tàng cổ vật cung đình Huế được công nhận là bảo vật quốc gia, có kích thước chiều dài 118,5cm, tay áo dài 100cm, cổ tay áo rộng 64cm, và nơi rộng nhất là 69cm Áo có vai dài 54cm và tà rộng 98cm, chia làm hai vạt trước và sau, với tay áo dài hơn vạt áo Chất liệu áo là vải sa mỏng màu xanh lam thẫm, không có lớp lót bên trong, và chân cổ nằm với nẹp lớn Áo gồm 6 chương tượng trưng cho các họa tiết trên trang phục, bao gồm hoa văn nhật nguyệt, tinh thìn, sơn, long và hoa trùng (chim phượng hoàng).
Chương này tổng quan về quá trình nghiên cứu và thiết kế, nhấn mạnh vào việc phát triển mẫu, thử nghiệm phom, lựa chọn chất liệu, và phương án xử lý chất liệu phù hợp Nội dung sẽ được trình bày theo các đề mục cụ thể.
1 Phương án thiết kế mẫu
3.1 Phương án thiết kế mẫu
Bộ sưu tập “CỔN VIỆT” của tôi mang đến sự sang trọng, quyến rũ và hiện đại, phù hợp với những người phụ nữ thành đạt, doanh nhân và có tiếng nói trong xã hội Thiết kế kết hợp giữa áo dài truyền thống Việt Nam và trang phục vest phương Tây, cùng với những chiếc đầm cắt xẻ hiện đại, giúp người mặc nổi bật trong các sự kiện thời trang, tiệc tùng và dạ hội “CỔN VIỆT” không chỉ thể hiện cá tính riêng mà còn mang lại cảm giác hòa quyện giữa truyền thống và hiện đại.
Với tông màu chủ đạo xám, xanh và vàng retro kết hợp với đỏ tím, trang phục này nổi bật với hoa văn tinh tế, tạo điểm nhấn thu hút sự chú ý tại các sự kiện Những hoa văn này không chỉ làm nổi bật người mặc mà còn tăng thêm phần sang trọng và quyến rũ, mang lại cảm giác thu hút trong mỗi buổi tiệc hay sự kiện.
Hình 15: Từ mẫu số 1 đến mẫu số 6
Các mẫu thiết kế áo dài, đầm dài và ngắn với phom dáng đa dạng, bao gồm cắt xẻ và tay phồng, dài, sử dụng tone màu vàng xám Những hoa văn thêu, đính cườm và cấu trúc tạo hình tạo nên điểm nhấn nổi bật cho trang phục.
Hình 16: Từ mẫu số 7 đến mẫu số 12
Các mẫu thiết kế đầu sử dụng cổ vest kết hợp với váy và quần dài, cùng với các kiểu đầm dài ngắn được trang trí bằng lưới, thêu và kết cườm Sự kết hợp màu sắc trong hoa văn cũng góp phần tạo nên tone màu đặc trưng cho từng mẫu trang phục.
Hình 17: Từ mẫu số 13 đến mẫu số 18
Các mẫu thiết kế thời trang này kết hợp cổ vest với váy và quần dài, tạo nên sự đa dạng với các kiểu đầm dài ngắn Những chi tiết như đính lưới, thêu và kết cườm được sử dụng khéo léo, cùng với màu sắc trong hoa văn, tạo nên tone màu ấn tượng cho trang phục.
Hình 18: 2 mẫu thiết kế còn lại
Các thiết kế này kết hợp phom áo dài với quần dài và ngắn, sử dụng đính kết, thêu, và kết cườm Bên cạnh đó, lông nhân tạo và màu sắc hoa văn được áp dụng để tạo nên tông màu độc đáo cho trang phục, mang lại nét riêng và hiệu ứng ấn tượng.
