Tiểu luận môn học các loại hình nghệ thuật cơ bản đề tài phân tích một bộ phim dựa vào ngôn ngữ điện ảnh

Trong suốt sự nghiệp nghệ thuật, Bong Joon Ho đã thử sức qua nhiều vai trò như đạo diễn, biên kịch, nhà sản xuất, thậm chí là đạo diễn ánh sáng.. - Ở phim của Bong Joon Ho, ông không xây

BỘ NGOẠI GIAO HỌC VIỆN NGOẠI GIAO KHOA TRUYỀN THÔNG VÀ VĂN HÓA ĐỐI NGOẠI -* *

* -TIỂU LUẬN MÔN HỌC: CÁC LOẠI HÌNH NGHỆ THUẬT CƠ BẢN

HỌC PHẦN ĐIỆN ẢNH

-ĐỀ TÀI PHÂN TÍCH MỘT BỘ PHIM DỰA VÀO NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH

Giảng viên: cô Chu Ánh Nguyệt Sinh viên: Trịnh Minh Thuận

Mã sinh viên: TTQT49 – B1 – 1983

Hà Nội, ngày 22 tháng 10 năm 202

I, Mục lục

1 Giới thiệu tác giả

2 Giới thiệu tổng quan về phim

3 Phân tích ngôn ngữ điện ảnh

4 Lời kết

1, Tác giả Bong Joon-Ho

a Tiểu sử

- Bong Joon-Ho sinh năm 1969 trong một gia đình giàu

truyền thống nghệ thuật với nền tảng giáo dục cao

+ Ông ngoại ông là Park Tae Won - một nhà văn nổi

tiếng trong thời kỳ chiến tranh, tác giả của cuốn tiểu

thuyết kinh điển A Day in the Life of Novelist Gubo

+ Cha ông là Bong Sang Gyun - nhà thiết kế đồ họa,

giám đốc nghệ thuật của Hãng sản xuất phim quốc

gia

+ Anh trai của Bong Joon Ho là Bong Jun Soo - một

giáo sư tiếng Anh tại Đại học Quốc gia Seoul và chị

gái của anh Bong Ji Hee - một nhà thiết kế thời trang

và giám đốc của Hiệp hội Văn hóa Quốc tế

- Thừa hưởng niềm đam mê nghệ thuật từ gia đình,

Bong Joon Ho từ những năm cấp 2 đã mơ ước được theo đuổi sự nghiệp phim ảnh Tuy nhiên, do không nhận được sự ủng hộ từ bố mẹ, khi lên đại học, ông đăng ký vào chuyên ngành xã hội học của Đại học Yonsei (năm 1988)

- Trong thời gian học đại học, những hiểu biết về xã hội học giúp ông có những kiến thức, quan điểm mới mẻ giúp ích cho quá trình sáng tạo phim

- Ở trường, ông đồng sáng lập một câu lạc bộ điện ảnh có tên Yellow Door với các sinh viên

từ nhiều trường đại học lân cận Thời gian này, Bong Joon Ho đã thực hiện những bộ phim ngắn đầu tiên của mình là Memory Within the Frame và Incoherence

- Năm 1995, ông tốt nghiệp đại học và dành trọn thời gian để nghiên cứu về điện ảnh Trong suốt sự nghiệp nghệ thuật, Bong Joon Ho đã thử sức qua nhiều vai trò như đạo diễn, biên kịch, nhà sản xuất, thậm chí là đạo diễn ánh sáng

- Những cố gắng của ông được ghi nhận khi liên tiếp các tác phẩm của vị đạo diễn tài ba cho ra mắt đều gây được tiếng vang lớn với người hâm mộ điện ảnh

b Phong cách

- Phong cách làm phim của đạo diễn Bong vô cùng độc đáo, ông xây dựng bộ phim theo phong cách dark-comedy (hài kịch đen - gây cười dựa trên các vấn đề xã hội sâu cay, đáng sợ)

