Mục đích nghiên c ứu
- Làm rõ các vấn đề lý luận về Chiến lược kinh doanh, đặc biệt là chiến lược kinh doanh của Nhà hát
.- Xây dựng chiến lược kinh doanh của Nhà hát Múa rối Việt Nam, bao gồm
Bảo tồn và phát huy môn nghệ thuật này và xây dựng chiến lược kinh doanh cho Nhà hát
Nhằm thực hiện thành công chiến lược đề xuất cho Nhà hát, cần đưa ra các giải pháp kinh doanh hiệu quả, với mục tiêu hướng tới việc trở thành một Nhà hát điển hình trong lĩnh vực nghệ thuật này.
Phương pháp nghiên cứu
Đề tài nghiên cứu áp dụng nhiều phương pháp tổng hợp, trong đó phương pháp chủ đạo là lôgíc, tổng hợp, thống kê và mô hình hoá Để đảm bảo các kết luận chính xác, nghiên cứu cũng sử dụng một số mô hình kinh tế lượng như mô hình hồi quy và mô hình dự báo.
5 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu Đối tượng nghiên cứu: Xây dựng chiến lược kinh doanh cho Nhà hát Múa rối Việt Nam
Giới hạn phạm vi nghiên cứu là: nghệ thuật múa rối nước trong những năm qua và giai đoạn 2013-2018
9 Kết cấu của luận văn
Ngoài phần mở đầu và kết luận, luận văn gồm 3 chương:
- Chương 1: Cơ sở lý luận về chiến lược và chiến lược kinh doanh
- Chương 2: Phân tích, xây dựng chiến lược kinh doanh cho Nhà hát Múa rối Việt Nam giai đoạn 2013 - 2018
- Chương 3: Lựa chọn và thực thi chiến lược kinh doanh của Nhà hát Múa rối Việt Nam giai đoạn 2013 - 2018
CHƯƠNG 1: CƠ SỞ LÝ LUẬN VỀ CHIẾN LƯỢC VÀ CHIẾN
1.1.1 Khái ni ệ m và ngu ồ n g ố c ngh ệ thu ậ t múa r ố i
Múa rối là một loại hình nghệ thuật sân khấu độc đáo, sử dụng các hình mẫu giống như người và vật để biểu diễn Các sản phẩm này, gọi là quân rối, được phát triển từ nghệ thuật tạo hình và gắn liền với các trò diễn xướng dân gian Đây là một phần quan trọng của văn hóa truyền thống Việt Nam, phản ánh đời sống tinh thần của các dân tộc Múa rối bao gồm múa rối cạn và múa rối nước, cả hai đều đạt đến trình độ nghệ thuật cao và mang lại giá trị tinh thần lớn, trở thành nguồn giải trí hấp dẫn cho nhân dân Việt Nam.
Nghệ thuật múa rối bao gồm hai loại chính: rối cạn và rối nước Khác với các hình thức nghệ thuật khác, diễn viên trên sân khấu không phải là con người mà là những con rối, sản phẩm của nghệ thuật tạo hình Do đó, múa rối được xem là nghệ thuật tạo hình không gian biểu cảm, sử dụng ngôn ngữ hành động của con rối để thu hút khán giả bằng sự kỳ diệu từ tài năng của nghệ nhân tạo hình và nghệ nhân điều khiển.
Rối cạn bao gồm nhiều loại hình như rối tay, rối que, rối máy, rối dây và rối bóng Mỗi hình thức rối đều có những đặc điểm riêng, nhưng tất cả đều thể hiện sự khéo léo của nghệ sĩ trong việc biến những con rối vô tri thành những câu chuyện sinh động, phản ánh cuộc sống xung quanh.
Rối nước là một nghệ thuật độc đáo, sử dụng nước làm sân khấu cho các con rối Những con rối này được chế tác từ gỗ sung, loại gỗ nhẹ giúp nổi trên mặt nước Phần thân của con rối thể hiện nhân vật nổi lên trên mặt nước, trong khi phần đế chìm dưới nước không chỉ giữ cho rối nổi mà còn là nơi lắp đặt máy điều khiển để điều khiển chuyển động của các quân rối.