3.1.2 Bộ sưu tập mẫu thiết kế (20 mẫu màu)
Hình 19: Toàn bộ mẫu thiết kế
Hình 20: 6 mẫu phác thảo chính được chọn cho bộ sưu tập
Các mẫu thiết kế được lựa chọn đồng bộ về màu sắc và phong cách, tạo sự hài hòa trong ánh nhìn với những gam màu nhã nhặn, làm phong phú thêm bộ sưu tập Phom dáng hiện đại, mới mẻ của các mẫu trang phục đáp ứng nhu cầu của đối tượng khách hàng mục tiêu Bộ trang phục bao gồm sự kết hợp đa dạng giữa váy đầm và quần, với các kiểu dáng dài, ngắn, cùng những đường cắt cúp bất đối xứng và chất liệu phong phú, mang đến điểm nhấn độc đáo cho từng sản phẩm.
Bộ sưu tập này thể hiện sự đồng bộ hoàn hảo từ màu sắc đến kiểu dáng, với các chi tiết xử lý tinh tế dựa trên họa văn hoa và hình ảnh từ các chương của Cổn phục Mỗi chi tiết trên trang phục không chỉ là một họa tiết hay đường nét riêng biệt mà còn tạo nên sự hài hòa và liên kết chặt chẽ Những hình ảnh này kết hợp với nhau, mang đến vẻ đẹp độc đáo, vừa giữ gìn nét truyền thống vừa mang lại sự mới mẻ, tôn vinh giá trị đặc biệt của trang phục.
Sau khi hoàn thành thiết kế và lựa chọn mẫu, tôi quyết định thử nghiệm mẫu số 1 trong 6 mẫu đã có Tôi tiến hành vẽ rập 2D dựa trên số đo của người mẫu đã chọn, sau đó thực hiện can rập lên vải mộc để tiến hành cắt.
Thực hiện vẽ rập dựa vào số đo mẫu có sẵn, tiến hành vẽ và cắt rập
Hình 22: May mẫu thử và thử phom trên mannequin
Sau khi cắt, tôi thực hiện may thử nghiệm bodysuit và tay áo trên mannequin để kiểm tra phom dáng Mặc dù gặp khó khăn với phần tay áo, nhưng tôi đã điều chỉnh lại để đạt được sự cân đối với thiết kế mong muốn.
3.2.2 Thử nghiệm xử lý chất liệu
Hình 23: Xử lí chất liệu thêu tay, đính kết
Các mẫu xử lý chất liệu bao gồm việc in hình hoặc định hình thiết kế ban đầu, sau đó áp dụng kỹ thuật đính kết lên bề mặt đã được in hoặc định hình, sử dụng nhiều kiểu dáng và chất liệu khác nhau.
Hình 24: Xử lí chất liệu smocking, chằn bông
Kỹ thuật smocking là một phương pháp sáng tạo độc đáo, cho phép xử lý nguyên liệu có sẵn bằng cách chằn bông giữa hai lớp vải Kỹ thuật này không chỉ mang lại vẻ đẹp thẩm mỹ mà còn tạo ra những sản phẩm độc lạ và ấn tượng.
Hình 25: Xử lí mới tự sáng tạo
Bên cạnh đó xử dụng 2 kỹ thuật xử lí mới là tạo lỗ laser dán cước phản quang và tháo kim loại tạo pen
Hình 26: Xử lí chất liệu thêu tay mới, chằn vải
Kỹ thuật thêu tay là một nghề thủ công truyền thống, và tôi đã sáng tạo ra kiểu thêu mới bằng cách kết hợp nhiều loại chỉ thêu để tạo hiệu ứng độc đáo Bên cạnh đó, tôi sử dụng phương pháp tháo gài lưới kim loại thép để tạo hình dáng hoa văn theo ý muốn, mang đến nét riêng cho trang phục của mình.
Xác định các phương án thiết kế
Trong thử nghiệm phom, tôi đã áp dụng phương pháp làm rập 2D để tạo dáng tay áo, sử dụng keo hạt và gọng để định hình Phần corset và ngực áo được thiết kế trên dressform với keo vải ủi nhằm tăng độ cứng Đặc biệt, phần lưới được sử dụng để tạo hiệu ứng nổi bật cho sản phẩm.