- Ở phim của Bong Joon Ho, ông không xây dựng những nhân vật đẹp mỹ miều như nhiều tác phẩm điện ảnh, mà khắc họa những con người bình thường bị đẩy vào những tình huống trớ trêu của xã hội, buộc họ phải bộc lộ những góc đen tối trong tâm hồn

- Không những vậy, Bong Joon Ho cũng không ngại đề cập đến vấn đề căng thẳng và chế giễu chính trị thông qua những chi tiết ẩn dụ độc đáo, tinh tế

- Vì thế, các bộ phim của ông, từ Barking Dogs Never Bite (2000), Memories of Murder (2003), Mother (2009) và gần đây nhất là Parasite (2019) đều được các nhà phê bình phim quốc tế công nhận, khen ngợi

- Với Parasite, Bong Joon Ho trở thành vị đạo diễn đầu tiên của Hàn Quốc giành giải Cành

cọ vàng tại Liên hoan phim Cannes 2019 và cũng tạo nên kỳ tích chưa từng có cho điện ảnh châu Á tại Oscar 2020

- Năm 2017, trang web Metacritic đã xếp hạng ông đứng thứ 13 trong danh sách 25 đạo diễn điện ảnh giỏi nhất của thế kỷ 21

Ca ngợi tài năng của Bong Joon Ho, đạo diễn nổi tiếng Quentin Tarantino từng nhận xét: “Bong Joon Ho giống như Steven Spielberg của Hàn Quốc Anh nói lên các thông điệp rất mạnh mẽ về chính trị xã hội, nhưng không làm ai đau đầu khi xem phim của mình”.

Quentin Tarantino Steven Spielberg

2, Bộ phim Parasite (Kí sinh trùng)

Recommandé pour toi

3, Phân tích/chứng minh luận điểm

A Sự phân biệt giàu – nghèo

- Dàn cảnh đối lập rõ ràng nơi căn nhà của 2 gia đình

Cả ngôi biệt thự của gia đình nhà Park đến căn nhà bán hầm của gia đình ông Ki-teak và

20 căn hộ nhà giàu cùng 40 gia đình trong khu phố nghèo đều không phải nhà có sẵn mà đều là sản phẩm dàn dựng

Với khu dân cư thu nhập thấp, e-kip đã phải tự nghĩ ra những câu chuyện, lịch sử từng hộ

để có ý tưởng xây dựng Họ chụp hình nhiều nơi làm tư liệu, nhặt nhạnh vật liệu từ các khu vực sắp bị chính phủ phá hủy Với đạo cụ

hay đồ trong gia đình, họ chọn những thứ đã qua

sử dụng 10, 20 năm, có nhiều vết mòn, bụi đất để

toát ra sự cũ kĩ từ cái nhìn đầu tiên Việc tìm vật

liệu mất vài tháng, trước khi chúng được xếp vào

bối cảnh Còn gạch ngói đạo cụ được chế tạo từ

khuôn silicon của gạch ngói thật Ngôi nhà nghèo

thấp hơn mặt đất 1,5 mét

Đ ể làm cho chu n xác, nhà s n xuấ ẩ ả t thi t k Lee Ha ế ế Jun ã t i th m và ch p nh l y t li u c a m t đ ớ ă ụ ả ấ ư ệ ủ ộ Căn nhà bán hầm này đại diện cho thứ trung gian giữa cao và thấp tạo cảm giác lưng chừng, nhân vật

có thể bị chìm sâu them nhưng cũng có nửa phần ở trên, có thể đi lên – có thể tiến gần hơn đến một tầng lớp khác

Căn biệt thự chính là tâm điểm của sự tài tình của những thiết kế trong phim, nơi diễn ra 60% số cảnh Trước khi hoàn thành kịch bản, đạo diễn Bong Joon Ho cùng chuyên gia hình ảnh Lee Ha-jun đã bàn luạn để thống nhất tinh thần phim Bong Joon Ho muốn ngôi nhà giống như một “vũ trụ”trong phim, phản ánh sự giàu có đồng thời đáp ứng yêu cầu về cấu trúc khung hình, không gian cho camera, nhân vật di chuyển Ngôi nhà được dựng lên hoàn toàn, gồm bốn bối cảnh tách biệt, kết hợp kỹ xảo tạo cảm giác liền mạnh Biệt thự