Buồng trò rối nước, hay còn gọi là thủy đình, thường được xây dựng giữa ao, hồ với kiến trúc cân đối, thể hiện mái đình đặc trưng của nông thôn Việt Nam Sân khấu được trang trí bắt mắt với cờ, quạt, voi, lọng, và cổng hàng mã, tạo nên không khí nhộn nhịp cho buổi diễn Âm thanh của lời ca, tiếng trống, tù và, cùng với những tiếng pháo chuột, pháo thăng thiên, và pháo mở cờ từ dưới nước, hòa quyện trong ánh sáng lung linh và màn khói huyền ảo.
Nghệ nhân rối nước điều khiển con rối từ dưới nước, thể hiện sự khéo léo và tài năng Thành công của nghệ thuật rối nước phụ thuộc vào cử động cơ thể và khả năng diễn xuất của người nghệ sĩ.
1.1.3 Các y ế u t ố ả nh h ưở ng đế n ho ạ t độ ng ngh ệ thu ậ t múa r ố i
Một vở rối thành công phụ thuộc vào sự hòa hợp của các yếu tố quan trọng như kịch bản, đạo diễn, tạo hình, diễn viên và khán giả Sự thiếu hụt hoặc kém chất lượng của bất kỳ yếu tố nào cũng có thể làm giảm hiệu quả của vở diễn, thậm chí dẫn đến sự thất bại hoàn toàn.
Múa rối truyền thống thường dựa vào các tích cổ như Sơn Tinh Thủy Tinh, Tấm Cám và Thạch Sanh để tạo ra những trò diễn hấp dẫn Mặc dù kịch bản rối xuất hiện muộn hơn so với kỹ thuật điều khiển con rối, nhưng nó đã trở thành yếu tố quan trọng trong sân khấu rối hiện đại, góp phần phát triển nghệ thuật này và mở ra khả năng thể hiện các đề tài mới.
Người đạo diễn đóng vai trò quan trọng trong việc chỉ đạo thực hiện một tác phẩm nghệ thuật, đặc biệt là nghệ thuật rối Để tạo ra một tác phẩm xuất sắc, đạo diễn cần thể hiện rõ ý tưởng của kịch bản và kết nối các yếu tố như diễn viên, âm thanh, ánh sáng, phục trang, đạo cụ, và thiết kế sân khấu.
Nghệ thuật múa rối phụ thuộc vào nghệ thuật tạo hình, vì không có con rối, dù ở hình thức nào, thì nghệ thuật này sẽ không tồn tại Con rối đóng vai trò là công cụ thay thế cho người diễn viên, do đó, để đạt được kết quả tốt, công cụ này cần phải được hoàn thiện và chất lượng.
Diễn viên được coi là trung tâm và linh hồn của một đoàn nghệ thuật, chịu nhiều áp lực từ sự khắc nghiệt của ngành Nghệ thuật là lĩnh vực đào thải, đòi hỏi người nghệ sĩ phải không ngừng tự rèn luyện và khẳng định bản thân, ngay cả khi họ có năng khiếu Để thành công, diễn viên cần khám phá và sáng tạo thông minh qua từng vai diễn trên sân khấu.
Khán giả là yếu tố sống còn của tác phẩm sân khấu, đặc biệt là nghệ thuật rối Không có khán giả, sân khấu sẽ không thể tồn tại Do đó, trong tác phẩm sân khấu, có thể thấy sự hiện diện của một tam giác “3 ngôi” giữa nghệ sĩ, tác phẩm và khán giả.
Nhà viết kịch là tác giả thứ nhất của vở diễn
Nhà đạo diễn cùng với cộng đồng diễn viên và các thành viên hỗ trợ đã chuyển thể kịch bản văn học từ lý thuyết thành hiện thực trên sàn diễn, đóng vai trò là tác giả thứ hai.
Khán giả đóng vai trò như tác giả thứ ba trong vở diễn, cho thấy rằng đây là một công trình sáng tạo cộng đồng đặc thù của sân khấu Dù kịch bản hay, đạo diễn giỏi, tạo hình đẹp và diễn viên chuyên nghiệp, nếu không thu hút được khán giả, vở diễn đó vẫn không thành công.
1.1.4 Vai trò và t ầ m quan tr ọ ng gi ữ gìn ngh ệ thu ậ t sân kh ấ u truy ề n th ố ng