Chương này trình bày quy trình hiện thực hóa các mẫu phác thảo từ ý tưởng đến sản phẩm may hoàn chỉnh, bao gồm các đề mục sau đây:
1 Quá trình thực hiện mẫu 1
2 Quá trình thực hiện mẫu 2
3 Quá trình thực hiện mẫu 3
4 Quá trình thực hiện mẫu 4
5 Quá trình thực hiện mẫu 5
6 Quá trình thực hiện mẫu 6
4.1 Quá trình thực hiện mẫu 1
Lấy cảm hứng từ chương Tông di, thiết kế trang phục mới được hình thành bằng cách áp dụng phom dáng cốc ngược và kỹ thuật cắt rã đường pen, tạo độ phồng ở phần tay áo Điểm nhấn ở tay áo được thể hiện qua họa tiết hình con hổ, được đính kết bằng cườm ống Kết hợp với họa tiết Phấn và nhôm kim loại, thiết kế sử dụng tông màu vàng và xám chủ đạo, mang đến sự mới lạ và điểm nhấn độc đáo cho trang phục.
Hình 28: Mẫu phác thảo số 1
Số Đo Ngực Eo Mông Cổ Vai Dài Áo Dài Tay
Bảng 1 : Bảng vẽ kỹ thuật mẫu số 1
Lụa kim cương Tafta Lưới nhôm đính đá
Sau khi phác thảo được phê duyệt, tôi tiến hành lấy số đo và thực hiện rập mẫu thử phom Tiếp theo, tôi lựa chọn phương pháp cắt may phù hợp và cuối cùng là xử lý bề mặt vải để hoàn thiện sản phẩm.
Hình 29: Quá trình thực hiện mẫu 1
Hình 30: Sản phẩm hoàn chỉnh
4.2 Quá trình thực hiện mẫu 2
Với thiết kế quần độn phồng từ nhỏ tới lớn kết hợp với áo khoác ngắn tay dài độn phồng và yếm bên trong, hình ảnh chim trĩ từ chương Hoa trùng được thể hiện rõ nét Chất liệu long được xử lý tinh tế tạo hiệu ứng mềm mại, trong khi bề mặt quần được cắt laser tạo lỗ và dán chỉ cước phản quang, mang đến một chất liệu độc đáo cho thiết kế.
Hình 31: Mẫu phác thảo số 2
Số Đo Ngực Eo Mông Cổ Vai Dài Áo Dài
Bảng18: Bảng vẽ kỹ thuật mẫu số 2
Lụa kim cương Nỉ cứng
Sau khi phác thảo được phê duyệt, tôi tiến hành lấy số đo và tạo mẫu thử phom Tiếp theo, tôi lựa chọn cắt may và cuối cùng là xử lý bề mặt vải.
Hình 32: Quá trình thực hiện mẫu số 2
May và xử lí vải
Hình 33: Sản phẩm hoàn chỉnh
Mẫu thiết kế bao gồm áo corset với họa tiết dãy màu của chương sơn, được xử lý bằng kỹ thuật đắp vải và kết đá pha lê Chân váy đuôi cá dài chằn bông với hoa văn trong chương tông di được xử lý phần váy trên bằng kỹ thuật cườm, tạo điểm nhấn độc đáo Tay áo phom quạt lấy ý tưởng từ chương nhật - nguyệt, trong đó nhật tượng trưng cho mặt trời và nguyệt cho mặt trăng, được xử lý bằng vải dập ly và kỹ thuật kết kim sa theo hoa văn, mang đến sự mới lạ và riêng biệt cho trang phục.
Hình 34: Mẫu phác thảo số 3
Số Đo Ngực Eo Mông Cổ Vai Dài Áo Dài
Bảng 19: Bảng vẽ kỹ thuật mẫu số 3
Hình 35: Quá trình thực hiện mẫu 3
May và xử lí chất liệu
Hình 36: Sản phẩm hoàn chỉnh
4.4 Quá trình thực hiện mẫu 4
Thiết kế đầm ôm đuôi cá tay dài có cổ sử dụng chất liệu lưới, kết hợp với đá pha lê tự do tạo nên họa tiết hoa văn lấp lánh Kỹ thuật đắp vải sáng tạo hình ảnh những đóm lửa cháy dưới phần tà, mang đến sự mới lạ và khác biệt cho trang phục.