Suite du document ci-dessous

Ielts Academic General Task 2 - How to Write at a Band 9 Level

89

nằm ở một nơi cao để con dốc phản ánh chênh lệch giàu nghèo Ý tưởng tổng thể về dàn dựng là sự xâm nhập, khi những người nghèo dần tiến vào và tìm hiểu ngôi nhà Ngôi nhà có kích cỡ lớn, có vườn

thông phòng khách Từ phòng khách

có thể nhìn ra vườn qua tấm kính

khổng lồ, có tỷ lệ giống màn hình điện

ảnh, thay thế một chiếc TV để tôn lên

sự hài hòa như một bức tranh đẹp của

khu vườn Khu trong nhà được xây

thiên về hướng rộng và sâu, thay vì

cao để hợp khung hình điện ảnh

Nội thất theo phong cách tối giản, bằng gỗ tối màu hoặc có tông xám vừa tạo nên sự sang trọng vừa tương ứng với không gian bên ngoài (không gian của thiên nhiên xanh mát với rất nhiều cây, thảm

cỏ rộng; tường ở cửa ra vào và đường đi cũng cùng tone xám,…) Ánh sáng vàng chiếu vào tạo cảm giác ấm áp

Các vật dụng đều là thứ đắt tiền để đảm bảo tính

chân thật: bàn phòng khách 19.800 USD, bàn ăn

giá 22.300 USD, mỗi chiếc ghế ăn giá 2.100

USD, bức tranh rừng giá 120.000 USD,… đến

chiếc thùng rác cũng có xuất xứ từ Đức, có giá

đến 2.300 USD để có bản lề nắp có thể chuyển

động đóng mở mượt, hợp với nhịp phim

Bàn phòng khách là đạo cụ quan trọng trong cảnh quay mang ẩn ý phân tầng giai cấp rõ ràng nhất Nó phải đủ rộng và thấp để cảnh trốn của gia đình họ Ki trở nên thuyết phục, đồng thời tạo nên sự nén chặt trong khung hình (góc máy lia dọc từ trên xuống dưới)

Bước ngoặt của phim là sự xuất hiện của căn hầm

dưới biệt thự nhà Park – nơi chồng bà quản gia

sống ở đó để trốn nợ và tồn tại nhờ cậy vào sự

chăm sóc của vợ Với cấu trúc phức tạp, sự tối

tăm, ẩm thấp được Bong Joon Ho lấy cảm hứng

từ bộ phim Nhật Bản “High and Low” – khi

người giàu sống ở trên và người nghèo ở dưới

Nhưng trong Parasite, cấu trúc này rắc rối hơn với cầu thang kết nối các khu vực và lối xuống hầm chật chội, tối tăm được thể hiện qua một cú máy tạo cảm giác bí bách, nghẹt thở theo từng bước chân nhân vật

- Sự xuất hiện dày đặc đầy ẩn ý của hình ảnh “cầu thang”

Hình ảnh cầu thang có ý nghĩa quan trọng trong phim đến mức Bong Joon Ho gọi đây là

“Bộ phim của cầu thang”, chúng xuất hiện trong nhiều cảnh, phản ánh sự phân biệt giai cấp, cũng như phục vụ mục đích kể chuyện và thẩm mĩ khung hình

Đặc biệt trong cảnh quay 3 nhân vật dang chạy trốn trong cơn mưa lũ khỏi căn biệt thự nhà Park, hình ảnh cầu thang xuất hiện mang ẩn ý về sự xuống dốc Đạo diễn nói đây là cuộc hành trình từ tầng cao xuống đáy,

mô tả liên kết giữa hai nơi tại cùng một thời điểm Mưa rơi xuyên suốt nhưng người giàu trải nghiệm nó rất khác người nghèo Ba cha con nhà Ki luôn phải đi theo hướng xuống và nước chảy theo họ, theo độ dốc của cầu thang và dân dầng lên qua từng khung hình