Hình 37: Mẫu phác thảo số 4
Số Đo Ngực Eo Mông Cổ Vai Dài Áo Dài Tay
Bảng 20: Bảng vẽ kỹ thuật mẫu số 4
Hình 38: Quá trình thực hiện mẫu 4
Lên mẫu chính và xử lí chất liệu
Hình 39: Sản phẩm hoàn chỉnh
4.5 Quá trình thực hiện mẫu 4
4.5.1 Ý tưởng Ở mẫu thiết kế này tôi dứng dụng áo dài Việt Nam biến táu một chút thành tay ngắn và may tà qua mông, bỏ đi quần áo dài, áo thiết kế với những đường cut out và xử dụng kỹ thuật smocking mới, đính đá pha lê tạo hình áo như một thân rồng với chiếc đầu rồng thêu tay thủ công tạo nên hình ảnh một con rồng bay ngang Và để tạo nên nét hiện đại tôi xử dụng chất liệu lông cho phần áo khoác ngoài, chiếc áo khoác ngoài dài thêu hình rồng phía sau với cách thêu tay mới kết hợp chỉ kim tuyến, kim sa lấp lánh đính ở viền tay áo từ hoa văn chương Tinh thìn ( ngôi sao) thể hiện sự quyền lực và sang trọng cho thiết kế
Hình 40: Mẫu phác thảo só 5
Số Đo Ngực Eo Mông Cổ Vai Dài Áo Dài Tay
Bảng 21: Bảng vẽ kỹ thuật mẫu số 5
4.5.4 Quá trình thực hiện mẫu 5
Hình 41: Quá trình thực hiện mẫu 5
Hình 42: Sản phẩm hoàn chỉnh
4.6 Quá trình thực hiện mẫu 6
4.6.1 Ý tưởng Để cân bằng lại gam màu chói của những thiết kết trên, ở thiết này tôi đã sử dụng gam màu xanh nhạt nhẹ nhàng, với nét hiện đại pha chút cổ điển kết hợp giữa chân váy ngắn đính cườm rơi và áo yếm xưa được xử lí bề mặt hoa văn từ chương Tảo với chất liệu kim loại, và tạo điểm nhấn hơn là phần tà dập ly quạt to di chuyển bay nhẹ thể hiện sự nhẹ nhàng thướt tha của người phụ nữ
Hình 43: Mẫu phác thảo số 6
Số Đo Ngực Eo Mông Cổ Vai Dài Áo Dài Váy
Bảng 22: Bảng vẽ kỹ thuật mẫu số 6
Hình 44: Quá trình thực hiện mẫu 5
May mẫu và xử lí
Hình 45: Sản phảm hoàn chỉnh
Tiểu kết chương 4 (Look book)
Trong quá trình thực hiện bộ sưu tập “CỔN VIỆT”, tôi đã gặp nhiều khó khăn từ giai đoạn thiết kế đến hoàn thiện Ở giai đoạn đầu, tôi đã chọn lọc kiểu dáng và họa tiết hoa văn phù hợp với chủ đề, phải hủy bỏ nhiều bản phác thảo để giữ lại 20 mẫu, trong đó có 6 mẫu chính để may Quá trình cắt rập và may thử diễn ra nhiều lần để đạt được mẫu thiết kế hoàn hảo Khi lựa chọn vật liệu vải, tôi phải cẩn thận chọn các tông màu xám trắng và vàng, vì số lượng mẫu hạn chế Giai đoạn xử lý vải cũng yêu cầu nhiều lần thử nghiệm để tìm ra phương pháp đẹp nhất và đúng theo thiết kế, vì nếu sai sót sẽ phải làm lại toàn bộ Qua quá trình này, tôi đã tích lũy được nhiều bài học và kinh nghiệm quý giá, rèn luyện khả năng xử lý tình huống để đề ra phương án khắc phục Tất cả những nỗ lực đó đã giúp tôi hoàn thiện bộ sưu tập của mình một cách tốt nhất.