- Ánh sáng trong Kí sinh trùng là sự kết hợp

hài hòa giữa ánh sáng chính (Key light) và

nguồn sáng phụ (Fill light) để tạo nên một

tổng thể khung hình có màu sắc và chất lượng

hình ảnh tốt nhất Chưa hết, có rất nhiều cảnh

quay trong phim sử dụng nguồn sáng thực tế

(Practical light), nguồn sáng này đóng vai trò

rất quan trọng trong các bộ phim kinh điển

Hollywood và đã được vận dụng rất tốt trong tác phẩm điện ảnh kinh điển lần này của Hàn Quốc Ánh sáng thực tế phát ra từ những cột đèn đường trong cảnh Ki Woo tạt nước tên tiểu tiện trước nhà, bóng đèn trên trần nhà, ánh sáng màu vàng cwucj nóng và chói dưới trận mưa định mệnh đêm ấy, chiếu rọi cả một góc đường của khu ổ chuột thấp hèn

- Ánh sáng mặt trời :

Hướng mặt trời được tính kĩ khi dựng nhà cho nhiều cảnh quay: như lần đầu mặt trời xuất hiện trong phim, cũng chính là lúc Ki-woo bước vào biệt thự nhà Park, khi ông Ki-teak đứng trong căn nhà bán hầm và hướng mặt đến chỗ ánh nắng ngang mặt đường qua cửa

sổ, cảnh khi Ki-jung cầm quả dào vừa mua cho một kế hoạch mới,…và gần cuối phim nhân vật chồng bà quản gia bước ra khu vườn với con dao trong tay cũng gặp ánh mặt trời chiếu rọi khiến lóa mắt như một kẻ suốt đời sống trong bóng tối bỗng nhiên nhìn thấy ánh mặt trời tự nhiên…

Ngoài ra còn có vài phân cảnh sử dụng nguồn

sáng ngược (Back light), tạo nên một cảnh quay đầy chiều sâu, có đôi nét kinh dị pha chút bí ẩn

và nguy hiểm Nguồn sáng ngược này có tác dụng tách diễn viên với background, giúp làm rõ hình dạng cũng như tang chiều sâu cho nhân vật, việc đánh ánh sáng ngược giúp cho nhân vật nổi bật và đa chiều hơn

B, Tâm lí con người

Bong Joon Ho đã đưa vào bộ phim những tình huống mang tính “comedy” phần đầu phim qua một loạt chiêu trò lừa gạt của gia đình họ Kim nhưng đó không những chỉ là những lời nói dối đơn thuần mà đằng sau đó là sự am hiểu rất kĩ của

tác giả về tâm lí con người

- Con người dễ bị thu hút và làm mờ mắt bởi

vẻ bề ngoài

- Dễ dàng tin tưởng, cả tin vào lời giới thiệu từ

người thân quen

- Luôn mong muốn những thứ có yếu tố hiếm hoi, phải trả giá cao,

Ngoài ra, những phân cảnh tập trung vào nhân

vật Kim Ki-teak khi ông chủ nhà Park bày tỏ sự

khing bỉ thể hiện một tâm lí dễ thấy ở con người

đó là: dễ đẩy lòng tự trọng lên cao độ nếu bị

động chạm đến điểm yếu, khiếm khuyết của bản

thân dẫn đến nhiều hành vi bốc đồng,

Cảnh quay Ki-Jung ngồi trên nắp bồn vệ sinh châm điều thuốc với gương mặt mệt mỏi, bất lực thể hiện sự buông bỏ Trong giây phút ấy, chúng ta thực sự nhìn thấy bản chất con người không thể được “gói” quá lâu trong một vỏ bọc bằng vẻ bề ngoài, Ki-Jung đã chấp nhận thân phận của mình Hay cảnh Ki-Woo đứng đối diện với hình ảnh của mình qua tấm kính